El estreno de Las brujas de Salem en el teatro español de Madrid (1956-1957)

In 1956, the director of the Español theatre, José Tamayo, decided to stage this play by Arthur Miller, backed by the warm welcome on the part of the audience, by the critics that other works from the same author had received, such as, for example. Death of a salesman, which had also been directed by Tamayo in 1952, as well as by the increasing interest that Miller's theatrical proposals arose during the 50s. The political situation at that moment, the censorship and the general public's tastes marked the debut of The Crucible (Las brujas de Salem) at Madrid's stages. The artistic proposal by Tamayo turned out as risky as the ideological one, mostly taking into account that the plays that were succeeding at that moment were musical comedies and revues. Against all odds, the play situated among one of the most watched ones and one that created most expectation among specialised columnists of the time. An analysis of the numerous critics that appeared after its presentation explains the curiosity that this setup originated, as well as the reasons for its success: the ideological connotations of the play, the quality of its adaptation, its spectacular staging and the work carried out by most actors and actresses, all which justified the great welcome on the part of spectators and the running of the play until performance number 99 was reached.En 1956, el director del teatro Español de Madrid, José Tamayo, decidió poner en escena el drama de Arthur Miller, La brujas de Salem (The Crucible), respaldado por la gran acogida de los espectadores y la crítica hacia otros de los textos del escritor norteamericano. La muerte de un viajante, dirigido también por Tamayo en 1952, y por el creciente interés que las propuestas escénicas de Miller despertaron durante la década de los cincuenta. Las circunstancias políticas del momento, la censura y los gustos del gran público marcaron el estreno de Las brujas de Salem en los escenarios madrileños. La apuesta artística de Tamayo resultó tan arriesgada como la ideológica, sobre todo teniendo en cuenta las obras que destacaron entre los éxitos comerciales de la temporada: comedias musicales y revistas. Contra todo pronóstico, la obra de Miller se situó dentro de los espectáculos más vistos y que mayor expectación provocaron entre los cronistas especializados de la época. El análisis de las numerosas críticas aparecidas tras el estreno explica la curiosidad suscitada por este montaje y las razones de su éxito: las connotaciones ideológicas de la obra, la calidad de la adaptación, la espectacularidad de la puesta en escena y el trabajo desempeñado por el amplio elenco de actores, justificaron la buena acogida de los espectadores y el mantenimiento de la obra en la cartelera hasta alcanzar las noventa y nueve funciones