Producción audiovisual y patrimonio: hacia un régimen de creación de archivos y políticas de acceso

Me gustaría comenzar con una aclaración: como en todo trabajo sobre las industrias culturales y la producción audiovisual, se presentarán una serie de datos y hechos, un conjunto abigarrado de información. Los datos e imágenes que aquí se exponen son representativos de otros que se desarrollan en la misma dirección. Ahora bien, estos datos aparecerán muchas veces claramente enfrentados con nociones que son de conocimiento general, y que han sido ampliamente señaladas y discutidas; nociones como la naturaleza monopólica de la industria cinematográfica y audiovisual, la dependencia tecnológica de América Latina, la polaridad unidireccional de la industria audiovisual en el mundo, etc. Estas nociones son, para este trabajo, axiomas, y no necesitan ser explicadas, ni discutidas. Asimismo, también integra este conjunto axiomático la reconocida transformación radical del sector de la comunicación y la cultura a partir de la segunda mitad de la década de los ochenta, transformación que ha sido comparada con la invención de la imprenta. Las condiciones económico-políticas y tecnológicas forman parte del panorama general, y coexisten con una serie de nuevas lógicas productivas, en las que las prácticas técnicas, estéticas y mercantiles se desarrollan en direcciones múltiples, con racionalidades diferentes. Este trabajo reflexiona sobre esta serie de nuevas circunstancias en el interior del panorama general, las cuales serán analizadas como condiciones de un cambio. La clave, propongo, es que estas nuevas condiciones y lógicas productivas puedan generar a su vez nuevos sistemas de acceso a la producción audiovisual, los que, como explicaré más adelante, están integralmente coligados a sus formas de archivo, circulación y diseminación