Trío Instrumental Palos y Cuerdas, trío de cuerdas (Colombia)

Concierto interpretado por Trío instrumental Palos y Cuerdas. Esta agrupación fue conformada en 1994 con la finalidad de interpretar y difundir la música andina colombiana. Ha participado en varios concursos y ha obtenido destacados galardones. En 1999 el bandolista y el tiplista del trio fueron ganadores, individualmente, del concurso "Imaginación en el umbral: los intérpretes del próximo milenio", realizado por la Alcaldía Mayor de Bogotá, en las categorías tiple y bandola solista (menores de 25 años).TRÍO INSTRUMENTAL PALOS Y CUERDAS Colombia Lunes 11 de septiembre de 2000 • 7:30 p.m. ALA DE CO CIERTOS BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO B O G O T Á. D. c. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 1 trío fue conformado en 1 994 con la finalidad de interpretar y difundir la música andina colombiana. Ha participado en varios concursos y ha obtenido destacados galardones, entre ellos los siguientes: • Gran premio en el Festival Nacional del Pasillo, Aguadas (Caldas) en 1997. • Mejor trío instrumental en el Festival Nacional del Pasillo Aguadas (Caldas), en 1997. • Mejor intérprete de tiple en el Festival Nacional del Pasillo, Aguadas (Caldas), en 1995. • Mejor intérprete de bandola en el Festival Nacional del Pasillo, Aguadas (Caldas), en 1997. • Mejor intérprete de guitarra en el Festival Nacional del Pasillo, Aguadas (Caldas), en 1999. • Gran premio en el Festival Nacional de Hatoviejo, Cotrafa, Medellín. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 En 1999 el bandolista y el tiplista del trio fueron ganadores, individualmente, del concurso "Imaginación en el umbral: los intérpretes del próximo milenio", realizado por la Alcaldía Mayor de Bogotá, en las categorías tiple y bandola solista (menores de 25 años). JOSÉ DANIEL SABOY A Guitarrista - Colombia Nació en Tunja en 1980. En 1988 ingresó a la Escuela Superior de Música de esa ciudad, donde realizó estudios de solfeo y teoría musical. Sus maestros de guitarra clásica han sido Reynaldo Monroy, Juan Carlos Guío e Irene GÓmez. Ha participado en clases magistrales con los maestros Iván Rijos, Eduardo Femández, Joaquín Creck y Luis Quintero. Ha sido integrante de agrupaciones como el Cuarteto Instrumental Altiplaniando, ganador de la modalidad instrumental del Festival Hatoviejo-Cotrafa en 1997, del Trío Instrumental Palos y Cuerdas, ganador de la modalidad y gran premio del Festival del pasillo colombiano realizado en Aguadas (Caldas), en 1997; en el mismo evento Daniel Saboya fue galardonado con el premio al "Mejor guitarrista" en 1999. En mayo pasado asistió al Festival de guitarra realizado en La Habana, Cuba, en el que participaron destacados guitarristas como Leo Brouwer, John Williams, Pepe Romero y Pavel Steidel. Ha ofrecido recitales en el Auditorio Olav Roots, la Sala William Shakespeare, el Teatro Colón, el Auditorio León de Greiff, la sala de conciertos de la Iglesia de San Ignacio y la Sala José Mosser entre otras salas del país. Actualmente es integrante del Trío Palos y Cuerdas y adelanta sus estudios de guitarra clásica bajo la dirección Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. de la maestra Sonia Díaz en el departamento de música de la Universidad Nacional de Colombia. DIEGO HERNÁN SABOY A Bandolista - Colombia Nació en Tunja en 1979. Inició su formación musical en la Escuela Superior de Música de Tunja. Realizó estudios de violonchelo con los maestros Tomás Ojeda y Carlos Paz. Obtuvo el premio al mejor bandolista en el Festival Nacional del Pasillo de Aguadas (Caldas), en 1997. También fue el ganador del primer puesto en el Concurso de bandola ' Imaginación en el umbral: intérpretes del próximo milenio", organizado por la Alcaldía Mayor de Bogotá. Actualmente se desempeña como bandolista de Nogal, orquesta de cuerdas colombianas y del Cuarteto Altiplaniando. LUIS CARLOS SABOY A fiplista - Colombia Nació en Tunja en 1980. Ha realizado estudios de teoría musical y trompeta en la Escuela Superior de Música de su ciudad natal, y de tiple con Pablo E. Sanabria y Fabián Gallón. Fue ganador del premio al mejor tiplista en el Concurso nacional cacique Tundama en 1995; mejor intérprete de tiple en el V Festival nacional del pasillo colombiano en Aguadas (Caldas) en 1997 y el segundo lugar como solista instrumental en este mismo festival en su novena versión (1999); también fue ganador de la beca para las artes: "Intérpretes del próximo milenio" en la categoría menores de 25 años en la modalidad tiple solista. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Ha formado parte de agrupaciones corno el Trío Instrumental Palos y Cuerdas, Cuarteto Altiplaniando, Orquesta Típica de Boyacá y el Ensemble Espíritu Colombiano, con los que ha sido ganador en festivales corno el de Hatoviejo en Cotrafa (Antioquia), Festival del pasillo colombiano en Aguadas (Caldas) y el Festival Mono Núñez. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Karla l GENARO PRIETO (Vals venezolano) Volando l GUILLERMO QUEVEDO (Torbellino) (1886-1964) En lontananza2 JERÓNIMO VELASCO (Danza) (1885-1963) Soñando l RAÚL FERNANDO MADRID (Bambuco) ~ampanas3 ADOLFO MEJÍA (Pasillo) (1905-1973) Garrapatica4 GERMÁN DARÍO PÉREZ (Bambuco) (1968) INTERMEDIO Blanqu ita2 LUIS A. CALVO (Pasillo) (1 82-1945) Ensueño LEÓN CARDONA (Pasillo) (1927) Bambuco en mi menor5 ADOLFO MEJíA Pa'Juancho4 GERMÁN DARÍO PÉREZ (Bambuco) Pincho6 ADOLFO MEJÍA (Danzón) Encant02 LUIS A. CALVO (Vals) DobleJ. MANUEL BERNAL (Bambuco) Arreglos: 1 Jorge Andrés Arbeláez; 2Femando León; 3 Juan Carlos Mufioz; 4Daniel Saboya; 5Luis Carlos Saboya; 60riol Caro. Bogotá, D. C., 11 de septiembre de 2000 CONCIERTO No. 51 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Notas al programa Martha Enna Rodríguez Uno de los comportamientos de escucha aprendidos de Europa y que no parece haber tenido antecedentes americanos, al menos no existe noticia de ello, es el gusto por la destreza y virtuosismo en la ejecución musical. Música religiosa venida de España, otra compuesta en catedrales y misiones americanas, tuvo la doble función de ser alabanza y oración, pero también motivo de admiración. Los primeros años de investigación sobre repertorios coloniales estuvieron teñidos por la sorpresa del descubrimiento de las calidades técnicas de algunas obras producidas en regiones distantes de centros urbanos donde hasta el momento permanecían guardadas, y que demostraban fielmente un pasado brillante y erudito. La preferencia exagerada por el virtuosismo interpretativo produjo no pocas confrontaciones en Europa desde el siglo XVII, al punto de que en el XIX muchos repertorios fueron vaciados de contenido para su~tituirlo por abundancia de medios instrumentales mayormente dignos de verse, que no de escucharse. El repertorio americano de músicas de salón vivió de lejos esas tormentas, y en músicas urbanas llenas de herencias comenzó a gestarse un interés por el contenido sencillo y el exterior más exigente. El establecimiento de géneros nacionales adaptados a formatos más "universales" de construcción, realizado de manera pionera por Pedro Morales Pino y sus discípulos y amigos, permeados por la formación provista por la Academia Nacional de Música, marcó un rumbo definitivo a la labor de compositores que durante la primera mitad del siglo XX ampliaron las perspectivas de la música de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. salón, e hicieron sonar en sus obras ecos de la música aficionada del siglo XIX para capas más amplias de población. Tiples, bandolas, guitarras y voces, unidos en variedad de formatos ampliaron el registro instrumental del piano de los salones que continuó como instrumento privilegiado pero no exclusivo en el gusto de los compositores. Estudiantinas, liras, murgas y otros conjuntos animaron salones, escenarios de concierto y menos prestigiosos espacios de recreación social. Las bandas de vientos también asumieron su parte en la divulgación de los repertorios, y con variantes en la aceptación social masiva nos recuerdan las épocas en las que la moda de consumo tenía preferencia por los géneros nacionales y otros extranjeros de moda (baión, fox, po/ka, va/s, habanera, etc ... ). Un eclipse en la práctica y el uso social de músicas tradicionales parece haber terminado a partir de la década inquieta de los años sesenta, cuando un movimiento pretende sacudir el anquilosamiento y mostrar con nueva cara la posibilidad de retomar esas músicas ya no nacionales en el sentido literal del término, pero sí determinantes de gusto y afición. Tiples, bandolas y guitarras se reagrupan y reaparecen buscando espacios donde, más allá de los prejuicios que condenan esas prácticas como bohemias desestructuradas y secundarias, puedan sencillamente re­crear obras y géneros para los cuales una nueva vigencia permita establecer la continuidad que requiere el trabajo sobre la identidad. No se puede negar que existe una tendencia a la búsqueda de opciones profesionales en el campo de la música tradicional; ello lo demuestra el mayor interés por la interpretación virtuosa, la buena calidad de los instrumentos, el cuidado y renovación en los conceptos de 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 arreglo y transcripción y la preferencia por las salas de concierto como los espacios privilegiados de divulgación. El programa del trío Palos y Cuerdas cumple con todas las exigencias actuales de gusto y consumo. Su repertorio incluye los nombres más relevantes de la música compuesta por autores colombianos, incluyendo obras que podemos considerar clásicas como el torbellino Volando de Guillermo Quevedo. Luis A. Calvo y Jerónimo Velasco representan la afirmación de la continuidad del gusto y refinamiento expresivo de la música de salón; Manuel Bernal y León Cardona la música tradicional que asume propuestas instrumentales y armónicas surgidas en otros géneros. Adolfo Mejía representa la capacidad de sintetizar elementos formales con exploraciones tímbricas e independencia de modelos melódicos o armónicos, y jóvenes como Germán Darío Pérez aportan su propia visión de formas abiertas y fusión de lenguajes en proceso de revitalización. * * * Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. SEPTIEMBRE Lunes 18 7:30 p.m. Domingo 24 11:00 a.m. Lunes 25 7:30 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes BEATRIZ ELENA MARTÍNEZ - Soprano - Colombia SERGUEI SICHKOV - Pianista - Rusia Programa: J. S. Bach: Ich will dir mein Herze schenken; Ich Folge dir gleichjalls; W. A. Mozart: Et incarnatus est; G. Fauré: Prison; Apres un reve; Les berceaux,· Fleur jetée; J. León: Don Paramplin; A ti,· G. Rossini: Una voce poco ja (De: El barbero de Sevilla); G. Donizetti: O luce di quest'anima (De: Linda de Chamounix); H. Wolf: Verborgenheit; Liedvon Winde; Er ist's; Die Bekehrte,· E. Granados: El majo discreto,· El mirar de la maja; Amor y odio; El majo olvidado; H. Villa- Lobos: Viola quebrada; Estrella é lua nova; Adeus Ema. 9 Tarifa E: $ 1.500 Música del siglo.XX' Tiempos de jazz ANTONIO ARNEDO - Saxofonista - Colombia Ben Monder, guitarrista; Chris Dahlgren, bajista y Satoshi Takeishi, percusionista. Programa: A. Amedo: Dibujo, Un sueño, Soledad, Oscuro profundo, Suspendido, Puente de un solo ... , La chiva ahora, Pasillo lento, El duende. Tarifa D: $ 3.000 adultos; $ 1.000 niños Lunes de los jóvenes intérpretes ADOLFO ALEJANDRO GALKIN - Flautista - Colombia JUAN PABLO GONZÁLEZ - Guitarrista - Colombia Programa: J. Ibert: Entr'acte,· A. Coulanges: Non jan bwa; A. Piazzolla: Historia del tango,· H. Villa-Lobos: Distribuidor de flores,· F. González: Introducción y pasillo. Tarifa E: $ 1.500 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 TOfi1e Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa yen el programa de mano. Llegar a tiempo le pennitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que tennine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. No está permitida la toma de fotografias ni las grabaciones en audio o video. Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. El servicio de cafetería y bar se prestará al inicio y en el intennedio del concierto. El costo del parqueadero público para los asistentes a los conciertos de la Sala Luis Ángel Arango es de dos mil pesos mlcte. ($ 2.000), Y se aplicará en los siguientes horarios. - Conciertos entre semana: desde las 6:30 hasta las 10:00 p.m. - Conciertos dominicales: desde las 10:00 a.m. hasta la 1 :30 p.m. Para que usted pueda beneficiarse de esa tarifa especial, a la entrada de la Sala de Conciertos haga sellar la boleta del parqueadero. Esta tarifa se aplica solamente para los conciertos organizados por la Biblioteca. Si necesita taxi al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque cualquiera de las siguientes extensiones: 8575, 8576 u 8577. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA DÍA DESCUENTOS TARIFA PLENA Tercera edad ¿ Estudiantes Niños afiliados B~ A $ 10.000 $ 2.700 $ 2.700 $ 5.000 Miércole03 B 17.500 4.500 4.500 8.500 Domingo D 3.000 1.000 Lunes * E 1.500 * Gratuito para los afiliados a la Biblioteca, categorías B y C Tercera edad: las personas mayores de 60 años podrán comprar hasta dos boletas por concierto. Estudiantes y afiliados a la Biblioteca: podrán adquirir una boleta por concierto, presentando carné vigente. Niños: Entre seis y doce años. PUNTOS DE VENTA Taquilla de la Sala de Conciertos Calle JI con carrera 5a. Tel.: 343 1298 Horario de atención: -sólo el día del concierto­Lunes a viernes: de 5:30 a 7:30 p.m. Domingo: de 9:00 a 11 :00 a.m. Exopotamia - Biblioteca Luis Ángel Arango Calle 11 No. 4-14. Tels.: 282 79 95 Y 343 12 98 Horario de atención: Lunes a viernes: de 9:00 a.m. a 6:00 p.m. Sábados: de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. Exopotamia - Sede norte Calle 69 A No. 6-19. Tels.: 321 09 16, tel/fax 321 09 17 Horario de atención: Lunes a viernes: de 2:00 a 6:00 p.m. Sábados: de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. www.exopotamia.com. En la página de Exopotamia se podrán hacer consultas sobre la programación así como reservas de boletería. La venta de boletas por Internet estará disponible más adelante y daremos aviso de ello oportunamente. Conéctese a la Biblioteca Virtual del Banco de la República: www.banrep.gov.co/blaa Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia