Laura Sandoval, viola (Colombia)

Concierto interpretado por la violista Laura Sandoval, en compañía del pianista Leonardo Cáceres. Sandoval inició sus estudios musicales en Bucaramanga. Posteriormente viajó a Bogotá para continuarlos con el maestro Ernesto Díaz Alméciga (q.e.p.d.) en la Orquesta Sinfónica Juvenil de Colombia, donde también fue miembro activo de la orquesta durante varios años; prosiguió sus estudios en la Fundación Universitaria Juan N. Corpas en el área mayor de formación viola, en la cátedra del maestro Ricardo Hernández; en 2007 viajó a Londres-UK para continuarlos con la maestra Cressida Wislocki. También estudió canto lírico y popular con el maestro Ramón Calzadilla.Serie. de los jóvenes / Interpretes LAURA SANDOVAL violista (Colombia) LEONARDO CÁCERES pianista (Colombia) Lunes 11 de agosto de 2008 • 7:30 p.m. SAlA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLlOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Inició sus estudios musicales en Bucaramanga. Posteriormente viajó a Bogotá para continuarlos con el maestro Ernesto Díaz Alméciga (q.e.p.d.) en la Orquesta Sinfónica Juvenil de Colombia, donde también fue miembro activo de la orquesta durante varios años; prosiguió sus estudios en la Fundación Universitaria Juan N. Corpas en el área mayor de formación viola, en la cátedra del maestro Ricardo Hernández; en 2007 viajó a Londres-UK para continuarlos con la maestra Cressida Wislocki. También estudió canto lírico y popular con el maestro Ramón Calzadilla. Ha pat1icipado en clases magistrales impartidas por los maestros José Luis Camisón, Ning Mu, Nicolay Sarmenov, Joseph de Pascuale, Fabio Santana, Ferenc Cseszko y Andrew Zaplatynsky. Participó en el IV, VI y VII Festival y Escuela Internacional de Música de Cámara, en el primer taller de directores y cantores llamado "Voces Andinas a Coro" en 2003, y en diciembre del mismo año, culminó el diplomado en Música Litúrgica en la Pontificia Universidad Javeriana. Participó en el II Coloquio de Música de Litúrgica realizado en 2006. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Ha integrado diferentes orquestas entre las cuales se destacan la Corpas-Unimúsica, la Sinfónica de la Corpas, la Sinfónica del Con­servatorio de Blackheath (Londres), la Sinfónica del Conservatorio del Tolima, la Orquesta Fundación Jaime Manzur, la Orquesta de la Schola Cantorum Basilea Bogotá, la Orquesta de Jóvenes en Vacaciones, la Orquesta Barroca de Colombia, la Sinfónica de EAFIT, la Orquesta Fundación Arte Lírico y la Sinfónica de Siempre. Fue seleccionada para participar en la OJIASP en Venezuela en 2008. Ha sido solista en diversos escenarios como la Casa de la Cultura de Ten jo, el Centro Cultural Francisco de Asís, la Sala Ernesto Díaz, la Sala Otto de Greiff, el Auditorio Fabio Lozano, el Museo Nacional y Eurocentres Lee Green (Londres). Desde 2004 forma parte del Quinteto Tempus con el que ha ganado di versas convocatorias y concursos, y desde 2006 es integrante del Coro de la Ópera. Fue vio lista de la Orquesta Barroca de Colombia para la realización del disco compacto Conciertos para violín de Bach y Vivaldi, grabación realizada en 2006, y como contralto participó en la grabación de la Misa de Réquiem de Giuseppe Verdi, (primer DVD clásico en Colombia) junto al Coro de la Ópera de Colombia y la Orquesta Filarmónica de Bogotá. LEONARDO CÁCERES, pianista (Colombia) Nació en Tunja en 197l.lnició su formación musical en la Escuela Superior de Música de su ciudad natal con el maestro Jorge Zorro Sánchez, y los continuó con la pianista Pilar Leyva. En 1988 viajó a la Unión Soviética y allí fue alumno de Tatiana Sualova y Galina Micerova en piano, y de la maestra Tatiana Golik en música de cámara. En 1994 obtuvo su grado como profesor de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. piano, solista y como intérprete en música de cámara. Ha actuado como solista con la Orquesta Sinfónica de Colombia, bajo la dirección del maestro Jaime León y con la Sinfónica de Vientos de Boyacá, bajo la dirección del maestro Jorge Zorro; ha ofrecido numerosos recitales en diferentes salas del país. Desde su regreso a Colombia realiza una importante labor docente en la Facultad de Música de la Fundación Universitaria Juan N. Corpas. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PROGRAMA Suite para violonchelo No. 3: Preludio Alfe mande Courante Sarabande Bourrré 1 y JI Gigue Concierto en Do menor para viola: A !legro molto ma maestoso Adagio molto expresivo Allegro molto energico JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1 750) (Transcripción para viola) JOHANN CHRISTIAN BACH ( 1735-1 782) INTERMEDIO Sonata para Arpeggione en La menor: Allegro moderato Adagio Allegretto La noche (Lento e misterioso) Canción de cuna (Tranquilo) FRANZSCHUBERT (1 797 -1828) ASTOR PIAZZOLLA (l921-1992) ANTONIO MARÍA VALENCIA ( 1 902-1952) Adaptación para viola: Laura Sandoval CONCIERTO No. 50 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA Jaime Cortés Bach Cuando el organista y diestro compositor Johann Sebastian Bach trabajó para la corte del joven príncipe Leopoldo en Cothen, tuvo oportunidad de escribir una serie de obras adecuadas para el espacio aristócrata con sesgo plenamente secular. Por supuesto que el compositor no desatendió sus obligaciones que lo impulsaron a escribir obras de corte religioso pero sí tuvo buenos interlocutores y propicias condiciones para desarrollar un repe1torio puramente instrumental comprometido más con el adorno de la corte en sus momentos de ocio que en sus momentos para ritos devocionales. Nos referimos a las sonatas, las partitas y las suites, algunas de ellas de plena naturaleza pedagógica en su concepción pero sin caer en el terreno estrictamente técnico. Vitalidad artística, síntesis de estilos y impresionante capacidad creadora, confluyen en un pen­samiento musical que sigue despertando desbordante admiración. Sobresalen los conciertos para instrumento solista y las piezas para instrumento solo de las que se incluyen un par de ejemplos en el programa de hoy. Tanto en los medios sonoros como en su estruc­tura conciertos y suites presentan notables diferencias. Mientras el concierto para el siglo xvm ya contenía sus principios básicos de contraposición de dos fuerzas (solitas y orquesta) que prevalecen en movimientos contrastantes en carácter, en la suite para instru­mento solo (en este caso violonchelo) se establecía una estructura de varios movimientos cada uno inspirado en un ritmo de danza que daba pie a una elaboración musical cuyo objeto fundamental era exploraba en profundidad las capacidades expresivas del instru­mento. Lo que parecía ser un simple ejercicio técnico, en Bach se convirtió en un legado de inigualable valor para la práctica de la ejecución instrumental como para su apreciación como obra rutísti­co- musical. Y aunque estarnos a casi tres siglos de su primera in ter- 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. pretación no pierden vigencia en cada recreación que hacen los músicos bajo el signo de nuestro presente. Schubert Conocido como el artífice del Lied romántico, Schubert también tuvo una amplia producción en el repertorio instrumental. Su pará­bola vital representa el ideal decimonónico del genio que sucumbe ante el mundo de su época, incomprendido y arrinconado por la fatalidad de una muerte temprana condenada por el estigma social aplicado a los sifilíticos. Pero esta representación, formulada una y otra vez en relatos biográficos, apenas hace justicia al músico que vivió todo lo que le ofreció una ciudad como la Viena de inicios del siglo XIX, en donde confluían habitantes y músicas de los variados dominios del imperio Austro-Húngaro. En cafés, restaurante y salones, se cruzaban la política, la bohemia, la literatura, las artes, los negocios y la música para dar frutos insospechados, uno de ellos la enigmática Sonata paraArpeggione. Publicada de manera 6 póstuma en 1871, fue una obra escrita para un instrumento poco común conocido como arpeggione, guitarra d'amore o guitarra­violonchelo, una especie de guitarra con arco que tenía el mismo número de cuerdas, el mismo aspecto estructural y la misma afma­ción. La obra incorpora elementos típicos en el estilo del compositor, especialmente la alteración abrupta de carácter entre secciones y la dislocación en la forma respecto al modelo de sonata de sus prede­cesores. Schubert presumiblemente la compuso por encargo de Johann Georg Staufer ( 1778-1853), creador del instrumento. Finalmente sucedió lo mismo que a otros luthiers que depositaron sus esperanzas industriales en prototipos experimentales: nunca alcanzaron producciones masivas y ventas a una escala suficientes para establecer una manufactura continua. El arpeggione fracaso ante una burguesía en consolidación, más cautivada por el piano y la literatura de folletín que por curiosos instrumentos como una guitarra de cuerda frotada. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Piazzolla Algunos no han dudado en calificar al argentino Astor Piazzolla como el iconoclasta del tango. Y no es casual; fue él quien lo despojó de su connotación de baile para instaurarlo en el ámbito de la música de concierto, lo sacó del ámbito puramente popular para vincularlo con estilos contemporáneos, lo hizo nuevamente universal bajo el estandarte de la experimentación y lo afianzó como género musical típicamente argentino pero de naturaleza nómada y cosmopolita. Al escuchar uno de sus tangos reconocemos las marcas caracteristicas del ritmo pero sobre cambios insospechados en el manejo del tiempo a través de superposiciones y cambios de metro. Formalmente cada obra suya es una nueva invención de la forma ajena a los modelos del tango tradicional. Todo ello solo fue posible gracias a una trayectoria rica en contrastes. Creció en Nueva York bajo el influjo de la vida de entretenimiento norteamericana en donde aprendió el tango popular; con apenas once años apareció tocando bando­neón en una película del célebre cantante Carlos Gardel. De vuelta a Buenos Aires participó en las orquestas populares de las que salió 7 finalmente por su constante experimentación no siempre bien reci-bida por los maestros del tango ni por el público. Su formación la completó en París con la guía de N adia Boulanger quien lo alentó, de manera definitiva, a comprometerse con el tango como el género que brotaba sin artificios de su mano creadora. Poco después de mediados de siglo Piazzolla sería el fmjador de lo que hoy conocemos como el nuevo tango. Valencia El valluno Antonio María Valencia encarnó la figura del pianista con­certista de proyección continental con un inmenso talento puesto de manifiesto en un excepcional virtuosismo. Pero sus aportes a la música fueron más allá del ámbito de la interpretación. Valencia incursionó en la composición con un catálogo representativo de las tendencias del nacionalismo musical tan en boga en las primeras décadas del siglo, fue director de orquesta, de coros, docente y forjador de instituciones musicales más representativas de la vida musical del Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. país. Recibió una formación básica de su padre, el violonchelista Julio Valencia Belmonte, quien gestionó una beca para que el joven músico pudiera viajar a París y matricularse en cursos de interpre­tación, teoría y composición en la S chola Cantorum dirigida en ese entonces por el famoso Vincent D 1ndy. A su regreso a Colombia influyó profundamente en el caldeado ambiente local que polemizaba sobre las instituciones culturales y los cánones estilísticos por los que debían optarse para ganar reconocimiento internacional. Por eso sus obras son una cruzada por hacer un nacionalismo a la altura de otros paises latinoamericanos pero nunca bajo los compromisos de los movimientos vanguardistas. Su música está llena de referen­cias directas a ritmos y melodías tradicionales y populares, y avan­zan en un lirismo evocador con complejas concatenaciones rítmicas enriquecidas con armonías muchas veces afianzadas por los giros característicos de llamados compositores impresionistas. Pero la sofisticación virtuosística y compositiva de algunas de sus obras contrasta con la naturaleza sencilla de otras moldeadas en la eco­nomía de recursos, como en efecto sucede en su Canción de cuna. 8 En su conjunto, sin duda, todos pueden considerarse logros dignos de reconocer en uno de los compositores protagonistas de nuestra vida musical en la primera mitad del siglo XX. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PRÓXIMOS CONCIERTOS AGOSTO Domingo 17 - 11:00 a.m. Música y músicos de Latinoamérica - La música en familia ONKORA (Venezuela) Marco Celi, cuatro; Heriberto Rojas, contrabajo; Christian Martín, guitarra; Raymundo Pineda, flauta; Gregory Parra, clarinete. Tarüas: $ 5.300 adultos, $ 2.700 estudiantes, afiliados a la Red de bibliotecas del Banco de la República y tercera edad, $ 2.200 niños (entre 7 y 12 años). Martes 19 - 7:30 p.m. Serie de los jóvenes intérpretes LAURA ANGÉLICA OSMA, requinto (Colombi a) KARL HENRY JIMÉNEZ, tiple (Colombia) Estos artistas se presentarán en Bucaramanga el 5 de agosto. CUERDAS AL VIENTO, agrupación llanera (Colombia) Elvis Alejandro Díaz, arpa; David Alejandro Álvarez, cuatro; Sergio Nicolás Aguirre, maracas; Luisa Fernanda Cuervo, voz. Tarifas: $ 2.400. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Miércoles 20 - 7:30 p.m. Un instrumento; un intérprete CHRISTIAN SCHMITT, órgano (Alemania) Con el apoyo y copatrocinio del Goethe-lnstitut Tarifas:$ 15.600 particulares,$ 7.800 afi liados a la Red de bibliotecas del Banco de la República y tercera edad, $ 3.700 estudiantes y niños (entre 7 y 12 años). Viernes 22 - 10:00 a.m. Conciertos didácticos LA DONNA MUSICALE, música antigua (Estados Unidos) Laury Gutiérrez, viola da gamba y dirección Sherezade Panthaki y Daniela Tosic, voces; Laura Gulley, violín; Na'ama Lion, flauta barroca; Ruth McKay, clavecín. Concierto didáctico para grupos escolares previa inscripción en el tel. 3432106 Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 TOME NOTA )> Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. "' Si usted llega tarde, le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera ~ 1 obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. )> Las personas con discapacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ubicada entre la carrera 4 y la canera 5 sobre la calle 1 1, frente a la escultura de Eduardo Ramírez Villamizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer de la Sala de Conciertos. Para agilizar el ingreso sugerimos infmmar con antelación sobre su visita, comunicándose con los teléfonos 3431324 o 3431203. Las puertas de la sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos. El timbre se utiliza de la siguiente manera: -Un timbre: llamado de atención. -Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. -Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumaren la sala. Tampoco lo está el ingreso y consumo de alimen­tos o bebidas. "' Mientras permanezca en la sala, por favor mantenga apagado su ~ 1 buscapersonas, alarma de reloj y celular. "' No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio ~ ~ y video. )> Durante el transcurso de los conciertos los baños ubicados en el interior de la sala no estarán disponibles. Estos podrán ser utilizados antes, en el intermedio y luego de la finalización de los conciertos. Los baños aledaños al área de Informática permanece­rán abier1os. "' Debido a los cienes peatonales en La Candelaria, si usted viene en ca!To y desea ~ 1 estacionar en el parqueadero público de la Biblioteca Luis Ángel Arango, debe tomar la Avenida Circunvalar, bajar por la calle 6• y tomar la carrera 5" hasta la Biblioteca. La dirección del parqueadero es canera 5" No o 1 1-68. "' El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el intermedio de los ~ 1 conciertos. "' Las personas que asisten a los conciertos en la biblioteca en coordinación con la ~ 1 operadora de la taquilla del parqueadero de la biblioteca, podrán solicitar servicio de taxi. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. / BOLETERIA Tarifas generales DÍA DESCUENTOS TARIFA PLENA Niños Estudiantes Otros** Miércoles A $15.600 $3.700 $3.700 $7.800 B $31.200 $5.700 $5.700 $15.600 Domingos D $5.300 $2.200 $2.700 $2.700 Serie de los E $2.400 $2.400 $2.400 $2.400 j óvenes intérpretes * De acuerdo con el literal f del Artículo 18 del Decreto Distrital No. 350 de 2003, no es permitido el ingreso de menores de siete (7) años a espectáculos públicos. ** Tercera edad y afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco ele la República. Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco ele la República pueden reclamar una boleta gratis para asistir a los conciertos ele la Serie de los jó1·enes intérpretes. DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉNES CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar cédula. (dos) Afiliados a la Recl de Bibliotecas 1 Afi liados Categorías B, C y F. PresenLar c<.trné vigente del Banco de la República (una) o recibo de pago y cédu la. Estudiantes 1 Estudiantes de colegios, univer- Presentar carné (una) sidacles o escuelas ele música. vigente. Niños 1 (una) Niños entre siete y doce años. Este concierto fue autorizado por la Dirección Administrativa de la Secretaría de Gobierno de Bogotá mediante resolución No. 101 del 28 de febrero de 2008. R ecuerde hacer sellar el tiquete d el parqueadero de la Biblioteca, para pagar sólo la tarifa minima de $3.200 por todo el tiempo que dure el concierto. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PUNTOS DE VENTA TAQUILLA DE LA SALA DE CONCIERTOS Calle 11 con Cra. 5, ingreso por la calle 11 No. 4-14 • Teléfono: 38 1 29 29 Horario de atención: Lunes a sábado 12:00 m.- 2:30 p.m./3:00p.m.- 8:00p.m./ Domingos 9:00a.m.- 3:30p.m. TOWER RECORDS Centro comercial Andino Carrera 1 1 N' 82-7 1 Local 201 Horarios de atención: Lunes a jueves de 10:00 a.m. a 9:00pm, viernes y sábado de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Domingos de 11 :00 a.m. a 2:00 p.m. y de 3:00 p.m. a 8:00 p.m. Centro comercial Atlantis Plaza Calle 81 N' 13-05 Local 206 Horarios de atención: Lunes a jueves 10:30 a.m.-2:00p.m. 1 3:00p.m. - 9:00p.m Viernes y sábados 10:30 a.m.- 2:00 p.m./3:00p.m.- 10:00 p.m. Domingos 10:30 a.m.- 8:00 p.m. Centro Comercial Gran Estación Calle 26 N' 62-4 7 Horarios de atención: Lunes a jueves 10:00 a.m. - 9:00 p.m. Viernes y sábado 10:00 a.m. - 10:00 p.m. Domingos 11 :00 a.m. - 8:00 p.m. PRODISCOS Centro comercial Bulevar Niza Carrera 52 N' 125A-59 Horarios de atención: Lunes a sábado 11 :30 a.m. - 2:00 p.m. 3:00 p.m. - 8:00 p.m. Domingos 11:00 a.m. - 2:00 p.m. 1 3:00 p.m. - 7:00 p.m. Centro comercial Unicentro Av. 15 N' 123-30 Local 1-266, entrada 3 Horarios de atención: Lunes a viernes de 10:00 a.m. -9:00 p.m Sábado 9:00 a.m. - 9:00 p.m. Domingo 10:00 a.m. -2:00p.m. 1 3:00p.m. a 8:00p.m. KOKORICO - Sa nta Barbara Av 19 con ca lle 125 Horarios de atención: 11 :00 a.m. - 2:00 p.m. 1 3:00 p.m. - 8:00 p.m. TEATRO LIBRE - Chapinero Calle 62 N' 9A-65 Horarios de atención: Lunes a sábado 10:00 a.m. - 2:00 p.m. 1 3:00 p.m. - 7:00 p.m. Domingos 7:30a.m. - 10:00 a.m. TEATRO ARLEQUIN Barrio La Soledad Carrera 23 N' 41-64 Horarios de atención: Lunes a sábado 11 :00 a.m. - 2:00 p.m. 3:00 p.m. - 8:00 p.m. Domingos sólo día de función 12:00m - 7:00 p.m. TEATRO SANTAFÉ Calle 57 W 17- 13. Horarios de atención: Lunes y martes de 9:00 a.m. a 2:00 p.m. y de 3:00 p.m. a 6:00 p.m .. Miércoles a sábado de 10:00 a.m. a 2:00 p.m. y de 3:00 p.m. a 8:00 p.m., Domingos de 10:00 a.m. a 12:00 m. CENTRO COMERCIAL GALERÍAS Calle 53 con carrera 27, entrada 5 Horarios de atención: Lunes a sábado 10:30 a.m. - 2:00 p.m. 3:00 p.m. - 8:00 p.m. Domingos 11 :00 a.m. - 2:00 p.m. 1 3:00 p.m. - 7:00 p.m. CENTRO COMERCIAL PLAZA DE LAS AMÉRICAS Carrera 71 D N° 6-94 Sur, 1 er piso. puerla 4, Plaza El Bosque. junto a Dunkin Donuts Horario de atención: Lunes a domingo: 10:00 a.m. a 8:00 p.m. SAETA Calle 17 N" 5-27 Horario de atención: Lunes a sábado: 9:30 a.m. a 1:00 p.m. y de 2:00 p.m. a 6:30 p.m. SERACOMEX Centro Empresarial DORADO PLAZA Avenida El Dorado No. 84A-55. local 135 Horarios de atención: Lunes a vie rnes 1 1: 1 O a.m. - 2:00 p.m. 3:00 p.m. - 8:00 p.m. Sábados 1 1 :00 a.m. - 7:00 p.m. CALL CENTER: PBX: 5936300 #593 (desde un celular Comcel o Movistar)* Horario de atención: de lunes a sábado de 9:00a.m. a 7:00p.m. y los domingos de 9:00a.m. a 5:00p.m. PÁGINA WEB: http://www.tuboleta.com* * Valor adicional por compras mediante estos s istemas:$5.500 por situar la boleta en un punto de venta (independie ntemente del número de boletas), con excepción del punto de venta en la taquilla de la Sala y $ 10.000 por envío a domicilio (independientemente del número de boletas) Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. a savco Sociedad de Autores y Compositores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia