Reflexión sobre la noción de autenticidad en el tango rioplatense eflexión sobre la noción de autenticidad en el tango rioplatense

The notion of authenticity occupies a very important place in the Tango of Río de la Plata. There have been judgments about the “tanguidad” of certain proposals, i.e., about their level of authenticity, since the Old Guard of tango. As part of this historical discussion, the music of Astor Piazzolla has been approached from four primary positions: the first is that its output is not tango but contemporary popular music of Buenos Aires; the second poses that his music takes us from the agony of tango to the potency of the name; the third considers that his tango is nomadic, while the last one fully defends its tanguidad. Through the breakdown of the aforementioned visions we seek to analyze their solvency, their contribution to the study of tango and applicability to new trends, and any possible complementarities that may exist between them when facing a study of the genre and its composers.La noción de autenticidad ocupa un sitio muy importante en el tango rioplatense. Los juicios sobre la tranguidad de ciertas propuestas, es decir, sobre su nivel de autenticidad, existieron de manera permanente desde la Guardia Vieja. En el marco de esta discusión histórica, la música de Astor Piazzolla ha sido encarada desde cuatro posturas primordiales: la primera sostiene que su producción no es tango sino música popular contemporánea de Buenos Aires; la segunda refiere que su música nos lleva de la agonía del tango a la potencia del nombre; la tercera considera que su tango es nómade y la última defiende plenamente su tanguidad. A través del desglose de las referidas visiones se busca analizar su solvencia, aporte al estudio del tango, aplicabilidad actual a las nuevas tendencias, y la eventual complementariedad que pueda existir entre ellas a la hora de encarar un estudio del género y sus compositore