Cristian Manuel Guerrero, flauta (Colombia)

Concierto interpretado por el flautista Cristian Manuel Guerrero, en compañía del pianista Fabián Rojas. Guerrero nació en Bogotá en 1980 e inició sus estudios de flauta dulce a los nueve años. Posteriormente ingresó a la fundación Batuta donde estudió teoría musical y flauta traversa con Luis Fernando Pérez. Durante dos años y medio tocó en la Orquesta Batuta la Academia. En 1996 ingresó a la Escuela de Música de la Orquesta Sinfónica Juvenil de Colombia como también a la Orquesta de dicha Fundación. En 1999 entró al departamento de música de la Universidad Nacional de Colombia, y en calidad de estudiante participó en la orquesta y la banda del Departamento Entre el 2000 y el 2001 fue miembro de la Banda Sinfónica Juvenil de Cundinamarca.Lune? d~ los jóvenes interpretes CRISTIAN MANUEL GUERRERO flautista (Colombia) FABIÁN ROJAS pianista (Colombia) Lunes 12 de septiembre de 2005 • 7:30 p.m. ALA DE CO CIERTOS DE LA REPÚB leA GO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Nació en Bogotá en 1980 e inició u e tudio de flauta dulce a lo nueve año . Po teriorrnente ingre ó a la Fundación Batuta donde e tudió teoría mu ical y flauta traver a con Lui Fernando Pérez. Durante do año y medio tocó en la Orque ta Batuta la Academia. En 1996 ingre ó a la E cuela de Mú ica de la Orquesta Sinfónica Juvenil de Colombia, como también a la Orque tade dicha Funda-ión donde e de empeñó como primera flauta durante eis años. En 1999 entró al Departamento de Mú ica de la U niver idad Nacional de Colombia, yen calidad de tudiant participó en la orque ta y la banda del Departament . Entre el 2000 y el 200 1 fue miembr d la Banda Sinfónica Juvenil d Cundinamarca. Ha actuad e m li la en rep tida ca i ne c n la Orque ta infónica Juvenil de C 1 mbia. También ha frecid recitale en la la de C ncíerto de la Orque ta Sinfónica Juvenil de Colombia, en el Teatro Delia Zapata, en el auditori del Mu eo Nacional en el Teatr Jorge Enrique Molina de la Univer idad Central, en el Audi­tOrlO Olav Rool de la Univer idad Nacional de Colombia yen la Saja de C ncierto de la Biblioteca Lui Ángel Arango dentro de la erie Lune de lo jóvene intérprete . 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ha integrado en amble demú icadecámaralo cual e han incluido grupo de cuerdas, octetos y quinteto de maderas. Ha tocado como primera flauta con la orquesta de flauta de la Univer idad Nacional de Colombia y de la A ociación Colombiana de Flauti - ta . Durante lo años 2001 y 2002 participó en las temporada de ópera y zarzuela de la Fundación Jaime Manzur y de la Fundación Arte Lírico donde e desempeñó como primera flauta. En el 2000 participó en el TI Encuentro Latinoamericano de Flauti tas realizado en Caraca (Venezuela), y en el 2002 como oli ta con la Orque ta de Cámara Eme to Díaz A., con la cual realizó una gira por varia ciudades de Venezuela como Puerto Cabello, Valencia y Caracas. También en el 2002 participó en el 1 Simposio Latinoamericano de Flauti tas realizado en Lima (Perú). El pasado me de ago to realizó una gira de concierto por Argentina, Venezuela y Colombia con la Orque taJuvenil de las Américas. Ha participado en tal1ere de flauta y en cla e magistrale con mae - 2 tro de reconocida trayectoria como Wi am Boustany, Eme to Díaz Clara Novakova Tadeu Coelho G par Hoyo ,Bernhard Bachelet, Huá car Barrada Wil1iam Bennet, Gabriel Ahumada y Michael DeBo t. Actualmente e flautista principal de la A ociación Orquesta Sinfónica de Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. FABIÁN ROJAS pianista (Colombia) Nació en Tunja. Inició u e tudios mu icale en la E cuela Superior de u ciudad natal y lo continuó en el Departamento de Mú ica de la Univer idad Nacional de Colombia, de donde e graduó en el 2005 bajo la orientación de la mae tra Luz Ángela Po ada. Se ha pre entado como oli ta, músico de cámara y acompañante en lo auditorios Olav Root y León de Greiff de la Univer idad Nacio­nal, en el Auditorio Tere a Cuervo del Mu eo de Arte Nacional en el Mu eo de Arte Colonial y en la Sala Oriol Rangel del Planetario Di trital; ha realizado pre entacione en vivo para la radio de la Univer idad Nacional con obra de Scriabin, Ravel Bolling y Hindemith. Actualmente e de empeña como docente n la Univer idad de Cundinamarca y en la Univer idad Nacional. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Sonata en La menor para flauta ola Wq. J 32, H. 562: Poco adagio Allegro Allegro Fantasías para jlauta sola: ARL PH. E. BACH ( 1714- t 788) No. J en La mayor: Vivace-Allegro No. 2 en La menor: Grave- Viva e-Adagio-Allegro No. II en Sol mayor: Allegro-Adagio-Vivace-Allegro No. 12 en Sol menor: Grave- Doce-ALlegro-Presto GEORGE PH. TELEMANN ( 1681-1767) 4 Adio Nonino A TOR PIZZOLLA J 921-1992) Arreglo para flauta y pian : Mar elo Álvarez A >ust[n Bardi HORACIO ALGÁN (1916) Arreglo para flauta y pian : Mar el Álvarez INTERMEDIO Imagen para flauta sola Sonata en Re mayor, Op. 94 (1943): Modera10 AII >gretto s her"'alldo Andante Allegro con brio o NE BOZZA (1 05) ROE! PROKÓ 1 V (191-1953) Hawari ( anto d am r indio) parajlauta sola ANTONIO MA. VAL N lA (19 2-1952) CONCIERTO No. 68 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Ellie Anne Duque c. P. E. Bach La obra mu icale de Carl Philipp Emanuel Bach reflejan un periodo de cambios mu icales acelerado que irvieron de puente entre el e tilo barroco maduro y la mú lca denominada clásica. Se notan en e pecial do tendencia muy marcada: la del e tilo galante en Francia) y la del Empfindsamer Stil, o estilo de la en ibilidad (muy empleado en el imperio de Pro ia) que anuncia un protoromantici mo muy caracterí tico de 10 alemane . Johann Sebastian Bach quí o que u hijo fueran univer itario para que no ufrieran la di criminación que él había experimentado. WIlhelm Friedemann estudió matemática y filo ofía, mientra que Carl Philipp Emanuel cur ó e tudio de leyes. Carl Philipp Emanuel pa ó 30 año al ervicio del rey Federico el Grande de Pru ia prácticamente un flauti ta profe ional, muy amigo de la compo icione galante al e tilo de Quantz, u compo itor de cabecera. Bach figuró como uno de lo exponente más importante del Enlpfind amer Stil, en donde la obra adquieren un gran dramati mo mediante modulacione remota y cambio abrupto . A menud 10 pa .. aje melódico proceden n re itativo cuy ritmos imitan aquello del lenguaje hablado y t d el ambiente d la obra pr gona lo men aj ap ionad de la uela poética d 1 Stunn ulld Drang. Telemann La ideas de Telemann re pecto a la compo ición mu ical c m también diver o a pecto de u pen amiento e tético yevento de u vida, quedaron con ignada en tr autobiografía del compo itor escrita en 1718, 1729 Y 1739, re pecti vamente. Telemann no provino de una familia mu ical y pen aba dedicar u vida al ejercicio 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. del derecho pero la pre ión de lo conocedore de u composicione de viaron u vida profe ional hacia el ejercicio de la música. Como "cantor", tanto en Leipzig como en Hamburgo, Telemann redefInió el cargo al de arrollar una pléyade de actividade musicales no circun critas al ámbito de la igle ia y lo religio o. Fue un cantor que escribió ópera ofreció conciertos público e hizo imprimir su compo iciones en contravía a la u anza de u antece ore. Fue un compo itor prolífIco, inju tamente eñalado como po eedor de un estilo superficial. Ciertamente e alejó del oficio de la composición egún el practicado por Bach, para desarrollar la base del estilo galante: elegancia, encillez ornamentación y encanto. Para lograr esto objetivo di minuyó vi iblemente la textura contrapuntí tica barroca, incluyó en us obras aire melódico tradicionale (tomado en gran parte de música morava), y re tó importancia al bajo continuo al disminuir el ritmo del cambio armónico. Compu o un total de 24 fanta ías para flauta ola, 6 agrupadas en parejas de tonalidades mayores y menore en las cuale e aprecian las características má obre aliente de u e tilo. Piazzolla Adiós Nonino, junto con otras compo icione corta como Verano porteño Marrón y azul, Melancólico Buenos Aires y Tango del ángel, es un claro ejemplo de lo móvile de la controversia u citada en Bueno Aire en la década entre 1950 y 1960 en torno a la originale c ncep ione de Pjazz lla alrededor del tang . P runa parte e con erva la in trumentación tradicional del tango y gran parte de u e tructura en eccione de 16 compa e . Pero Piazzolla , e toma la libertad de jugar con el fra eo alargado y sinuo amente dibujado de las melodí ,y e atreve a imprimir rasgo de flexibilidad en un ritmo que por definición es agresivo e inee ante, hasta el punto de hacer impo ible el baile con us compo icione . Preci amente el compo itor quería e cribir un tango que fuera e cuchado no bailado, y us contemporáneo e negaban a imaginarlo. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Curio amente el primer contacto de Piazzolla con el tango fue en E tado Unido (New York), al lado de arti ta de renombre internacional dedicados a la grabación de una de las danza más populare de todo lo tiempos. Su mae tro Terig Tucci era po eedor de una vasta experiencia en el ámbito de la mú ica latinoamericana. De regre o a Buenos Aires en 1937, el joven compo itor se acerca má a la tradición porteña y aprende la ba e del tango de mano de Aníbal Troilo. Pero Piazzolla e otro tipo de compositor y quiso basar u obra en el tango, pero con un estilo propio. E en París, a partir de 1952, que encuentra un ambiente mu ical más abierto a u propue ta . Allí grabó con una orque ta de cuerdas el adiós a u abuelo, el popular Adiós Nonino que e e cucha en el programa de hoy. La reconciliación de Piazzolla con lo bonaeren e no se dio ino ha ta la década de lo ochenta, cuando ya u e tilo había virado irremediablemente hacia eljazz, y la improvi ación y la di onancia e acrecentaban en sus composicione . Bozza Bozza nació en Niza en 1905 y se de tacó por u logro en el campo de la dirección, la pedagogía mu ¡cal y la compo ición, sobre todo en lo referente al enriquecimiento del repertorio para los in trumento de viento . Producto del Con ervatono de Parí , recibió el Prix de Rome en 1934 y llegó a er director de la e cuela en Valenciennes. En u mú ica se continúa una tradición muy france a en tomo a la e ritura para instrumento de madera. Exi te en Francia una vieja tradición en cuanto a la con tru ión de e to in trurnento y a la creación de un repertorio indicado. El e tilo de Bozza e caracteriza por la fluidez melódica, lo detalle claro de la e tructura y la n ibilidad por la calidad del onido de lo in trumento para lo cuale e cribe. La Imagen para flauta es enteramente rap ódica en u concepclon. Uno tra otro e uceden compa e cadencio o que tran miten un ambiente improvi atorio. Ondas a cendente y de cendente de cromati mo colorido se suceden una a otra ha ta ir adquiriendo un orden melódico más ujeto a la organización rítmica. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Salgán El pianista y compositor argentino Horacio Salgán incorporó al tango algunas tendencias modernizantes no tan radicale como las de Piazzolla, pero suficientemente evidentes para ser notadas y para establecer que el tango argentino podía evolucionar sin romper con la tradición. Algunas de sus obra de los años cincuenta usaron disonancias bien estudiadas, complementadas con instrucciones nuevas para los cantantes quienes no tenían que estar en sincronía con la orquesta. En 1960 fundó el Quinteto Real, agrupación que gozó de popularidad y aceptación. Entre su tangos más recordados figuran A fuego lento, Grillito, La llamó silbando, Del uno al cinco y A don Agustín Bardi. Salgán fue homenajeado por sus colegas con tangos compuestos por De Caro, Carlos García, O. Alemán, Pansera, Dragone, L. Federico, E. Villegas y ParentelIa. Por su parte, el compositor rinde su propio homenaje con un tango a Agu tÍn Bardi (1884-1941), un célebre violinista, pianista y compo itor que gozó de gran popularidad durante los años de mayor auge del tango a inicios del siglo XX. A Bardi se le deben obras inolvidables como Vicentico, Lorenzo, Gallo ciego y ¡Qué noche!. Prokófiev Con la Sonata en Re mayor, Op. 94, Prokófiev hizo una alusión explícita a la onata del iglo xvrn como género y fonna. El interé del compositor por la sonata c1á ica se remonta a 1903 cuando a lo doce años compu o una para violín y piano a manera de ejercicio para er pre entado a u mae tro Gliere. A lo largo de u rica producción musical habría de recurrir a la sonata y a la infonía como las forma más apropiada para expre ar u mú ica "ab oluta". En su óperas, ballets y cantata habría de con ignar un mundo mu ¡ca] literario y descriptivo. LaSonataparaflauta y piano Op. 94 (. u única onata para flauta) data de 1943, año de u ópera La guerra y la paz, la Sonata No. 8 para piano y la Quinta Sinfonía. E ta obra e concibieron en medio del ambiente incierto de la Segunda Guerra Mundial, y en ella e apacigua un tanto el aspecto mordaz y burlón de su obra anterior (La Cenicienta y El Bufón, por ejemplo). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. En la Sonata para flauta predomina la risa pero no como burla cruel ino como ana expre ión de alegría. El carácter inci ivo que caracteriza el Scherzo y el cuarto movimiento e uno de u ra go má típico. Se ba a en la energía rítmica de la toccata barroca y e combina con un humor sutil, basado en la de figuración armónica de la línea melódica por medio de la disonancia y la cadencia orpre ivas o engaño a . La melodías amplia y líricas también on parte de su estilo cuando se trata de los movimiento lentos. Con el número de Opus 94 bis, Prokofiev realizó una adaptación para violín y piano. Valencia Entre lo compo itore colombiano de la tre primera décadas del iglo XX tal vez fue el vallecaucano Antonio María Valencia quien mejor combinó anotaciones obre la mú ica colombiana con la armonías po t-romántica francesas aprendidas durante su periodo de aprendizaje en la Schola Cantorum de Vincent D'Indy. En gran parte de u obra Valencia evoca y cita la música tradicional 9 colombiana, desde la popular ha ta la indígena. Un excelente piani ta, Valencia volcó en su obra para piano alguna de u idea más originale . Su obra no e exten a pero mue tra la preocupacione centrale del comp sitor de u época: crear compo icione con ba e en la tradicion local e y encontrar un lenguaje propi . E te derrotero no 1 logró cabalmente en la obra in trumentale pero í en u repertorio má ignificativo: la mú ica v cal. Allí enc ntramo Canto de la nostal ia (Hal ari) una partitura ríginal de 1935 para coro mixto a och voce y flauta. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ábado 17 - 7:30 p.m. Mú. ica antigua para nue Iro tiempo BALTHASAR NEUMANN ENSEMBLE agrupación barroca (Al mama) Thomas Hengelbrock, director; Lisa Immer, iolini la oh la Hizo un e pectacular debut en Inn bru k en 1995 y de de ent nce e ha con olidado como uno de lo má intere ante grupo barroco. d la ce­na mu ical alemana. Conducid por l eminente director Th ma Hengelbr ck e in itado a pre entar e en la má. exigente ala europ as, de N rte América Au tralia y el lejano ri nle. Su regi tr son ro ' de cantata de Bach y de obra de Vivaldi, Lotti, Scarlatti y Durante han id de:tacada p r u xcepcional inten idad y p d r xpre ivo. Graba para el eH D ut he 10 Harmonia Mundi. Programa: G. F. Handel: Con ierto ro. o Op. 6, en Sol mayOt; HWV 324' . WiII: infonietta para orque la de cuerda; J. B. Bach: Obertura en 01 rna oro No. 1; G. Muffat: onma No. 5 en Sol de Armoni o tributo; . Jo t: Adagio 12 para orque ta de cuerda. ; W. von Was enaer: Concierto armóni o No. 4 en 01 ma or. Tarifa A: $ 12.600 partí ulare; 3.400 tudiante; $ 6.300 afiliado ' y t rcera edad. on el copatrocinio del Goethe-Institut Bogotá Lun s] - 7: O p.m Lunes de lo jóvene inférpret . NDRÉS EMILIO J RAMILLO piani ta ( olombia) Programa: J .. Bach: Partita No. 6 en Mi bemol. BWV 30; L. v. Be thoven: OIwta No. 30 en Mi mayor. Op. 109; J. H. Pinzón: To cata; J. Brahm : Fanta. ía Op. 1/6; . Debu y: E. tampas. Tarifa E: 2.1 . ntrada gratuita para afiliad . a la R d d Bibliot a. d l Sane de la Repúbli a. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DESCUENTOS DÍA TARIFA PLENA Niños E tudiantes Otro * Conciertos de A $ 12.600 $ 3.400 $ 6.300 marte a sábado B 21.000 5.300 $ 10.000 Domingos O $ 4.700 $ 1.900 $ 4.200 4.200 Lunes de lo jóvene intérpretes E 2.100 * Tercera edad y afiliado. a la Red de Bibliote a del Banco de la República. L afiliado. a la Red de Biblioteca del ban o de la República pueden reclamar una boleta grati. para ingre ar a lo. conciert de la . erie Lunes de los Jóvenes Intérpretes. DESCUE TOS CUÁNTAS QUIÉ CÓMO ~ r era edad 2 Per ona mayore. de 60 año . Presentar cédula. (dos) Afiliado. a la Red d Bibliolecas 1 Afiliado. Categoría. B, C y F. Pr sentar carné vigente d 1 Ban o de la República (una) o recibo de pago y cédula. E tudiante. 1 Estudiante de colegio .. uni cr- Pre, entar carné (una) idades e cu las d mú ica. vigente. Niños (un1 a) Niñ , entre sei y doce años. Puedo e. e r entr un mili" n d libr para leer en mi a. a y 1 Red de Bibli tecas d 1 Bane de la R públi a o ios y2 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PUNTOS DE VENTA Taquilla de la Sala de Conciertos Dirección: Calle 11 c n Cra. 5, ingre o por la alle 11 NO.4-14 Teléfono: 381 29 29 Horario de atención: De lune a ábado: de 12:0 m. a 8:00 p.m. Uornada continua) Domingo: de 9:00 a.m. a 1 :00 p.m. Forum. Discos y libros: Dirección: Calle 93 A No. 13 A-49 Teléfono: 530 12 85 Horario de atención: Lunes a sábado: de 9:00 a.m. a 9:00 p.m. Domingos: de 1:00 p.m. a 6:00 p.m. Tower Records Centr comercial Andino Dirección: Carrera 11 N° 82-71 Loca1201 Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:0 p.m. Uornada continua) Prodi co Centro comercial Bulevar iza Dirección: Carrera 52 N° 125A-59 Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 1 :00 p.m. y d 2:00 p.m. a 8:00 p.m. Centro omercíal alitre Plaza - LEY Dirección: Carrera 68B N° 40- 9 Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 1:00 p.m. y de 2: p.m. a :0 p.m. entro omercíal Unicentro Av. ]5 N° 123-30 L all - II . Horario de atención: de 11:0 a.m. a 2: O p.m. y de 3: O p.m. a 8:00 p.m. También e podrá adquirir a travé de 1 iguienre medios: all Center: PB 5936300* Horario de atención: de lune a ábad de y lo doming de 9: O a.m. a 5:0 p.m. #593 (desd un celular Corncel o Movistar)* Página Web: http://www.tuboleta.com* a.m. a 7: p.m. * Valor adicional por compra mediante e to i temas : $5.500 por ituar la boleta en un punto de venta ind pendient ment del número d boleta). con excepción d I punto de venta en la taquilla de la aja. $10.000 por envío a domicilio (independientemente del núm ro de boleta ). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sociedad de Autores y Compositores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia