Martha Liliana Bonilla, arpa (Colombia)

Concierto interpretado por la arpista Martha Liliana Bonilla. Bonilla nació en Bogotá en 1985 e inició su formación musical a lo nueve años; la continuó en el Departamento de Música de la Universidad Nacional de Colombia con la maestra Maria Grozdanova con quien comenzó sus estudios de arpa. Obtuvo el más alto puntaje en el concurso para solistas de la orquesta juvenil Collegiurn Musicum en el 2003.Ha sido miembro de la Orquesta Sinfónica del Departamento de Música de la Universidad Nacional. Para este recital estuvo acompañada por Cristian Guerrero (flauta), Santiago Medina y María Camila Ortiz (violines), Álvaro Angulo (violonchelo), Juan José Pérez (viola), Juan Carlos Contreras (cuatro) y Diego Hernández (maracas).Lune? d~ los jóvenes Interpretes MARTHA LILIANA BONILLA arpista (Colombia) Lunes 9 de agosto de 2004 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ació en Bogotá en 1985 e inició u formación musical a lo nueve años; la continuó en el Departamento de Mú ica de la Universidad Nacional de C lombia con la mae tra Maria Grozdanova con quien comenzó u e tudio 1 de arpa. Obtuvo el má alto puntaj en el concur o para li ta de la orque tajuvenil Collegiurn Mu icum en el 2003. E miembr de la Orque ta Sinfónica del Departamento de Mú ica de la Univer idad Nacional, agrupación que dirige Zbigniew Zajac y de la Orque ta Filarmónica de Bogotá, cargo que obtuvo p r oncur o e te añ . Ha ofrecido c n ierto en lo audit ri O] v R t Y L "n de Greiff de la Univer idad aciona1 de Colombia, en el Teatro Jorge liécer Gaitán en el teatro d la P licía Nacional, en la Alcaldía May r de Bogotá y en el Teatro Cri tóbal Colón de Bogotá. Para e te recital Martha Liliana B nilla e tará acompañada por Cri tian Guerrero (flauta) Santiag Medina y María Camila Ortiz (violines), Álvaro Angulo (vi lonchelo), Juan José Pérez viola), Juan CarIo Contreras (cuatro) y Diego Hernández (maracas). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 PROGRAMA Arabe co No. 1 Danza oriental Nocturno Concierto en Si bemol para órgano: (Tran cripción para arpa) Allegro Larghetto Rondo CLAUDE DEBUSSY (1862-1918) ARAM KHATCHATURIAN (1904-1978) ALEXANDER GLINKA (1804-1857) GEORG E FRIDERIC HÁNDEL (1685-1759) INTERMEDIO Apunte bético GERARDO GOMBA U (1906-1971) El verano MARIO RUIZ ARMEN GOL (1911) Preludio No. J. Op. 16 para arpa y flauta Ave Maria Enfrea fo para arpa y flauta ZDENEK FOLPRE H (1900-1961) JOHANN EBASTIAN BACH (1685-1750) CHARL S GOUNOD (1818-189 ) JACQUES IBERT ( 1890-1962) Criollada: Con ierto en la llanura A , mi llanura Galerón llanero Diablo suelto Chipola JUAN VI ENTE TORREALBA ARNULFO BRICEÑO P LEJANDRO WILLS HERACLIO FERNÁNDEZ CONCIERTO No. 49 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Jaime Cortés Debussy Cuando Claude Debussy presenció el gamelán javanés en la exposición universal de 1889 ya era consciente de su di tanciamiento e tético con la mú ica wagneriana y, a u vez, de u interé por trazar un camino muy personal a través de la concepción de nuevas armonía . Haber conocido dicho conjunto instrumental asiático fue apenas una de las experiencias que lo impul aría a experimentar en la compo ición, experiencia a la que e umaría necesariamente su cercanía con lo poeta simboli tas y su admiración p r el arte de lo impre ioni ta . La posibles analogía de u música con la literatura y la arte vi uale e ponen de manifiesto en alguno de lo término que utilizó para titular u obra: nocturno, imágene , e tampa y arabe co . Su legado mu ical hace parte del modernismo francés de finales e inicio del iglo XX, en el que obra como Pelléas el Mélisande marcaron el recon cimiento de un nuevo repertorio ¡x>lémico pero con profundas influencias en lo mú ice po teri res que incur ionar n decididamente en la definición de una mú ica atonal aliéndo e, de manera definitiva, de lo límite impue to por el u o de la armonía de práctica c mún. Khatchaturian y Glinka Lo do elemento piJare. para la maduración del e tilo del compo itor armenio Aram Khatchaturian, fueron u f rma ión profe ional en Mo cú y u vi ión particular del nacionali mo, que en e te ca o e nutrió del regionali mo armenio. Su bra han sido califi ada de ne -folclórica (por las remini cencias a la música campesina y ¡x>pular urbana de Annenia) y de dramati mo romántico (por u mirada atenta a los compo itores del siglo XIX). 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Un iglo ante Alexander Glinka, otro compositor ro o, anunciaba lo que sería el nacionali mo mu ical en u paí . Anclado en la tradición europea del iglo XIX, Glinka logró aclimatar la corriente mu icale de su época y combinarlas con 1 tradicione locale a travé de obra de cámara, obras sinfónica y obra dramática . Como todo compo itor romántico, cultivó con ahínco la estética d prendida de las evocacione literarias especialmente en u repertorio de cámara. Las influencia france a e italianas on e pecialmente notoria en la uperficie de u composicione , mientras los a pectos e tructurale erán determinados por su observación al cla icismo dieciochesco heredado a través de Haydn y Beethoven. Compo itores coterráneo de generacione po teriore le rindieron culto como una figura precursora. Handel El repertorio para arpa también e nutre actualmente de lo mú icos pertenecientes al periodo barroco, entre ello George 4 Frideric Handel, mú ico inglé de nacimiento alemán. Aunque e má celebrado por u obra corale y en particular por el famo o oratorio Mesías, contiene en u catálogo compo icione en diver o género y formato in trumentale . El Concierto en Si bemol e una obra que hace parte de la erie de concierto para órgano, repertorio que e taría pre ente también en u oratorio'. Su e tilo e tá teñido por todo 10 que un mú ico pro­fe i nal y talent o ¡xxlía ofrecer en u época: un lengu ~e armónico on i tente, un conocimient ampli de la forma. y una familiaridad con van e tilo en boga. Gombau La trayectoria de Gerardo Gombau influyó una generaci ' n de ompo it re e pañ le que tuvieron un protagoni mo indí - utible en la egunda mitad del igl0 XX. Gombau evolucionó on tantemente en u e tilo en un nledio con no poco ra g ulturale con ervadore y atrincherado en la tradición nacional. En e te contexto u po ición se tran formó notoriamente entre Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. el nacionali mo ca tici ta con obra como Don Quijote velando las armas, hasta el u o del seriali mo en obra que, como Scherzo nunca dejaron de lado la referencia hi pánica. Ruiz Armengol El pe o de la música popular y tradicional ha dejado una huella imborrable en lo mú ico mexicanos. El veracruzano Ruiz Armengol creció entre las compañía de zarzuela, e empleó como pianista acompañante y arregli ta en la radio mexicana y además culminó sus e tudio formale en composición. Su obra refleja vÍvidamente estas experiencia. El lenguaje de Ruiz Armengol nunca e emparentará con las estéticas modernistas. Ilu tran cabalmente su itinerario mu icallos famo os arreglos de cancione mexicana Mu.chachita, Tengo miedo y Ausencia, la vida de acompañante de cantante como Pedro Vargas y Jorge Negrete,. y naturalmente, la pieza escritas o tran crita para arpa que hacen tributo a la práctica tradicional mexicana en e te instrumento. Folprech La obra de Zdenek Folprech e un ejemplo de cómo lo compo-itore profe ionale comprenderán la fonna barroca como uno de lo camino nece ario en el aprendizaje del ejercicio de e critura mu ical. Hay que recordar que fue ju tamente en el peri do barr o cuand e con olidar n 1 regl de la armonía de práctica c mún y 10 diver o procedimient ligado al di eño de la e tructura de la obra elementos que iguen firme en la má diversa práctica de la mú ica occidental. Original­mente e] preludio tiene connotaci ne de mú ica in trumental y de improvi ación, cuyo propósito e introducir a otra obra de mayor aliento. Lo preludio in trumentale luterano precedían una obra vocal; en el ca o de las pequeña obras independiente e claro que cumplían una función explícita de en eñanza musical al pretender introducir al alumno en un e tilo en particular. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Bach IGounod Resulta incuestionable la popularidad del discanto que Charle Gounod añadió al Preludio No. 1 del compositor alemán Johann Sebastián Bach. El preludio hace parte de la erie de preludios y fugas reunid s en los dos tomos de El clave bien temperado. Esta obra fue concebida por Bach con fines pedagógicos y teórico-prácticos. Por un lado, se hacía una di po ición de las piezas en un orden de dificultad y además cada una condensaba un estilo determinado. Por otra parte, como el título lo indica, las pieza en u conjunto demostraban la posibilidad de asumir el temperamento igual como fundamento para el desarrollo práctico de la música, es decir, una forma de afinación que po ibilitaba el uso de la 24 tonalidades in tener que realizar aju tes en la afinación de lo instrumentos a la hora de cambiar de tonalidad. En el siglo XIX Gounod le dispu o una melodía superior adicional al texto del A ve María, un acoplamiento que hoy en día tiene una onoridad muy familiar en múltiple ver ione 6 instrumentale . Ibert Entreacto es una pieza incidental de prendida de Le médecin de on honneur escrita en 1935 cuando el mú ico francé Jacque Ibert ya era rec nocido como competente compositor. E cribió mú ica para cine, óperas, ballets, ademá de pieza orq ue tal y de cámara para la má diver a c mbinacione in trumentale . Su lenguaje nunca e apartó de la tonalidad ni incur ¡onó decidida y notoriamente en el atonalismo la polit nalidad y el eriali mo aunque lo colore armónico y lo efectos tímbrico logrados lo alejan de cualquier otro de u contemporáneo . Aunque aplaudió 10 logro de la propue ta teóricas de Schoenberg, por ejemplo, y po terionnente la mú ica concreta nunca e adscribió a una escuela estilística en particular . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. El arpa en los llanos orientales Lo que hoy en día llena los rincone emblemático de la música llanera es producto de una larga tradición presente en varias regiones de América Latina. La colonización española trajo con igo una implantación cultural que por vario siglo e consti­tuyó en fuente de identidad entre grupos indígenas y me tizo . Por ejemplo, ha ta bien entrado el iglo XX en la región boliviana de Chiquito aún e interpretaba y con ervaba el repertorio re­ligioso y secular que lo jesuitas habían introducido de de el iglo XVII. Aunque esta continuidade han ido alteradas de manera pronunciada de de la entrada de la indu tria discográfica y la radiodifu ión aún son evidente, en los género y las formas mu icales, elemento nítidos de la tradición como alguna inflexione melódicas, componentes rítmico y ecuencias armónicas. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. AGOSTO Vieme 13 - 10:00 a.m. AGRUPACIÓN CAMPANITAS (Colombia) Esta agrupación está conformada por una familia -papá, mamá y u ei hijo - que de de hace varios año e ha dedicado a cantar ya difundir la má bella melodía colombiana . Son u integrantes Hugo Alberto Hernández B. (padre), Carmen Janeth Álvarez M. (madre) y u hijo Fabián Alberto, Diana Con tanza, Laura Janeth, Silvia Catalina Daniela María y Paula Alejandra. Programa: J. H. Jiménez: PeLao vaLLenato; Niño torbeLLino; M. O. Piñeros y M. Lozano: La chivita (merengue); Los instrumentos (gaván); J. Velosa: La gallina mellicera (pregón); PLaneta tierra (rumba)· 8 L. Laverde: La Lección (bambuco); Amo e ta tierra (bambuco). Concierto didáctico para grupos escolares previa inscripción al 343 12 15 Domingo 15 - ]] :00 a.m. Recorrido por La música de cámara TRÍO ARSIKA, trío con piano (Suiza) ibylle Tschopp, violín; Aram Talalyan, vi lonch lo; Mikayel Balyan, pian . Fundado en 1999 por la violini ta Sibylle T h pp, el Trío Arsika d sarrolla una muy activa carr ra en Europa entr y ur América m también en vario paí d 1 cercano riente. Recib mucho el gi p r u fina mu icalidad u virtuo. i mo y u n ibilidad en cuant a til . Sibylle T ch pp e una de la. má admiradas intérprete uiza d 1 pre. ente, y goza de una creciente reputación int mad na!. Programa: W. A. Mozart: Trío en Si bemol ma or, KV 502; L. Mettraux: Trío No. 2, M. 520; J. Haydn: Trío en Do ma or, Hob. XV:27; F. Martín: Trío obre melodías populare irlande as Concierto organizado por la Embajada de Suiza en Colombia. Tarifa D: $ 4.500 adulto· $ 1.800 niño· $ 4.000 e tudiante afiliado y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sociedad de Autores, Compositores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia