Dúo Contemporáneo, dúo de guitarras (Colombia)

Concierto interpretado por la agrupación Dúo Contemporáneo. Este dúo se conformó en 1998 con el objeto de trabajar la música española de comienzos del siglo XX y la música latinoamericana y europea contemporánea, bajo la dirección de los maestros Jaime Arias y Carlos Rocca. El dúo se ha presentado en varias ocasiones en la Universidad de los Andes, así como en otras universidades, en galerías de arte y en el tercer festival de guitarra Gritos de madera. Sus integrantes cursaron sus estudios de música con énfasis en guitarra en el departamento de música de la Universidad de los Andes bajo la tutela del maestro Jaime Arias.Lunes. de los jóvenes / lnterpretes DÚO CONTEMPORÁNEO Guitarristas - Colombia Lunes 9 de octubre de 2000 • 7:30 p.m. ALA DE ca CIERTOS BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO B o G o T Á D. c. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. GUIT ARRIST AS - COLOMBIA Jhonn Emerson Moreno y Juan Carlos Velasco 1 Dúo Contemporáneo se conformó en 1998 con el objeto de trabajar la música española de comienzo del siglo XX y la música latinoan1ericana y euro­pea contemporánea, bajo la dirección de los lnae tros Jai­me Arias y Carlos Rocca. El dúo se ha presentado en varia ocasiones en la Jni r­idad de los Andes así como en otras universidade . en galería de arte y en el tercer festival de guitarra Gritos de madera. us integrantes actualmente cursan sus estudio de mú i­ca con énfasis en guitarra en el departamento de música de la Universidad de los Andes' son alumnos del maestro Jai­me Arias. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 PROGRAMA er sounare a due: Prólogo o Epílogo 1 Interludio (Diálogo.\', susurros, tensiones) Grol1d pas de del/x Rápido Scherzo di hravura ~nza del molinero rAJal1za del corregidor LEO BROUWER ( 1939) MANUEL DE FALLA ( 1876-1946) INTERMEDIO e Danzas españolas~' Danza o, 2 en mi menor Danza No, 5 en mi menor Danza lvo, 11 en sol menor ~ezas breves para dos guitarras Estreno absoluto Micropiezas (Hommage á Darius A4ilhaud): Tranquillo Allegro vivace Vivacissimo muy rítmico Re Andante tranquillo ENRIQUE GRANADOS (1867-1916) MANUEL BORDA (1976) LEOBROUWER Bogotá D. C., 9 de octubre de 2000 CONCIERTO No. 59 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Rodolfo Aco ta R. L o Brouwer nació en Cuba en 1939 y fue allí donde rea­l izó sus estudio iniciales en música. Ya a finales de lo años cincuenta comenzó a componer y de este p ríod datan sus Micropieza para dos guitarras. Compuesta n­tre 1957 y 1958, xpresan un lenguaje postonal ampliado por elementos como acordes cuártico ~ discurso lin al y gestos de las tradiciones folclórica y populares de u país. Entre 1960 y 1961, justo cuando el gobierno de J. F. Kennedy intentaba derrocar a Fidel a tro en la fallida invasión de la Bahía de Cochin ,Brouwer fue a Nue a York a estudiar composición en la Juilliard ch 01 con Vincent Persichetti y Stefan Wolpe. Mucho má influyen­tes, sin embargo re ultaron us contactos con comp ito­re de la izquierda europea, inicialmente por u visita en 1961 al Fe tival de Otoño en Var ovía y luego por la }}­tas a Cuba d l italiano Luigi Nono (1967) y del alemán Hans Werner Henze (1967 1969). te período, entre la segunda mitad de los sesenta y la década del setenta. e vio caracterizado en la producción de Brouwer p r un e pírítu de vanguardia experimental algo evident n u bra maestra orqu tal La tradición e ron1pe ... per ClIesta trabajo. ompu ta n 1973 Per ounare a due xp n diferente grad d ind termini mo -d d minucia rítmica ha t macroforma-, una \..xpl ración t ' cnico­tímbrica d l in trumento y una contraposici 'n crítica de upuestos estrato musicales diferente. sta bra . in duda. una de la más importante y más compl ja del