Berg - Mises au point

Que n'a-ton écrit sur Berg ? Cette synthèse entend souligner des aspects négligés. Comme chez Schönberg, le romantisme des textures (du son) demeure souvent. Aujourd'hui que l'on sait l'importance première du son, ces parangons viennois de la modernité semblent ainsi distanciés par certains contemporains, comme Varèse mais aussi Stravinsky dans ses grincements les plus secs et anti-cordistes. Chez Berg, par ailleurs, de façon plus pédagogique que chez le maître Schönberg, des éclaircies tonales existent depuis toujours, et de plus en plus, jusqu'aux simplifications de la dernière année (1935). Enfin, le succès est lié au théâtre. Berg, c'est surtout cette paire sombre, ces deux « opéras noirs », voire opéras polars qui semblent résumer leur siècle, en termes d'obscurité, presque comme les deux guerres mondiales. Or, il est possible que le succès fût déclenché par un malentendu partiel. Le public, hameçonné par deux livrets violents, sexuels, sensationnels, entendit ces histoires expressionnistes. Et il crut entendre, peut-être, une musique aussi démente. L'adéquation était là, de fait, admirable. C'était peut-être aussi le cas dans Pierrot lunaire (1912) de Schönberg, pour un pic de succès presque équivalent. Berg aura-t-il inventé, pour son siècle, un théâtre noir accessoirement musical ? Son petit nombre de compositions (une quinzaine) semble plaider pour une telle étiquette, celle d'un Berg dramaturge, voire co-inventeur du polar