Adolfo Alejandro Galkin, flauta (Colombia) y Juan Pablo Gutierrez, guitarra (Colombia)

Concierto interpretado por el flautista Adolfo Alejandro Galkin y el guitarrista Juan Pablo González. En este recital se interpretaron obras de: Jacques Ibert, Amos Coulanges, Heitor Villalobos, Francisco González y Astor Piazzolla.• ..: Lunes. de los jóvenes / lnterpretes ADOLFO ALEJANDRO GALK1N Flautista - Colombia JUAN PABLO GONZÁLEZ Guitarrista - Colombia Lunes 25 de septiembre de 2000 • 7:30 p.m. ALA DE CO CIERTO BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO B O G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. FLAUTISTA - COLOMBIA nició sus estudios de flauta en 1988 con Renato Ligutti en la Univer idad Nacional de an Juan (Argentina). Los continuó con el maestro Lars Nilsson en Mendoza (1992 a 1994). Desde 1998 es alumno del maestro Fran<;oi Kh ury en el departamento de música de la Univer idad acional de olombia. También ha realizado e tudio de composición con J maestros Gu tavo Mirabile Willem Drag tra yactualm nte asiste al taller de composición del mae tro Bias Emili Atehortúa. Entre 1989 Y 1991 trabajó en la Orquesta Sinfónica de la Universidad Nacional de an Juan como integrante de la fila de flautas y en la orquesta Sinfónica de San Luis (proyecto del gobierno provincial conjunto con el Minis­terio de Educación argentino, confolmado por lnúsicos de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 varios países del mundo), de la cual fue primera y segunda flauta entre 1992 y 1995. Estudió con el maestro Santiago Sierra en 1997. Trabajó como profesor de flauta en la Aca­demia Superior de Artes de Bogotá desde 1996 hasta 1998. En 1 990 ganó el segundo premio en el II Encuentro inter­nacional de jóvenes solistas e instrumentistas, celebrado en Córdoba (Argentina). Ha sido integrante de varias agrupaciones de cámara con las cuales ha ofrecido conciertos en algunas salas de Bo­gotá; igualmente ha sido solista con las orquestas anterior­mente mencionadas. Actualmente forma parte de la Or­questa Filarmónica de Cundinamarca. GUITARRISTA - COLOMBIA nició estudios en la Academia Vivaldi con el maestro Ricardo Muñoz. Desde 1998 estudia en el departa mento de música de la Universidad Nacional de Co-lombia con la maestra Irene GÓmez. Ha participado en varios talleres de guitarra con los maes­tros Ramiro Isaza Ernesto Ocampo y Roberto Martínez e incursiona en otros géneros musicales como el flamenco y eljazz. Ha ofrecido recitales en la Iglesia San Luis Beltrán, el Club Caldas el Planetario Distrital, la Biblioteca de Colsubsidio y en diversos escenarios de la Universidad Nacional. También participó en Musicalfa en 1995 y en el Festival gritos de madera que se celebra anualmente en la Univer­sidad Nacional de Colombia, en la versión de 1999. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA ~'acte ~jonbwa ~stribuidor de flores vt:(;roducción y pa illo !/ffistoria del tango Bordel1900 ajé 1930 Night Club 1960 Concierto de hoy 1990 JACQUES IBERT ( 1890-1962) AMOS COULANGES (1954) HEITOR VILLA-LOBOS (1887-1959) RANCI CO GONZÁLEZ A TOR PIAZZOLLA ( 1 921-1 992) Bogotá D. C. 25 de septiembre de 2000 CONCIERTO No. 55 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Notas al programa Rodolfo Acosta R. Entr'acte Jacques Ihert El francés Jacques Ihert (1890-1962) es recordado como un compositor de música ligera. Creció en la época de auge de compositores como Claude Debussy Erik Satie y Maurice Ravel y fue contemporáneo de la brillante gene­ración del llamado' Grupo de los Seis '~ difícilmente se podría esperar que un músico tan convencional como Ibert generase impacto alguno sobre la vida musical de su mo­mento, ni tampoco sobre el futuro -nuestro presente-o Entr 'acle, es como buen ejemplo estilístico de Ibert, una pieza ligera y graciosa en tiempo temario. En ella la tradi­cional línea melódica expansiva francesa es reemplazada por una construcción motívica más cercana al pensamien­to germánico, pero excesivamente sencilla. Al principio una figuración simple de la guitarra en Allegro vivo acom­paña la exposición del material principal por parte de la flauta. En la siguiente sección aparecen tresillos en la gui­tarra y un tema en la flauta caracterizado por un salto ini­cial ascendente de cuarta y un final de tres pulsos descendentes. Estos elementos son recombinados y desa­rrollados por la flauta mientras que la guitarra cobra poco a poco mayor importancia. Dicho proceso se ve culmina­do en la siguiente sección marcada Meno mosso, donde la guitarra en la relativa ausencia de la flauta, expone un material totalmente nuevo. La pieza termina con el retor­no del material temático principal en el tempo original. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Nanfon bwa Amos Coulanges Amos Coulanges es un guitarrista, musicólogo y compo­sitor nacido en Haití en 1954. Coulanges y Frantz Casséus han sido considerados los más grandes guitarristas de su país y sus músicas, combinación entre lenguaje musical folclórico y lenguaje más moderno, se han convertido en un posible modelo a seguir para la creación isleña. Coulanges realizó estudios formales en la Universidad de Ottawa (Canadá), luego en Siena (Italia) con Oscar Ghiglia yen París con Javier Quevedo. Inicialmente interesado en la interpretación de música popular haitiana trabajó posteriormente con tradiciones folclóricas como e.l vudú· finalmente incorporó estos conocimientos a su estudio del repertorio de la guitarra clásica para llegar a un lenguaje personal. En 1986 ganó un premio de compo~ición y en 1989 la medalll de oro en guitarra clásica del onservato­rio de Saint-Germain, en Laye. Nan Ion bwa fue escrita originalmente para guitarra sola y posteriormente el mismo compositor realizó la presente versión para dúo de una manera un poco inusual: escribió una parte nueva para flauta y dejó intacto el material origi­nal de la guitarra. Coulanges combina elemento de dife­rentes tradiciones musicales tanto de lo haitiano - por ejem­plo las ricas sonoridade de guitarra que recu rdan el compa haitien en la parte A o los efectos de p rcusión en la B- como también de lo occidental, por ejemplo en los pasajes tipo preludio de la segunda parte. Al ser un ele­mento agregado, la flauta nunca toma un verdadero pri­mer plano en la pieza· más bien Coulanges la utiliza para realizar contramelodías o efectos rítmicos según la nece­sidad del momento. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Distribuidor de flores Heitor Villa-Lobos El compositor brasilero Heitor Villa-Lobos (1887-1959) fue una figura de gran importancia para su país natal, tanto por sus creaciones, como también por su labor pedagógi­ca. Hizo parte de una generación de compositores ameri­canos -al lado de Edgard Varese, Henry Cowell, Carlos Chávez, Silvestre Revueltas y Juan Carlos Paz, entre otros­que pusieron en evidencia que la música docta es univer­sal y no solamente europea. A diferencia de estos otros, sin embargo su formación fue muy irregular y parte de su práctica estuvo más ligada a los ambientes populares que a la academia. Villa-Lobos compuso una gran cantidad de piezas para diversos medios y en diferentes géneros algunas de las cuales se han convertido en clásicos latinoamericanos. Distribuidor de flores es una extraña y poco conocida pie­za de 1932 en la cual el compositor expone un plácido tema en la guitarra para luego ser tomado y desarrollado con sencillez por la flauta. La sensación de ingenuidad que sugieren tanto el tema como su desarrollo, se ve subrayada por la escritura amétrica que el compositor utiliza y por el papel de la guitarra. Ésta última se convierte con frecuen­cia en un acompañamiento tímbrico al producir casi siem­pre sonidos de cuerdas al aire como también al utilizar armónicos y sonidos de percusión. Introducción y pasillo Francisco González Francisco González es un músico colombiano, estudioso de la música de su país y de latinoamérica en general, radi­cado en París (Francia) y quien en 1994 escribió la simple y elegante Introducción y pasillo. La pieza comienza con una introducción para guitarra sola donde el ritmo es trata­do de manera relativamente laxa, algo que establecerá un Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. fuerte contraste con el movimiento principal, ya en dúo que es el pasillo. Muy cercanamente atado a la tradición este pasillo está construido en tres partes con subdivisiones repetitivas al interior de ellas. Todos los elementos típicos de este género de danza aparecen en la pieza de González desde las alternancias rítmicas de 3/4 y 6/8 hasta la es­tructura del fraseo melódico. Lo único que se aleja de la música tradicional es cierto grado mayor de cromatismo tanto en el nivel melódico como en el armónico. Historia del tango Astor Piazzolla Gran renovador del tango y de la técnica del bandoneón Astor Piazzolla (1921-1992) fue uno de los músicos popu­lares más importantes de América Latina en las décadas del setenta y ochenta. El trabajo realizado con su quinteto sobre todo combinando el tango con ciertos aspectos del jazz y de la música clásica tradicional lo llevó a crear una nueva música porteña, más con función de concierto que de baile pero sin abandonar la pasión y la melancolía de las formas originales. Este interés eventualmente lo lle­vó a escribir música para formatos sinfónicos y camerísticos clásicos repertorio de cierto éxito pero sin la trascenden­cia de su producción netamente popular. Historia del tango es una especie de suite para flauta y guitarra; a diferencia de buena cantidad de las obras de Piazzolla ésta es su instrumentación original y no es una transcripción. n cuatro pasos el compositor describe su visión del cambio del tango desde música de baile de baja alcurnia a finales del siglo XIX en música de concierto a finales del siglo :XX, exponiendo en cada movimiento los elementos característicos de cada fase de la evolución del género. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 OCTUBRE Domingo 1° II :00 a.m. Lunes 2 7:30 p.m. Música y músicos de Latinoamérica Encuentro musical entre dos patrias (4) SERENATA GUAYANESA - Venezuela Miguel Ángel Bosch, Mauricio Castro Rodríguez, Iván Pérez Rossi y César Pérez Rossi. Músicos acompañantes: Jesús Rangel, Williams Hernández y Jorge Montenegro. Programa: Obras de H. Gamboa L. Fragachán R. Rincón González, A. Depoll, 1. Pérez Rossi, A. Vargas, M. Yánez, J. Macías y del folclor guayanés. Tarifa D: $ 3.000 adultos; $ 1.000 niños Lunes de los jóvenes intérpretes ALEJANDRO OCHOA - Pianista - Colombia Programa: J. S. Bach: Suitefrance a No. 5 en Sol mayor, BWV 816,' L. v. Beethoven: Sonata No. 17 Op. 31 en re menor, "La tempestad",' S. Rajmáninov: Po/ichinelle en fa sostenido me­nor, Op. 3 No. 4; F. Chopin: Scherzo No. 3 en do so tenido menor, Op. 39,' E. Lecuona: A la antigua; O. Rangel: Estudio de pasillo enfa menor; A. Ginastera: Suite de danzas criolla, Op.15. Tarifa E: $ 1.500 PRÓXIMA CONFERENCIA Venezuela en serenata Actividad de apoyo al concierto de la agrupación venezolana Serenata Guayanesa. Charla a cargo de Carlos Rojas Viernes 29 de septiembre - 6:00 p.m. Sala de Música de la Biblioteca Luis Ángel Arango Entrada libre Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOllle Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa yen el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de al imentos o bebidas. M ientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio o video. Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. El servicio de cafetería y bar se prestará al inicio y en el intermedio del concierto. El costo del parqueadero público para los asistentes a los conciertos de la Sala Luis Ángel Arango es de dos mil pesos mlcte. ($ 2.000 , Y se aplicará en los siguientes horarios. - Conciertos entre semana: desde las 6:30 hasta las 10:00 p.m. - Conciertos dominicales: desde las 10:00 a.m. hasta la 1 :30 p.m. Para que usted pueda beneficiarse de esa tarifa especial, a la entrada de la Sala de Conciertos haga sellar la boleta del parqueadero. Esta tarifa se aplica solamente para los conciertos organizados por la Biblioteca. Si necesita taxi al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extension 8575. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA DESCUENTOS TARIFA PLENA Estudiantes Niños A $10.000 $ 2.700 $ 2.700 Miércoles B 17.500 4.500 4.500 Domingo D 3.000 1.000 Lunes * E 1.500 * Gratuito para los afiliados a la Biblioteca, categorías B y C Tercera edad: las personas mayores de 60 aftos podrán comprar hasta dos boletas por concierto. Estudiantes y afiliados a la Biblioteca: podrán adquirir una boleta por concierto, presentando carné vigente. Niños: Entre seis y doce afios. PUNTOS DE VENTA Taquilla de la Sala de Conciertos Calle 11 con carrera 5a. Te!': 343 1298 Horario de atención: -sólo el día del concierto­Lunes a viernes: de 5:30 a 7:30 p.m. Domingo: de 9:00 a II :00 a.m. Exopotamia - Biblioteca Luis Ángel Arango Calle I 1 No. 4-14. Tels.: 282 79 95 Y 343 12 98 Horario de atención: Lunes a viernes: de 9:00 a.m. a 6:00 p.m. ábados: de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. Exopotamia - ede norte alle 69 A No. 6-19. Tels.: 321 09 16, te l/fax 321 09 17 Horario de atención: Lunes a viernes: de 2:00 a 6:00 p.m. Sábados: de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. Tercera edad e afiliados B y $ 5.000 8.500 www.exopotamia.com. En la página de Exopotamia se podrán hacer consultas sobre la programación así como reservas de boletería. La venta de boletas por Internet estará disponible más adelante y daremos aviso de ello oportunamente. Conéctese a la Biblioteca Virtual del Banco de la República: www.banrep:.gov.co/blaa 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia