Gabriel Jiménez, tiple (Colombia), Laura Angélica Osma, requinto (Colombia) y Cuerdas al viento, Ensamble instrumental (Colombia)

Concierto en dos partes, interpretado por Karl Henry Gabriel Jiménez en el tiple, Laura Angélica Osma en el requinto y la agrupación de música llanera Cuerdas al Viento. Las dos agrupaciones de este concierto son prueba fehaciente de que, a falta de los espacios tradicionales de aprendizaje en que los viejos transmitían todo su saber a las siguientes generaciones mediante la práctica directa y cotidiana, van construyéndose y desarrollándose prácticas alternativas que conectan a la juventud con una rica tradición que está por ahí, presente, manifestándose en unos ámbitos que, si bien pueden estar más o menos alejados de las reglas de las industrias culturales, siguen produciendo sentido para una amplia población del país.- Serie. de los jóvenes / Interpretes LAURA ANGÉLICA OSMA, requinto (Colombia) KARL HENRY GABRIEL JIMÉNEZ, tiple (Colombia) CUERDAS AL VIENTO (Colombia) Martes 19 de agosto de 2008 ·7:30p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA B I BL I OTECA LU I S ÁNGEL A R ANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Estudiante del Colegio de La Presentación de Bucaramanga, comenzó su formación musical con la requintista santandereana Nelly Johana Ca macho Lizcano, con el aprendizaje del tiple requinto, instrumento con el cual se ha dado a conocer no sólo en Santander, sino a nivel nacional. Ha participado en diversos festivales y concursos obteniendo destacadas figuraciones como el Gran Premio Cuyabrito de Oro como Ganador de Ganadores en Armenia, Quindío (2007); el Primer Puesto en el Festival de Música Colombiana Cuyabrito de Oro, en la modalidad Instrumental (2007); el Primer Puesto en el Concurso Nuevas Revelaciones del Tiple y el Requinto en Vélez, Santander (2006); Primer Puesto en el Concurso Nacional del Tiple, categoría Tipleritos en Charalá, Santander (2005); el Tercer Puesto en el Concurso Nacional del Requinto y la Poesía Costumbrista en Tuta, Boyacá (2006); el Segundo Puesto en el Concur o Nuevas Revelaciones del Tiple y el Requinto en Vélez, Santander (2005); el Tercer Puesto en el Concurso Nuevas Revelaciones del Tiple y el Requinto en Vélez, Santander (2004); y finalista en el Concur o Cacique Tundama en Duitama, Boyacá (2004 y 2006). Ha sido invitada a Conciertos y Festivale en diversas salas y escenarIO del país como el Festival Infantil de MúsicaAndina 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Colombiana "HoIDÚga de Oro" en Bucaramanga; Festival Luis A. Calvo de MúsIca Andina Colombiana de la U.I.S. Bucaramanga; Festivalito Ruitoqueño de Música Colombiana, Mesa de las Tempestades (2003 y 2004); programas Tiples y Requintos Emisora Luis Carlos Galán Sarmiento, y concierto colombiano en el Auditorio Pedro Gómez Val derrama de la Biblioteca Gabriel Turbay, Bucaramanga; Teatro Yanuba y Plaza de Bolívar, en Armenia Quindío, entre otros. KARL HENRY GABRIEL JIMÉNEZ tiplista (Colombia) Este tiplista san tan derean o es músico autodidacta; ha conformado diversas agrupaciones de música colombiana como el Dueto las Zurronas, con el cual ha obtenido diferentes reconocimientos a nivel nacional y ha participado en concursos y festivale de música andina colombiana. Desde hace siete años se desempeña como docente en el programa Jornada Escolar Complementaria de Cornfenalco-Santander y se vinculó a la Facultad de Licenciatura en Música de la Universidad Industrial de Santander como estudiante de contrabajo. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Elvis Alejandro Díaz Pirabán, arpa David Alejandro Álvarez Muñoz, cuatro Sergio Nicolás Aguirre Gómez, maracas Luisa Fernanda Cuervo Sánchez, voz En 2005, bajo la clirección del maestro Hildo Ariel Aguirre, se creó 3 el grupo infantil Cuerdas al Viento con un electo número de niños virtuoso ,tanto en la ejecución instrumental como en el canto y el baile de los Llanos Orientales, todos ellos formados musicalmente en la Academia Llan y Joropo de Bogotá. Su gran nivel musica. les ha permitido ganar los principales concur­sos en su categoría, tales como el Guayupe de Oro, en Fuente de Oro (Meta) al mejo:- cuatrista 2006, al mejor arpista 2007 y al segundo maraquero: mejor grupo infantil en el Vil Festival de la Canción en Guayaba de Síquima (Cundinamarca) en 2005; mejor arpista, mejor cuatri s:a, mejor maraquero en el XVII Fe ti val Aca­derniaLlano y Joropo en 2007; mejor arpista infantil 2007 y mejor arpista juvenil en el ?estival Nacional del Arpa Criolla en 2008; mejor maraquero e el Festival Los Pijoteritos en San José del Guaviare en 2006; sefUndo arpista y segundo cuatrista en el Festival del Petróleo en Castilla la Nueva (Meta), en 2006; mejor voz femenina en el XIV Fe ti val Academia Llano y Joropo; Pri mer puesto en la categoría de Mú.¡ica Colombiana en el Festival de las Artes de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 la Localidad Uribe Uribe, en 2007; mejor arpista, segundo mejor cuatrista y tercera mejor voz femenina en el Festival Cafuche de Oro, San Martín de los Llanos en 2007, Y segundo arpista en el Festival El Rodeito en Taurarnena (Casanare). Como grupo Cuerdas al Viento fue uno de los ganadores del Pro­grama Distrital de Estímulos 2007, Franja Tradicional, Ciclo de conciertos de Música Colombiana y de la franja Conciertos para Niños y Niñas, también de la Secretaría Distrital de Cultura, Recreación y Deportes de Bogotá. Fueron invitados especiales en el concierto Colombia Joven reali­zado en el Teatro de Cristóbal Colón en octubre de 2007 y fue uno de los grupos ganadores de la convocatoria para músicos de Bibliored (Bibliotecas Públicas de Bogotá). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA LAURA ANGÉLICA OSMA, requinto y KARL HENRY GABRIEL JIMÉNEZ, tiple Ruth MARIO MARTÍNEZ (Guabina) Vino tinto FULGENCIO GARCÍA (pasillo) (1880-1945) A una leyenda GliBERID BEOOYA (Danza) (1954) El chiqui Murcia CARLOSROZO~QUE ((Bambuco) (1932-2007) Glauco Cedeño PUNJO HERRERA (polk:a) (1901-1994) Camila HERMES ESPITIA (Pasillo) (1974) El pereirano CAMll-O BEDOYA (pasillo) María Karito PEDRO NELMARTÍNEZ (Bambuco) (1948) Chispazo PEDRO MORALES PINO (Pasillo) ( 1863-1926) Desde lejos BONlFACIO BAUTISTA (pasillo) (1908) Santa Cecilia GliBERID BEDOYA (Pasillo) Torbellino espaíiol MELQUIS PALOMINO (Torbellino) (1952) INTERMEDIO 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 CUERDAS AL VIENTO, agrupación de música llanera (Colombia) Instrumental (Potpumj Añoranzas (Pasaje) Nací Llanera (Guayacán) Casanareña cien por ciento (pajarillo) Por el camino pelao (Pasaje) Mi zumba que zumba (Zumba que zumba) Arreglos: Hildo A. Aguirre (1965) JORGE GUERRERO JOAQUÍN RICO (1939) FOLClDR Letra: DRA. JOSÉREYNA HUGOBLANCO Instruumental No. 2 Arreglos: Hildo A. Aguirre (popurrí) La domadora FOLClDR (pajarillo) Letra: DRA. CONCIERTO No. 52 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA Manuel Bernal Martínez Es profundamente satisfactorio constatar que los procesos culturales que animan las diversas prácticas en los formatos y géneros musicales de las regiones del país siguen "vivitos y coleando", como reza el dicho popular. Las dos agrupaciones que nos acompañan en el concierto de hoy son prueba fehaciente de que, a falta de los espacios tradicionales de aprendizaje en que los viejos transmitían todo su saber a las siguientes generaciones mediante la práctica directa y cotidiana, van construyéndose y desarrollándose prácticas alterna­tivas que conectan a lajuventud con una rica tradición que está por ahí, presente, manifestándose en unos ámbitos que, si bien pueden estar más o menos alejados de las reglas de las industrias culturales, siguen produciendo sentido para una amplia población del país. Tenemos en el escenario a una solista de requinto acompañada por tiple (nada más santandereano que este dúo instrumental) y a un 7 conjunto llanero, cuyos integrantes son jóvenes menores de 15 años que muestran entusiasmo y dedicación hacia "nuestra música", con un sentido de pertenencia no solamente heredado, a veces de manera forzo a que no es su ca o, sino construido individual y colectiva-mente al buscar y hallar medios efectivos de expresión para su sensibilidad artística. Es en este contexto que Laura Angélica Osma, Kar! Henry Jiménez, Elvis Alejandro Díaz, David Alejandro Álvarez, Sergio Nicolás Aguirre y Luisa Fernanda Cuervo se realizan como practicante de la mú ica: comparten un tipo de formación dual en la que existe un evidente ancestro familiar que sirve como referencia para su vinculación a escuelas urbanas de formación en músicas regionales. Podemos constatar acá también la incansable y valiosa labor de muchas personas que, como lo hacen Nelly Johana Camacho Lizcano (maestra de Laura y Karl) e Hildo Ariel Aguirre (maestro y arreglista de la agrupación Cuerdas al Viento), sirven de eslabones para que no se rompa la cadena de sentido que da lugar a ese Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. interesante tira y afloje entre la continuidad y el cambio, que más que opuestos son complementarios para la supervivencia de este tipo de prácticas musicales. Nacida en una familia de melómanos (su abuelo tocaba órgano), Laura ingresa a una academia musical a los 9 años de edad cuando su mamá escucha una promoción en la radio y se decide a inscribirla. Como ella misma lo manifiesta aprendió a querer música e instru­mento con su profesora porque en aquel entonces la música colombiana" ... casi no la escuchaba porque no estaba metida en el cuento". Allí conoce a su acompañante de hoy, Karl, quien estaba formándose en la interpretación del tiple en las mismas circunstancias. Inicialmente como estrategia pedagógica comenzaron a trabajar en dúo, para luego empezar a participar y a tener merecidos reconocimientos en diversos festivales y concursos locales y nacionales. El repertorio a interpretar es una concertación entre la selección 8 que va haciendo su maestra durante el proceso formati vo y el gusto personal de la intérprete en la medida en que amplía su conocimiento del medio. Por supuesto, escucharemos obras de grandes requintistas y tiplistas en las que se saca provecho de las características tímbricas y expresivas del instrumento: de Gilberto Bedoya Hoyos están su pasillo Santa Cecilia que se hizo merecedor de un premio como obra inédita en el Festival Mono Nuñez, así como su expresiva danza A una leyenda; Pedro Nel Martínez aporta su festivo bambuco María Karito; Hemles Espitia, quien también se dio a conocer muy joven cuando nos asombró a todos por la calidad de sus interpretaciones en el dúo Los Coco mees , deja entrever su vena de compositor con el pasillo Camila; de Mario Martínez su conocidísimo Ruth; y de Melquisedec Palomino el Torbellino en español, un título joco o que hace referencia crítica al rock en español, género de moda en la época de su composición. Por otra parte se remite también a un repertorio común para las diversas subregiones andinas, de compositores que podríamos denominar como pertenecientes a la vieja y media guardia de una música regional que alcanzó a detentar una supuesta identidad colombiana. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Entre los compositores nacidos en el siglo XIX están Pedro Morales Pino y Fulgencio García, verdaderos clásicos del género y compañeros de parranda en los cafés y otros sitios populares de la Bogotá de comienzos de siglo XX; de ellos escucharemos respec­tivamente el pasillo Chispazo, cuyo título hace referencia a esa manera de ser del cachaco que siempre tiene (o tenía) en la boca el apunte gracioso pertinente a cada situación, y el pasillo Vzno tinto que tiene innumerables grabaciones desde los años veinte. Ya nacidos en el siglo pasado y animadores de la escena musical hasta hace poco tiempo, tenemos al genial bandolista nariñense Plinio Herrera Timarán con su polka Glauco Cedeño que nos muestra la supervivencia de géneros de la música de salón decimonónica en la práctica cotidiana; a Camilo Bedoya y su conocido pasillo El pereirano; al trompetista y compositor Bonifacio Bautista con otro pasillo, Desde lejos, que continúa siendo grabado reiteradamente en producciones contemporáneas; y finalmente al excelso melodista recientemente fallecido Carlos Alberto Rozo Manrique con uno de sus bambucos menos difundidos pero igualmente sabrosos, El Chiqui Murcia. 9 Por otra parte la agrupación Cuerdas al Viento nace en la academia bogotana Llano y Joropo cuyo director, casanareño criado en el Meta, además de maestro y arreglista para el grupo es padre del maraquero. Estos jóvenes llevan tan solo dos años tocando juntos en la academia y ya han ganado tanto colectiva como individual­mente en importantes concursos regionales del llano en las categorías infantil y juvenil. Cada uno de ellos es un verdadero talento en la interpretación de su instrumento y vamos a encontrarnos con una agrupación sin bajo eléctrico, instrumento común desde hace décadas en las agrupaciones llaneras, lo cual nos permitirá apreciar con mayor claridad el cuidadoso ensamble tan característico y necesario para mostrar la gran riqueza rítmica y tímbrica del joropo. Tendremos oportunidad de escuchar algunos temas exclusivamente instrumentales: en arreglo de HildoAriel Aguirre tenemos dos obras con cierta estructura de entreverao, aunque en vez de mezclar diferentes golpes de joropo se hace una exposición sucesiva de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 vals-pasaje, de pasaje y de seis por derecho, con solos de los distintos instrumentos; del cantante venezolano Jorge Guerrero se nos presenta el pasaje criol1o Añoranzas cuya temática es la de un llanero que abandona su tierra y no sabe si regresará. La presencia e importancia cultural de la mujer llanera es expuesta en dos temas contrastantes cuyos títulos son una referencia al respecto: Llanera cien por ciento y La domadora, un recio pajarillo tradicional. Otras temáticas muy comunes en los textos llaneros son la del orgullo regional y la de la participación del llanero en la gesta de emancipación alIado de personajes como Simón Bolivar y Antonio Ricaurte, temáticas que vemos recogidas en el golpe de guayacán Nací llanera de Joaquín Rico cuyo texto y título originales están en género mas­culino. Hugo Blanco juega con la denominación del golpe zumba que zumba en su canción Mi zumba que zumba, ya que usa el verbo zumbar para relacionar diferentes elementos a manera de estribillo en los versos: "Como zumba ... ". Finalmente otra canción que mezcla una sección de pasaje estilizado con la reciedumbre del jaropo; se trata de Por el camino pelao de José Reyna. El concierto de hoy, la edad de los intérpretes, el grado de apropiación de la música y la constatación de todos los saberes que están detrás de lo escuchado son también una muestra de que los procesos globalizadores tienen sus límites "naturales" en el campo de 10 regional y lo local, donde las construcciones culturales de larga duración le hacen un adecuado contrapeso a las efímeras sensibilidades que se proyectan desde el mercadeo de productos musicales supuestamente universales. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PRÓXIMOS CONCIERTOS Miércoles 20 - 7:30 p.m. Un instrumento; un intérprete CHRISTIAN SCHMITT, órgano (Alemania) Con el apoyo y copatrocinio del Goethe-lnstitut Tarifas: $ 15.600 particulares, $ 7.800 afiliados a la Red de biblioteca del Banco de la República y tercera edad, $ 3.700 estudiantes y niños (entre 7 y 12 años). Viernes 22 - 10:00 a.m. Conciertos didácticos LA DONNA MUSICALE, música antigua (E tados Unidos) Laury Gutiérrez, viola da gamba y dirección Sherezade Panthaki y Daniela Tosic, voces; Laura Gulley, violín; Na'ama Líon, flauta barroca; Ruth McKay, clavecín. Concierto didáctico para grupos escolares previa inscripción en el teléfono 3432106 Domingo 24 - 11:00 a.m. Música antigua para nuestro tiempo· La música enfamilia LA DONNA MUSICALE, música antigua (E tados Unidos) Laury Gutiérrez, viola da gamba y dirección Sherezade Panthaki y Daniela Tosic, voces; Laura Gulley, violín; Na'ama LíOD, flauta barroca; Ruth McKay, clavecín. Tarifas: $ 5.300 adultos, $ 2.700 estudiantes, afiliado a la Red de bibliotecas del Banco de la República y tercera edad, $ 2.200 niños (entre 7 y 12 años). Esta agrupación se presentará en el Teatro Amira de la Rosa de Barranquilla el martes 26 de agosto. Lunes 2S - 7:30 p.m. Serie de los jóvenes intérpretes FRANCISCO JAVlER CORDOBA, lrombonista (Colombia) JUAN REYNALDO CORONADO. pianista (Colombia) Tarifas: $ 2.400. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 TOME NOTA Ji Los concierto se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. 1'\ Si usted llega tarde, le solicitamos esperar en el foyer ha ta que termine la primera ~ I obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Ji Las personas con di capacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ubicada entre la carrera 4 y la carrera 5 sobre la calle 11, frente a la e cultura de Eduardo Ramírez Villarnizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer de la Sala de Conciertos. Para agilizar el ingreso sugerirnos informar con antelación sobre su visita, comunicándose con los teléfonos 3431324 o 3431203. 1'\ Las puertas de la sala estarán abiertas quince minutos ante de la iniciación de cada ~ I concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos. El timbre se utiliza de la siguiente manera: -Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al e cenario e iniciación del concierto. 1'\ No está permitido fumaren la sala. Tampoco lo está el ingreso y consumo de alimen­~ I tos o bebida . 1'\ Mientras permanezca en la sala, por favor mantenga apagado su ~ I buscapersonas, alarma de reloj y celular. 1'\ No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio ~ I y video. Ji Durante el transcurso de los conciertos los baños ubicado en el interior de la sala no estarán di ponibles. Estos podrán ser utilizados antes, en el intermedio y luego de la finalil.aeión de los conciertos. Lo baños aledaños al área de Informática permanece­rán abiertos. 1'\ Debido a lo cierres peatonales en La Candelaria, si usted viene en carro y desea ~ I estacionar en el parqueadero público de la Biblioteca Luis Ángel Arango, debe tomar la Avenida Circunvalar, bajar por la calle 6" y tomar la carrera 5" hasta la Biblioteca. La dirección del parqueadero es carrera 5' Noo I 1-68. 1'\ El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el intermedio de los ~ I conciertos. 1'\ Las persona que a i ten a lo conciertos en la biblioteca en coordinación con la ~ I operadora de la taquilla del parqueadero de la biblioteca, podrán olieitar ervicio de taxi. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. sav~ co Sociedad de Aula res y Composllores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia