Enki Semíramis Bello, arpa (Colombia)

Concierto interpretado por la arpista Enki Semíramis Bello. Luego de incursionar en el cuatro y las maracas, en 2003, bajo la dirección del maestro Hildo Ariel Aguirre Daza, Enki inició sus estudios de arpa llanera en la Academia Llano y Joropo de Bogotá. Su alto nivel musical le ha permitido ganar los principales concursos en su categoría a nivel nacional y presentarse en los más exigentes escenarios de la capital. En esta ocasión estuvo acompañada por el cuatrista Julián Croswaithe y por Fernando Torres en las maracas.Recital de apertura · Temporada 2010 ENKI SEMÍRAMIS BELLO, arpa llanera (Colombia) Jueves 11 de marzo ae 2010 7 30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ANGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ENKI SEMÍRAMIS BELLO, arpa llanera (Colombia) Luego de incursionar en el cuatro y las maracas, en 2003, bajo la dirección del maestro Hildo Ariel Aguirre Daza, inició sus estudios de arpa llanera en la Academia Llano y Joropo de Bogotá. Su alto nivel musical le ha permitido ganar los prin­cipales concursos en su categoría a nivel nacional y presentarse en los más exigentes escenarios de la capital. Enki Semíramis Bello es un nuevo talento que se ha preocupado por difundir el arpa llanera como eje­cutante solista, e interpreta un selecto repertorio de música latinoamericana con gran énfasis en temas llaneros. En esta ocasión estará acompañada por Julián Croswaithe en el cuatro y por Fernando Torres en las maracas. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 PROGRAMA Cascada Arpa sola La jestivalera Estreno El cóndor pasa Arpa sola Kirpa Recuerdos de Ipacaraí Palos pa guaja Estreno La galopera DIGNO GARCÍA (1919-1984) HILDO ARIEL AGUIRRE (n.1965) DANIEL ALOMÍAS ROBLES (1871-1942) HILDO ARIEL AGUIRRE DEMETRIO ORTIZ (1916-1975) ENKI SEMÍRAMIS BELLO (n.1991) MAURICIO CARDOZO (1907-1982) INTERMEDIO Pajarillo Quitapesares Soberbiamen te Sinfonía en el palmar Cuando voy por la calle Pura guafa Estreno La voz del viento Cuando la llanura despierta HILDO ARIEL AGUIRRE HILDO ARIELAGUIRRE ELEAZAR AGUDO (t 1977) JUAN VICENTE TORREALBA (n.1917) JAIME R. ECHAVARRíA (1923-20 I O) HILDO ARJELAGUIRRE RENÉDEVIA (n. 1 950) RENÉDEVIA CONCIERTO No. 2 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA Manuel Bernal Martínez La joven arpista Enki Semíramis Bello nos recuerda con pa­sión y entusiasmo las principales influencias por las cuales se dedicó al arpa: sus padres y un buen maestro. Hija de arpistas, con ancestros venezolanos y araucanos, menciona cómo creció en un ambiente en el que la práctica musical formaba parte de la cotidianidad. Este hecho es relativamente extraño para su generación, ya que de unas décadas para acá se implantó un proceso en el que hay cada vez menos aficionados que tocan y cantan en sus reuniones sociales; se va pasando paulatinamente de la producción real al consumo y los novedosos mecanis­mos tecnológicos acentúan esta tendencia. Hay que pensar que actualmente no es necesario saber siquiera acompañar en una guitarra u otro instrumento el repertorio de moda (o la 3 música de cualquiera década en que creció quien canta), sino que basta conectar un karaoke y ya. Sin ser este el caso de Enki, se suma a ello su paso por la Academia Llano y Joropo, donde continúa su relación con la música y el instrumento cn una perspectiva más profunda y profesional. Tiene bastante claro su proyecto de vida: "El arpa es lo que más amo, es incondicional, siempre está ahí", menciona con orgullo. Quiere subvertir ciertos roles presentes en la tradi­ción, sin desconocer la fuerza que la misma tradición tiene: "En los parrandos, como instrumento acompañante, el arpa pierde su esplendor". Se trata entonces de reposicionarla como protagonista, de mostrar todas sus posibilidades, de ir desarro­llando un tipo de lenguaje en el que empiece a ser un so lista con todo lo que ello implica. Por otra parte, nos hace caer en Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. cuenta de que en Colombia ha habido una menguada presencia femenina y de que en otros países no es así: " ... se requiere mucha fuerza para tocar este instrumento ... ", pero ella la tiene y nunca se cansará de mostrarlo. Vale la pena destacar acá el estilo de interpretación de Enki, estilo que construyó y sigue reelaborando alIado de su maestro Hildo Ariel Aguirre, porque mezcla muchas tendencias en un producto equilibrado: están presentes la reciedumbre del golpe sabanero con la suavidad del pasaje urbano, las armonías básicas con las sonoridades insospechadas, todo el repertorio de ataques que nacieron en el campo y se desarrollaron en el estudio de grabación. Este interés por ampliar la visión del instrumento la ha llevado a estudiar otras tradiciones de arpa en América Latina y en el mundo, así como a incluir en su repertorio de concierto obras provenientes de diversas fuentes, como es evidente en el pro- 4 grama de hoy. El repertorio vinculado a los llanos colombo-venezolanos nos presenta los desarrollos y hallazgos de la arpista y de su maestro durante la labor formativa y artística. Enki Semíra­mis Bello (n.1991) muestra su vena compositiva en Palos pa' guaja, tema al que ella misma define como "una locura", en la medida en que mezcla una introducción estilizada en compás de 6/8 con el tema central en un recio pajarillo, pero contra­rio a lo usual y debido a la tonalidad menor predominante, le imprime a la obra cierto carácter melancólico. Su estructura formal es clara, pensada para mostrar el desarrollo del lenguaje en el arpa y el virtuosismo del instrumentista sin "despistar" al oyente. El maestro Hildo Ariel Aguirre (n.1965) es ya un asiduo visitante de esta sala a través de los jóvenes músicos que ha venido formando en su escuela y que se presentan con Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. éxito en concursos, festivales y salas de concierto. Para esta ocasión nos trae dos composiciones originales, Lajestivalera y Pura guaja, obras muy virtuosas y alegres que recogen in­fluencias corno la de la onda nueva, género desarrollado por el compositor Aldemaro Romero en Venezuela, mezclada con los golpes dejoropo. Por otra parte se escucharán sus compo­siciones construidas sobre cuatro de estos golpes: Pajarillo, Kirpa, Quitapesares y Las tres damas. El primero de ellos se diferencia por su sistema acentual (por derecho), su corto ciclo armónico de dos compases, los cortes sobre segundo tiempo y la presencia de una cadencia frigia ("la española" al decir popular), que sirve para organizar la estructura formal y para dar el característico final sobre la dominante. Los otros tres son golpes por corrido, con ciclos armónicos más amplios, con dos secciones en las que alternan las tonalidades principales con otras relativas, como en la Kirpa, o con secuencias de 5 acordes descendentes sobre los grados de la escala. También del llano está presente el arpista, compositor y cantante René Devia (n.1950), quien a mediados de la década de 1960 ya empezaba a perfilarse como un músico "inquieto y con ganas de alcanzar grandes metas", que se había iniciado tocando el tiple, la guitarra y el cuatro al mismo tiempo que hacía sus propias composiciones. Más tarde descubre el arpa y co-mienza una exitosa carrera discográfica logrando rápidamente gran popularidad al lado de otros grandes músicos, tanto en Colombia como en el exterior, "por lo cual cambié un poco el estilo al entrar a la música internacional". Dos de sus más conocidos temas, que están dentro del género denominado pasaje instrumental, son los que presentará nuestra arpista. La voz del viento en cuya introducción e interludios encontramos una escala pentatónica en contexto mayor, así como el paso Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ambivalente entre las tonalidades mayor y su relativa menor. De esta obra dice Devia que" ... viviendo en Europa hasta los paisajes lo hacían a uno componerle a su tierra. Trabajaba en un hotel en Canarias y tenía libres los lunes; un día me senté en un acantilado a tratar de sacar algo en el arpa, miré la in­mensidad del mar y la comparé con la del llano. De ahí salió La voz del viento". Una estructura familiar tiene Cuando la llanura despierta, con una introducción muy adornada que conduce de la dominante hacia la tónica menor, combinada con una cadencia frigia que desemboca a una sección en la relativa mayor. Son tres los temas paraguayos escogidos para este concierto, todos ellos reconocidos internacionalmente y portadores de esa incierta identidad musical nacional tan buscada en la pri- 6 mera mitad del siglo pasado. De Mauricio Cardozo Ocampo (1907-1982) se mencionan sus intensas y múltiples actividades vinculadas tanto al quehacer musical como a los estudios del folelor y a la labor gremial en favor de los músicos. Como conferencista y escritor su tarea fue fecunda, y se presentó en innumerables encuentros, festivales, congresos, seminarios y simposios en más de una veintena de ciudades de América Latina. Se dedicó fundamentalmente a la composición de música de inspiración folclórica sobre géneros locales para­guayos, y de su obra se dice que "se destaca por la captación del sentir popular del hombre de campo, y al mismo tiempo por la delicadeza en el tratamiento melódico y armónico". Su galopa La galopera, que tiene el mérito de figurar entre las tres obras más difundidas de la historia comercial de la música paraguaya, es conocida tanto en versiones instrumentales como en su original con letra, que describe una fiesta popular urbana Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. en la que aparece el encantador personaje que da título a la obra, vestida con traje típico, que baila su "danza hechicera". Por otra parte, la sonoridad del arpa ha sido vinculada desde tiempos inmemoriales a dos elementos de la naturaleza: el correr del agua y el soplar del viento, y en Cascada se utiliza esta similitud para referirse a las conocidas cataratas del Iguazú que la inspiraron. Es esta una de las obras fundamentales en la composición de música para arpa paraguaya, ya que con ella y otras cuantas obras Digno García (1919-1984) introdujo un estilo virtuoso completamente nuevo en su momento. De este compositor vale la pena destacar su importante produc­ción discográfica y de conciertos en Europa desde la década de 1950, principalmente en Bélgica y Holanda, actividad que se mantuvo prácticamente hasta su muerte. Otro importante músico paraguayo es Demetrio Ortiz (1916-1975), quien en 1943 formó el Trío Asunceno, con la voz de Ignacio Melgarejo 7 y el arpa del ya citado Digno García. Durante la Guerra Civil de 1947 se trasladó a Buenos Aires, al igual que miles de sus compatriotas, integró importantes orquestas populares y fue profesor de danzas folclóricas de la Casa Paraguaya. Su gua-ranía Recuerdos de Ipacarai, con versos de Zulema de Mirkin, es considerada la canción paraguaya de mayor difusión en el mundo entero y posiblemente la más grabada por artistas de diversos países Daniel Alomías Robles (1871-1942) es considerado el primer compositor peruano que basó su trabajo en la investigación y estudio constante de los materiales sonoros nativos específi­camente andinos, aquellos que definen "el verdadero Perú, la nación formada por la muchedumbre de indios diseminados en la Cordillera", según sus palabras. Su trabajo creativo Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. encontró en los géneros populares, en la canción y en breves piezas pianísticas efectivos canales de expresión, sin dejar de lado trabajos más elaborados, obras de cámara, sinfónicas y dramáticas, en las que no pretendió alcanzar las compleji­dades del desarrollo o variación académica convencionales. El cóndor pasa es una cashua, danza similar al huayno, y los primeros compases de la melodía se basan en la canción tra­dicional de amor Huk urpichatam uywakarkani. Forma parte de una zarzuela peruana de denuncia social cuya música fue realizada en 1913, y que transcurre en un asentamiento mi­nero que vive la tragedia del enfrentamiento de dos razas, la explotadora anglosajona y la india, enfrentamiento en el que el cóndor que vuela en las alturas es el símbolo de la deseada libertad indígena. 8 El cantautor Eleazar Agudo Ct 1977) fue sin duda una de las mejores voces que ha dado Venezuela. Era un hombre humilde, nacido en el estado Carabobo, de gran corpulencia (lo cual es posible que le cerrara algunos caminos, según sus aúlicos), que llegó a interpretar de una manera magistral y a popularizar temas como el bello vals Conticinio de Laudelino Mejías o Valencia de Juan Vicente Torrealba. Soberbiamente es un vals venezolano con letra de tema romántico, cuya melodía tiene influencias tanto de la onda nueva como de la balada. Por otra parte, el ya mencionado maestro Juan Vicente Torrealba Pérez (n. 1917) le aporta a la música del llano venezolano un gran impulso en su difusión por todo el país a partir de la se­gunda mitad de la década de 1950, proyecta e impulsa a otros músicos a un estilo tan característico que todavía se reconoce con el adjetivo de "torrealbero" en el ámbito de la grabación y la interpretación. Su obra Sinfonía en el palmar hace pareja Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. con el conocido Concierto en la llanura, ambas en un género denominado "pasaje estilizado ", que toma elementos de otras escuelas latinoamericanas de arpa, especialmente la paraguaya. Finalmente, del recientemente desaparecido compositor antioqueño Jaime Rudesindo Echavarría Villegas (1923- 2010) escucharemos una de sus más famosas canciones: el vals Cuando voy por la calle, que por su estilo se acerca mucho más a lo que se realizaba en el Perú o en Ecuador para la misma época de su composición que a lo que se componía en nuestro país. Con una activa vida profesional, política y musical, "Jaime R." es la muestra de una influencia que no alcanzó gran impulso en Colombia, cuando todavía se debatía entre la tradición bucólica del vals/pasillo y las tendencias de modernización en los textos y almonías. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 PRÓXIMOS CONCIERTOS MARZO Domingo 7 - 11 :00 a.m. Chopin y SChlllIlW1I1: dos ejes del Romanlicismo La música en familia V ÁCLAV PACL, piano (Polonia) Boletas: $ 5.800 adultos, $ 2.900 estudiantes, afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República y tercera edad, $ 2.400 niño entre 7 y 12 años. Lunes 8 - 7:30 p. m. Serie de losjól'enes inlérpreles ADALBER GAVIRIA, saxofón (Colombia) FABTÁN FERNÁ DEZ, piano (Colombia) Boletas: $ 2.600. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Mi¿rcoles 10 - 7:30 p.m. Bicenlenorio de la independencia - 200 mios de lino nación en el milI/do ENSAMBLE GILLES BINCHOIS (Francia) Dominiq ue Vellard, director (Francia) Boletas: $ 16.900 particularc:s; $ 8.400 afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco d.: la República y tercera edad; 4.000 .:~tudiantes y niños entre 7 y 12 años. Con el copat rocinio de la Embajada de Francia Lunes 15 - 7:30 p.m. Serie de lo.ljó\·enes /t1lérpreles J AN MA UELARAQ UE, tiple-requinto (Colombia) Ra fael Arcá ngel Valen.w ela, IIplc y Heriberto Cañas. guitarra Boletas: 2.600. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TARIFAS GENERALES DESCUENTOS OlA TARIFA PLENA Niños Estudiantes Otros-· A $16.900 $4.000 $4.000 $8.400 Miér coles B $33.800 $6.200 $6.200 $16.900 Domingos O $5.800 $2.400 $2.900 $2.900 Serie de los E $2.600 $2.600 $2.600 $2.600 jóvenes intérpretes * De acuerdo con el numeral 4 del artículo 38 del Acuerdo o. 79 de 2003, en concordancia con el literal r del artículo 18 de Decreto Distrital No. 350 de 2003, no es permitido el ingreso de menores de siete (7) años a espectáculos públicos. ** Tercera edad y afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República pueden reclamar una boleta gratis para asi tir a los conciertos de la erie de los jóvenes intérpretes. DESCUENTOS CUÁNTAS QUIENES CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar cédula. (dos) Afiliados a la Red de Bibliotecas 1 Afiliados Categorías B, e y F. Presentar carné vigente del Banco de la Repúbl ica (una) () reCibo de pago y cédula. Estudiantes I Estudiantes de colegios, univer- Presentar carné (una) sldades o escuelas de música. vigente. Niños 1 Niños entre siete y doce años. (una) *No habrá boletas de cortesía. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PUNTOS DE VENTA DE LA BOLETERÍA Taquilla de la Sala de Conciertos: Calle 11 con Cra. 5, ingreso por la ca lle 11 No.4-14 Teléfono: 38 1 2929 lIorario de atención: Lunes a sábado 12:00 m - 2:30 p.l11. 1:00 p.m. - 8:00 p.m. Domingos 9:00 a.l11. - 3:30 p.m TO\VER RECORDS Centro comercial Andino Carrera 11 N° 82-71 Local 20 I lIorllrios de IItcnción: Lunes a jue ... es IO:OOam • 9:00pm Viernes) sábado I 0:00am • 1O:00pm Domingo 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm· 8:00pm. Centro comercial Allanais Pina C311e 81 N" 13-05 Local 206 Horariolt de atención : Lunes ajue\cs ¡0:30am - 2:00pm 3:00pm - 9:00pm Viernes) sab.1do ¡0:30am - 2:00pm 3:00pm - ¡0:00pm Domingos y fcslhos 12:0001 - 2:00pm I 3:00pm a 8:00pm. Centro comercial Gran Esta ción C.l1e 26 N" 62-17 lIofurios de :!lendón: Lunes a JUC\ es I 0:00am - 9:00pm Viernes. ) s..i.bado I 0:00am - I 0:00pm Dornmgos 11 :OOam - 8:00pm I'ROOt COS Centro comercial Bulc"Rr iza Carrera 52 N° 125A-59 lIorarios de au'ndón: Lunes a sabado 11:30am· 1:00pm 3:00pm· 8:00pm Domingos 11 :OOam ·2:00pm 3:00pm· 7:00pm Cenlro t'om creiltl Unicentro A\ 15 N° 123-30 Local 1-266. emrada 3 lIornrios de al ención: Lunes a viernes de 1 0:00am· 9:00pm Sábado 9;ooam - 9;oopm Domingo 1 0:00am - 2:00pm 3;oopm 8:00pm. IILOCK8USTER Av. 19 A, 19 N· 102-87 Horrados de ~Hcnción : I ,unes. a ml¿'rcoles 11 :()Oalll - 2:00pm 1:00pm - 8:00pm Jue\es a sábado 11 :QOam • ~:OOpm 3:00pm - 9~JOpm Dommgos y leSllvos 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm. Cedrito, C.lle 140 NO> IOA-19 lIorllrios de atención: Lunl"s a miércoles 11 :OOam - 2:00pm 1:00pm - 8:00pm Jueves ¡} ... abado 1\ :OOalll -1:00pm 3:00pm· 9:30pm DomlO};os} festi,.()~ IIOOam· 2:00pm 3:00pm· KOOpm C hapinero Carrera 7 N' 58-20. Illlr.lrios de 'lIendon: l.unn J nllcrcoles 11 :OOam -1:00pm J 3.00pm - S:O<lpm Juc\,es a sábado 11 :OOam - ~:O()pm 1.1:oopm. 930pm !)ommgo!t)- fc::.lI\"o~ 11 :OOam 2:00pm f 3:00pm - 8:00pn1. Mullicentro A\ 9 N° 121-lb 1 hu'arios de atención: Lune .. ti 1111crcol~s 11 :OOam • 2:00pm 3:00pm - M:OOpm J UC\CS a "t\b:1do 11 :OOarn · 2:00pm 1:00pm· Q:30pm Domlflgo~} fC~lI\OS 11 :OOam· 2:00pm) 3:00pm-8:00pm. Salit re C::U~rJ 68B f\;0 -'OA-30. Horarios de atl'nción: Lunes a miércoles 11 :OO~lm - 2:00pm 3:00pm· 8:00pm Jue\es a sábado 1\ :OOam - :!:OOpm 3:00pm· 9:30pm DomlOgos} festivos 11 :003'" - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm OTROS ~okori co Sant a B.¡rb:u·u A, 19 ~on calle 125 Hor1lrio.s de a tención: 11 :OOam a 1:00pm ) 3:00pm a 8:00pm Centro Come rci:11 SUflc ;lff P131..a Vcncl"ucla. local 361. H O r:trio~ de lICención: 1 OOOam - 8:00pm Teu tro As ror l' hILa C.lic 67" 11-58 l'lorurl o~ de alenclón: I.unes a sábado 1 0:00am· 2:00pm 3:00pm - 8:00pm Teulro S:lI1t:tfé Collc57N 17-13. lIora rios de at ención: Lunes a \ lemes 9:00am - 2:00pm 3:00pm - 6:00pm Sábado IO:OOam - 2:00pm 3:00pm-9:00pm Domingos 1 0:00am - 12:oom Cenlro Comcrch,1 GlIle rias Calle 53 L:()O cllrrcrn 27. cmrada 5 l-torllri01i de :llendón: I.uncs a sábado ¡0:00am· 8:00pl11 Domingos)o festiVOs JI):OO~lIn -7:10pm Centro Comercial Phu.a de las A l11 hi c ,,~ c;'lrrcrd 71 D l"Q 6-94 Sur. ler piso, puerta'¡. Plul".3 11 Bo~quc. junto a Dunkin Dontlts I-I onlrio de su' nción: IO:ooam • 8:00pm SAf.TA CEN IIIO talle 17 N" ;·27 "I orarlo de a tención: Lunc~ a stlbado 9: 10Jm • 1 :()(}pm 2:00pm - 6: .10pm La Pn5io n del Fur bul Ll~ra 24 'J' (11),75. Ccrl:J al bladl(~ 1·1 (ampin Horo rlo de M, en cló n : LWII!s a '\ Icme~ q:()Oam - 1 :nopm 2:00pm - b:tK)pm S:lhado~} d()mll1gn~: 9:10am· hom IIHCIO del p.m,do Audirorio León de e relff Carrera 30'\/' -'<;-(}::\ (Lini\'c~idad ~;l!.:Hmall Hora r io de utcnción: lunc .. 3 ... 'hado 11 :00