repertorio original para do guitarras. n años reci nte Brouwer ha desarrollado un lenguaje menos innovador. particularmente aprovechando influen­cia de música de diferentes tradiciones y en algun Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 ca 'os empleando herramientas mínimalistas. Ha ido y sigue siendo una figura imponente en el desarrollo de la música docta y popular cubana. con un especial énfasis en la música para cine. y a lo largo de los años se ha desempe­ñado como guitarrista. director. compositor y pedagogo. En el transcurso del siglo XVI Espai1a vi ió un período cultural particularmente rico, el cual nos dejó composito­res de la talla y variedad estilística de Alonso Mudarra y Tomás Luis de Victoria entre muchos otros. Ese floreci­miento se vio cortado por problemas políticos y económi­cos. con10 también por el aplastante auge de la ópera italiana. especialmente durante los siglos XVIII y XIX. A finales del XIX el trabajo del compositor. musicólogo y pedagogo Felipe Pedrell (1841-1922) fue de gran impor­tancia en cuanto a una reactivación de la música española. Pedrell proponía que la música de un país debía basarse en su música folclórica. Esta posición influenció directamen­te a una generación de sus brillantes alumnos. entre ellos Isaac Albéniz. Enrique Granados y Manuel de Falla. los tre compo itores espai101es más importantes del cambio de siglo. Lo comienzos de Manuel de Falla (1876-1946) fueron muy similares a los de Enrique Granados (1867-1916). P ro la década que separó sus nacimientos marcó una ustan­cial diferencia en cuanto a contexto histórico y. por ende. a u d arrollo per onal. Tan1bién pianista y al umn d composición de Pedrell. Falla continuó la inclinación naci nal i ta de éste y sus otros discípulos. En 1 907 e radicó en París donde conoció a Debussy. Ravel Duka y Viñes. qui nes aportaron a su desarrollo estilístico y técni­co. Fue en estos primeros años que Falla compuso sus obras t11ás recordadas: La vida hreve (1 905). El amor hrlljo (1914). Noches en losjardines de E!'paí1a (1909-1916) y El somh,.ero de tres picos (1919). Ésta última fue com­puesta para lo tan importantes hallets russes de Serge Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Diaghilev y. tras su estreno en Londres -con coreografía de Massine y escenografías y vestuarios de Picasso-. fue la obra que en realidad lanzó al compositor a la fama inter­nacional. De este ballet fueron extraídas y transcritas la Danza del molinero y la Danza del corregidor, dos mues­tras de la influencia que los diferentes estilos del flamenco tuvieron sobre el compositor andaluz. La primera es una ágil danza modal en lempo de farruca, precedida de una lenta introducción en tiempo temario. Aunque obviamen­te hay un elemento melódico, el ritmo, expresado por los acordes rasgueados en las guitarras, el que, como en el modelo original de los gitanos andaluces, genera un senti­do de dirección formal. La segunda danza emplea también estos acordes fuertes de función percusiva, pero en este caso como contraste a un discurso melódico mucho más contundente: un Allegretto en 314; esta danza utiliza una impresionante economía de recursos para expresar su forma tripartita. La pérdida de inocencia que fue la Gran Guerra se vio re­flejada en el cambio estilístico que sufrió Falla después de El sombrero de tres picos. Aunque fuera música evidente­mente española. se alejó de las ligeras y alegres referen­cias al folelor y optó más bien por la austeridad de la polifonía de los compositores españoles del renacimiento. Los cambios sociales y políticos de su querido país, que culminaron en la Guerra Civil de la segunda mitad de la década del treinta y en el establecimiento del régimen franquista lo llevaron a radicarse en Argentina en 1939. Allí, exiliado murió Manuel de Falla tal vez el más im­portante compositor que haya dado spaña. Enrique Granados fue reconocido inicialmente como com­positor de zarzuelas y como pianista; en efecto, sus más importantes composiciones son para dicho instrumento. Estudió composición con Pedrell desde 1883 y utilizó la música folclórica y popular de España, no solamente la de 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 su Cataluña natal, como yacimiento de ideas rítmicas y n1elódicas. Las Danza ' española " compuestas entre 1892 y 1900, son una muestra de su más temprana producción pianística y de su estética nacionalista. La Danza No. 2 exhibe un estilo fuertemente melódico dentro de una cons­trucción tripartita cuyas secciones extremas son caracteri­zadas por un 3/t en tempo medio y la central por un 6/8 curiosamente en lento assai. La Danza No. 5 utiliza esta última métrica para exponer un discurso melódico amplia­mente ornamentado, pero al plantearla en un tempo más ágil, Andantino, quasi allegretto, tiende a lograr mayor fuerza y cohesión rítmica. Para la Danza No. 11 las dos guitarras cambian de afinación - recordemos que estas pie­zas son transcripciones- y regresan al 314, esta vez en un Andante con moto, para realizar una construcción en bloques recurrentes donde las acentuaciones inusuales ayudan a caracterizar el discurso. Si bien contaba con 49 años cuando murió se dice que apenas comenzaba a madurar como compositor, algo ejemplificado por Goye cas y por cartas de sus últimos meses de vida donde dice al fin estar lleno de ideas real­mente nuevas. Tras una visita como pianista virtuoso a los Estados Unidos aceptó la invitación del en aquel entonces presidente Woodrow Wilson para tocar en la Casa Blanca. Este compromiso lo hizo perder el barco que lo llevaría de regreso directo a España y lo obligó a tomar el ussex, barco que cobraría cierta fama al ser precisamente en e te viaje hundido por submarinos alemanes en el Canal de La Mancha. Granados alcanzó a ser rescatado con vida pero al ver que su esposa se ahogaba intentó rescatarla por sus propios medios y los dos murieron. Acerca de su obra Pieza breves para dos guitarra , su autor. el colombiano Manuel Borda comenta: . estas pie­zas fueron compuestas especialmente para el Duo Con­temporáneo. Están organizadas bajo dos principios elelnen- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. t::tles: en primer lugar, la búsqueda de una unidad sonora como dúo que evite todo sentido monofónico y polifónico, a través de un engranaje rítmico. En segundo lugar. la reite­ración evolutiva del material, partiendo de la utilización de ciclos que se expanden y contraen progresivamente '. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 OCTUBRE Sábado 14 Teatro Colón 8:00 p.nl. Domingo 15 Teatro Colón 6:00 p.m. En nombre de Bach Conmemoración de los 250 años de la muerte de J S. Bach (1685-1750) LA PETITE BANDE - Bélgica Sigiswald Kuijken, director Programa 1: J. S. Bach: Conciertos brandeburgueses Nos. 1, 2, ..¡ Y 5. Tarifas: Luneta: $ 25.000; palcos: $ 25.000 Y $ 20.000 (centrales); $ 18.000 Y $ 15.000 (laterales); balcones: $ 8.000 (numerado) y $ 5.000 (general). Tarifas especiales para estudiantes, tercera edad y afiliados a la Biblioteca Luis Ángel Arango. Con el copatrocinio del Ministerio de la Comunidad Flamenca de Bélgica y del KBC (Bank & Insurances). En nombre de Bach Conmemoración de los 250 años de la muerte de J S. Bach (/685-1750) LA PETITE BANDE - Bélgica Sigiswald Kuijken, director Programa 11: J. . Bach: Misa en si menor. Tarifas: Luneta: $ 25.000; palcos: $ 25.000 Y $ 20.000 (centrales)' $ 18.000 Y $ 15.000 (laterales)' balcones: $ 8.000 (numerado) y $ 5.000 (general). Tarifas especiales para estudiante tercera edad y afiliados a la Biblioteca Luis Ángel Arango. Con el copatrocinio del Ministerio de la Comunidad Flamenca de Bélgica y del KBC (Bank & Insurances). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PRÓXIMAS CONFERENCIAS J. S. Bac": Músico entre mlÍsicos )' nllísicos sobre nuísicos Actividad de apoy al primer c ncierto de la rque ta barr ca de B ' Igica La Petite Bande (Conciertos hrandehurglleses No '. J. 2. 4 )' 5) harla a cargo de Ricardo Rozental Ju . 12 de octubr - 6:00 p.111. La Biblia)' la liturgia en la mLÍ ica de J. S. Bach Actividad de apoy al 'egund c nci rto de la rque ta barroca de Bélgica La Petite Bande (.\Iisa en si menor) Charla a carg del padr Ir n o Rinc ' n • Vi~rnc 1'"\ dt,; ctubr - 6:00 p.m. ala de Mú 'i a d la Bibli teca Lui ngel rango Entrada Libre 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 TOllle Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los a i os de prensa yen el programa de mano. Llegar a tiempo le pemlitirá disfrutarlos en u totalidad. Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de tele isión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la ala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención . - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la ala como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado u buscapersonas alarma de reloj y celular. o está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio o ideo. Los acomodadores colaborarán en la localización de u silla y lo ori ntarán en los espacios de la ala. I plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a isualizar su lugar. ervicio de afetería y bar se prestará al inicio y en el intermedio del concierto. El osto del parqueadero público para los a istente a los concierto de la ala Lui . ngel Arango e de dos mil pesos m/cte. ( 2. 00), Y e aplicará en los siguientes horarios . oncierto ntr emana: de de la 6:30 hasta las 10:00 p.m. -- Conciertos dominicales: desde las 10:00 a.m. hasta la 1:30 p.m. Para que u ted pu da beneficiarse de esa tarifa espe ial a la entrada de la ala de onciertos haga ellar la boleta del parqueadero. sta tarifa se aplica solamente para los conciertos organizado p r la Biblioteca. i necesita ta i al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la e ten ión 8 -r. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 1 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA DÍA DESCUENTOS TARIFA PLENA Tercera edad ¿ Estudiantes Niños afiliados B--y Miércoles A $10.000 $ 2.700 $ 2.700 $ 5.000 B 17.500 4.500 4.500 8.500 Domingo D 3.000 1.000 Lunes * E 1.500 * Gratuito para los afiliados a la Biblioteca categorías B y e Tercera edad: las personas mayores de 60 años podrán comprar hasta dos boletas por concierto. E tudiante y afiliados a la Biblioteca: podrán adquirir una boleta por concierto presentando carné vigente. Niños: Entre seis y doce años. PUNTO DE VENTA Taquilla de la ala de Concierto Calle 11 con carrera -a. Te!': 343 1298 Horario de atención : - sólo el día del concierto­Lunes a viernes: de 5:30 a 7:30 p.m . Domingo: de 9:00 a 1 1 :00 a.m. Exopotamia - Biblioteca Lui Ángel Arango alle 11 No. 4-14. Tels.: 282 79 95 Y 343 12 98 Horario de atención : Lunes a viernes: de 9:00 a.m. a 6:00 p.m . ábado : de 1 1 :00 a.m. a :00 p.m. Exopotamia - ede norte Calle 69 A No. 6-19. els .: 321 09 16, tel/fax 321 09 17 Horario de atención : Lunes a viernes : de 2:00 a 6:00 p.m. ábados: de 11 :00 a.m . a 5:00 p.m. www.exopotamia.com. n la página de Exopotamia se podrán hacer consultas sobre la programación así como reservas de boletería. La venta de boletas por Internet estará disponible más adelante y daremos aviso de ello oportunamente. Conéctese a la Biblioteca Virtual del Banco de la República: www.banrep!.gov.co/blaa Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia