Paolo De Matthaeis,órgano (Colombia)

Concierto interpretado por el organista Paolo de Matthaeis. Este artista es organista titular de la Basílica de Santa Agnese en Roma, de la Basílica de San Pietro in Víncoli y organista y maestro preparador en la Iglesia Santa María alla Traspontina. Inició sus estudios musicales en el piano con G Bruno, en el órgano con P. Theo Flury (O. S. B.), y en órgano y composición con Guiuseppe Agostini• posteriormente los continuó con Wijnand Van de PoI en el curso superior experimental de órgano del Conservatorio Morlaccru en Perugia.Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Es organista titular de la Basílica de Santa Agnese en Roma, de la Basílica de San Pietro in Víncoli y organista y maestro preparador en la Iglesia Santa María alla Traspontina. Inició sus estudios musicales en el piano con G Bruno, en el órgano con P. Theo Flury (O. S. B.), y en órgano y composición con GuiuseppeAgostini· posteriormente los continuó con Wijnand Van de PoI en el curso superior experimental de órgano del Conserva­torio Morlaccru en Perugia. Asistió a los cursos de clavecín de Analiza Martella y participó en las clases magistrales de D. Titterington, M. Radulescu y G Guann sobre prácticas de ejecución; adquirió, con el tiempo, una notable experiencia en el repertorio barroco-renacentista. Ha sido clavecinista y organista de la orquestaArs Musica, de Roma (1990), dirigida por Marco Lenzi, y del ensamble Laberinto Annonico (1996) que él mismo fundó. Como director de coros ha preparado el Coro juvenil Franco María Saraceni, los Universitarios de Roma (2002), el grupo vocal Li Festinati y actualmente el de la Capilla Musical Constantina (2003) con la cual participa, en calidad de acompañante y director, en nu­merosos eventos corales. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Como organista se ha presentado en las más prestigiosas basílicas e iglesias de Roma; colabora con el Comité Romano-Misa de los artistas y cuenta en su trayectoria con numerosos recitales así como también con la participación en festivales nacionales e internacionales, grabaciones para la Radio Vaticana y emisoras Fininvest. Ha tocado en Gales (port Talbot, Briton F eny y Swansea), en Egipto (El Cairo y Alejandría), en Inglaterra (Oxford), en Ucrania (Kiev, Karchov y Chemitzky) y en la Reseña Internacional de Órgano "Citta di Vasto" 2003. Ha sido invitado a participar en importantes eventos como los denominados como Gran música en la iglesia Sagra musical umbra, Conciertos en San Nicolás en cárcel y Música para adorar. Ha grabado para varios sellos y frecuentemente da conferencias acerca del órgano. Con el copatrocinio del Instituto Italiano de Cultura y de la Embajada de Italia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) Wachet auf, ruft un die Stimme, preludio coral, BWV 645 (1747) Toccata, adagio y fuga en Do mayor, BWV 564 (1708) Aire en Re mayor, BWV 1068 (1717) Wir danken dir, Gott, wir danken dir, infonía de la cantata B WV 29 (1731) Meine Seele erhebet den Herren. preludio coral, BWV 648 (1748-49) Wo ol! ichjliehen hin / Aufmeinen lieben Gott, preludio coral, BWV 646 (1747) Ario o de la Cantata BWV 156 (1729) Komm t du nun. Je u, von Himmel herunter, preludio coral BWV 650 (1747) INTERMEDIO TOMMASO ALBINONI (1671-1750) Adagio en Sol menor JOHANN SEBASTIAN BACH Fuga en Sol men01; BWV 578 (1707) Wer nur den lieben Gott léisst walten, preludio coral, BWV 647 (1747) Jesu bleibet meine Freude de la Cantata BWV 147 (1723) Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ, preludio coral BWV 649 (1747) Toccata y fuga en Re menor, B WV 565 (1708) CONCIERTO No. 83 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Ellie Anne Duque Johann Sebastian Bach compuso obras para el órgano a lo largo de toda su vida. Sus principales empleos fueron con diversas parroquias e iglesias en calidad de compositor, organista y maestro de capilla y si bien tuvo que escribir una gran cantidad de música vocal, en combinación con conjuntos instrumentales, nunca descuidó el repertorio para el órgano solo. Tanto en Lüneburg como en Amstadt, Mülhausen, Weimar, Cothen y Leipzig quedó obra original para órgano del compositor. La producción de los últimos años en la Iglesia de Santo Tomás en Leipzig es la más sencilla de datar, pues existen copias autógrafas del compositor y ediciones de muchas de sus piezas para el teclado, como la gran colección consignada en el Klavierübung. Bach llegó a convertirse no sólo en una reconocida autoridad en cuanto a la composición de obras para órgano, sino en uno de los músicos más conocedores del instrumento, cuya 4 opinión se consultaba tanto en lo referente al repertorio como a la construcción misma de los instrumentos. En la época de Bach, cuando se inauguraraba un nuevo órgano en Alemania se buscaba la aprobación del compositor, quien además actuaba como recitalista en muchas de las inauguraciones. La obra completa para órgano de Johann Sebastian Bach apareció en once volúmenes a saber: dos volúmenes de preludios y fugas uno de toccatas y fugas, fantasías y fugas, el célebre Orgelbüchlein con partitas corales y variaciones canónicas, un álbum de corales, el Klavierübung, corales sueltos, sonatas piezas varias, conciertos y el Arte de la fuga. Queda en claro en este listado imponente que las obras creadas por Bach para el órgano fueron muchas y muy variadas, y no obedecieron únicamente a la inspiración religiosa sino que, en el caso de las sonatas y conciertos, hacían parte del universo de la música secular; además, Bach empleó el instrumento para la realización de importantes textos de estudio como el Orgelbüchlein, el Klavierübung y el Arte de la fuga. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. El hilo conductor del programa de hoy, dedicado a la obra para órgano de Johann Sebastian Bach, es la ejecución de los seis preludios corales BWV 645 a 650 que pertenecen a la colección de Seis Corales de Schübler. De la frase anterior habría que aclarar que las siglas BWV corresponden al alemán Bach Werke Verzeichnis (Catálogo de la obra de Bach), las cuales señalan la catalogación numerada de la obra de Bach realizada por Wolfgang Schmieder en 1950; los Corales de Schübler se denominan así porque los grabados de la publicación fueron elaborados por Johann Georg Schübler para la colección titulada Sechs Chorale von verschiedener Art (Seis corales de diverso estilo). La colección consta en realidad de preludios corales, elaboraciones de himnos sencillos ideados por Martín Lutero para propagar los mensajes protestantes de la Reforma del siglo XVI. El coral renacentista es una obra sencilla, fácil de cantar, de estructura repetitiva y con texto en alemán para cumplir así con uno de los objetivos de la Reforma: orar en idiomas diferentes del latín. Gran parte de la liturgia protestante luterana giraba en tomo a los corales y prontamente los compositores comenzaron a basar otro tipo de obras (cantadas e 5 instrumentales) en los corales ya conocidos por los feligreses. En el caso del repertorio para órgano surge el preludio coral (una obra para órgano antes de entonar el coral), laJantasía coral (una obra libre sobre un coral), la variación coral, etc. Para Bach el preludio coral no era asunto de una mera introducción sino toda una elaboración sofisticada y contrapuntística, y llegó a escribir 46 obras completas de este tipo. Si bien las obras dan la impresión de ser un abrebocas para algo más, en realidad son muy completas en sí mismas. Cinco de los Seis corales de Schübler se basan en obras preexistentes de Bach, quien tres años antes de morir realizó estas paráfrasis de sus propias composiciones. Las referencias corresponden a las Cantatas 140, 93, 10, 6 y 137. Los títulos traducidos de los corales en el orden del programa son: Despertad nos dice la voz, Mi alma glorifica al Señor (del Magnificat), Hacia donde podré huir, Ven del cielo Jesús, El que permite que Dios le guíe, Ay, quédate con nosotros, Señor Jesús. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Entre las composiciones imponentes de Bach figuran sus innumerables cantatas (alrededor de 200), escritas para diversas funciones litúrgicas. Para la época de Bach, la cantata luterana constaba de uno o varios solistas, coro y orquesta con bajo contínuo (usualmente asignado al órgano). Muchas de sus composiciones en este género giraban en tomo a un coral, el cual era escuchado al final en una armonización directa y sencilla por parte del coro. Las cantatas tienen diferentes secciones que giran en tomo al tema de la liturgia y sus textos en alemán son libres y escritos por alguna autoridad religiosa La cantata Wir danken dir, Gott, wir danken dir (Te damos gracias Señor, te damos gracias) tiene ocho secciones, la primera de ellas con órgano y orquesta, titulada Sinfonía por su carácter meramente instrumental. En la versión original el órgano entona el preludio de la Partita para violín solo mientras la orquesta acompaña. En la versión para órgano solo, las dos partes se mezclan y se distiguen por los diversos registros empleados por el organista. La cantata fue escrita 6 con motivo de las celebraciones de las elecciones para el Concejo de Leipzig en 1731. El programa del recital contiene otros trozos célebres de cantatas como el arioso de ¡ch steh mit einme Fuss im Grabe (Estoy con un pie en la tumba) de la Cantata BWV 156, escrita por Bach en 1729 para el tercer domingo de Epifanía, y el coral Jesu bleibet meine Freude (Jesús mi alegría) de la Cantata BWV147, Herz un Mund und Tat und Leben (Corazón y boca y hecho y vida). En esta última obra el conocido tema del coral se destaca en medio de un acompañamiento en tresillos con otros temas melódicos para producir un maravilloso contrapunto libre. El Aria en Re mayor pertenece a la Suite orquestal No. 3, una obra festiva para un conjunto de oboe, trompeta timbal, cuerdas y bajo continuo que contiene una obertura, un aria, dos gavotas, una bourrée y unajiga. Con la palabra aire se ,designa una pieza instrumental cercana a la canción, al aria. En el caso de este muy conocido trozo, una melodía lenta y sentida es acompañada por Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. movimientos complejos y contrapuntísticos que complementan el ambiente pausado y meditativo de la obra. El pensamiento musical más complejo de Bach quedó consignado en sus fugas, formas musicales que se encuentran en toda su obra (hasta para el violín solo). Desde el ilustre antecesor de Bach, Dietrich Buxtehude, la fuga se había convertido en una forma escolástica de gran sofisticación. La base de la misma es la presentación de uno o más temas (denominados sujetos) en diversos estratos de altura musical, llamados voces. Las voces se persiguen en la entonación del tema y el oyente queda confrontado con piezas de gran factura intelectual, y en el caso de Bach, de notoria belleza temática. La fuga viene preparada por piezas de gestos más libres como fantasías, toccatas o preludios. En el caso de la toccata, la obra posee además una gran energía rítmica y dificultad técnica evidentes. La Fuga en Sol menor, BWV 578, es ejemplo de una fuga perfectamente lograda. El sujeto melódico progresa rápidamente de notas lentas a largas y tiene una variedad inmensa de elementos que el compositor explota en su desarrollo. Es posible que una de 7 las obras más dramáticas y de mayor impacto sonoro de Bach sea la Toccata que precede la Fuga en Re menor, BWV 565. No sólo se trata de la impresión que causa el contenido musical, sino del manejo majestuoso de la sonoridad del órgano con pleno uso de sus dos manuales y la pedalera para llegar a un nivel extremo de intensidad sonora. La fuga que sigue a la toccata es exigente en 10 técnico y el sujeto melódico llama la atención por el sesgo perma-nente de sus líneas. Luego de este juego sonoro, el recital aplaca los ánimos con un trozo muy conocido y popular del repertorio clásico, el Adagio del compositor italiano Tommaso Albinoni, quien transmite en ese fragmento el ideal patético y contemplativo del adagio (movimiento lento) del estilo veneziano barroco. La obra fue reconstruída en 1945 por Remo Giazzotto a partir de un fragmento de un manuscrito que contenía sólo la línea del bajo y seis compases melódicos. Es posible que perteneciera a una sonata y se toca en diversos arreglos instrumentales: orquesta de cuerdas, órgano, órgano y trompeta, etc. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 DICJEMBRE Lunes4 - 7:30 p.m. Jóvenes intérpretes MARCELOVALENCIA, violinista (Colombia) JUAN DIEGO GALÍNDEZ, pianista (Colombia) Programa: L. van Beethoven: Sonata No. 5, Op. 24 "Primavera "; S. Velasco Llanos: Romanza; E. Isaye: Sonata No. 3, Op. 6; B. Bartok: Seis danzas folclóricas rumanas,· E. Bloch: Nigún,· H. Wieniawski: Souvenir de Moscou, Op.6. Tarifa E: $ 2.200. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Martes 5 Y Miércoles 6 - 7 :30 p.m. Mozart 250 Dirección: Carlos Federico Sepúlveda Solista: Juan José Lopera (tenor) Sociedad Coral Santa Cecilia (dir. Alejandro Zuleta) Ensamble instrumental conformado por participantes en el proyecto "Músi­ca antigua para nuestro tiempo. Colombia-Schola Cantorum Basiliensis" Programa: A la Gloria del Gran Arquitecto del Universo: W. Á. Mozart: Zerjlieszet Heut, Geliebte Brüder, KV 483 (Lied para tenor solista, coro masculino y pianoforte); O heiliges Band, KV 148; Gesellenreise, KV 468; Die ihr des unermesslichen ... , KV 619 (cantata para solista y pianoforte); Die Maurerfreude, KV 471 (cantata para orquesta, solista y coro masculino); Maurerische Trauermusik, KV 477 (versión original); Adagio y fuga KV 546 (para cuerdas); Eine kleine Freimaurerkantate KV 623 (para coro masculino con solistas y orquesta); Sonata en Si bemol mayor, KV 570; O Isis und Osiris, de KV 620; Dir, Seele des Weltalls, KV 429; Aria Jch baue ganz KV 384. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOfi1e Nota j> Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. j> Si u ted llega tarde le olicitamo esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir 10 que sucede en el escenario. " Las personas con discapacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ti J ubicada entre la carrera 4 y la carrera 5 sobre la calle 11, frente a la escultura de Eduardo Rarnírez Villamizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer de la Sala de Conciertos. Para agilizar el ingreso sugerimos informar con antelación sobre u visita, comunicándose con los teléfonos 3431324 o 3431203. j> La puertas de la Sala e tarán abiertas quince minutos antes de la inicia­ción de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos j> El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: in itación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tre timbres: alida del artista al escenario e iniciación del concierto. j> No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. " Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su ti' buscaper onas, alarma de reloj y celular. j> No e tá permitida la toma de fotografías nI las grabaciones en audio y video. j> En el transcurso de los conciertos no estarán disponibles los baños ubicados en el interior de la sala. Estos podrán ser utilizados antes, en el intermedio y luego de la finalización de los conciertos. Los baños aledaños al área de Informática permanecerán abiertos. j> Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. » El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el interme­dio de los conciertos. » Si ne.cesita taxi al finalizar los conciertos por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PLANO SALA DE LA 10 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA TARIFA PLENA DESCUENTOS Niftos Estudiantes Otros* Miércoles A $ 13.200 $ 3.600 $ 6.600 B $ 21.900 $ 5.500 $ 10.500 Domingos D $ 4.900 2.000 $ 4.400 4.400 Lunes de los jóvenes intérpretes E 2.200 * Tercera edad y afiliados a la R d de Bibliotecas del Ban o de la República. Lo afiliados a la Red de Biblioteca del Banco de la República pueden reclamar una boleta gratis para ingre ar a lo concierto de la erie Lunes de los Jóvenes Intérpretes. DE CUENTO CUÁ TAS QUIÉN CÓMO Tercera edad 2 Per onas mayores de 60 años. Presentar cédula. (dos) Afiliado a la Red de Bibliotecas 1 Afiliados Categoría B, C y F. Presentar carné vigente del Banco de la República (una) o recibo de pago y cédula. E tudiante 1 Estudiante de colegio, univer- Presentar carné (una) sidades o escuelas de música. vigente. Niños (un1a ) iños entre eis y doce año . Puedo e coger entre un millón de libro para leer en mi casa Soy socio de la Red de Bibliotecas del Banco de la República Informes: Biblioteca Luis Ángel Arango Oficina de Socios télefonos 343 1294 Y 343 13 61 o correo electrónico buzonsblaa@banrep goy co y 28 sucursales del Banco de la República en todo el país Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org Solicite el envío gratuito del folleto de programación musical en wbiblio@banrep.gov.co o en el 343 12 12 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PUNTOS DE VENTA TAQUILLA DE LA SALA DE CONCIERTOS Dirección: Calle II con Cra. 5, ingreso por la calle 11 No. 4-14 Teléfono: 381 29 29 Horario de atención : De lunes a ábado: de J 2:00 m. a 8:00 p.m. Gomada continua) Domingos: de 9:00 a.m. a 4:00 p.m. TOWER RECORDS Centro Comercial Andino Dirección: Carrera 11 N° 82-71 Local 201 Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Gomada continua) Centro Comercial Atlantis Plaza Dirección: Calle 81 N° 13-05 Local 206. Horario de atención: de 10:00 a.m. a ) 0:00 p.m. Gomada continua) Centro Comercial San Rafael Dirección: Calle 13 7 N° 47-10 Local I 12 Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Gomada continua) PRODISCOS Centro Comercial Bulevar Niza Dirección: Carrera 52 N" I 25A-59 Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 1:00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8:00 p.m. Centro Comercial Salitre Plaza - LEY Dirección: arrera 68B N° 40-39 Horario de atención : de 11 :00 a.m. a 1 :00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8:00 p.m. Centro Comercial Unicentro Dirección: Av. 15 N° 123-30 Local 1-11. Horario de atención: de II :00 a.m. a 2:00 p.m. y d 3:00 p.m. a 8:00 p.m. MAMBO Museo de Arte Moderno de Bogotá Calle 24 N° 6-00. Horario de atención : martes a sábado de 10:00 a.m. a 7:00 p.m., domingos de 12:00 m. a 5:00 p.m. Drogas Don Saludero Dirección: Carrera 19 N° 45-19, Barrio Palermo Horario de atención: de 8:00 a.m. a 6:00 p.m. Droguería uperpharma - Kennedy Dirección: Calle 37 ur ° 78J-33. Horario de atención: de 10:00 a.m. a 8:00 p.m. QUALITYCOLOR Centro comercial Galerías, local 113 Horario de atención: el del almacén Centro comercial Salitre Plaza, local 164 Horario de atención: el del almacén Centro comercial Santa Fe, local 109-110 Horario de atención: el del almacén OTROS MEDIOS PARA ADQUIRIR BOLETERÍA CaD Center: 5936300* Horario de atención: de lunes a sábado de 9:00 a.m. a 7:00 p.m. y los domingos de 9:00 a.m. a 5:00 p.m. #593 (desde un celular Comcel o Movistar) *Página Web: http://ww.tuboleta.com* *Valor adicional por compras mediante estos sistemas: $2.000 por boleta $10.000 por envio a domicilio, independientemente del número de boletas compradas. Consulte la temporada musical en www.Jablaa.org O www.banrep.org Solicite el envío gratuito del folleto de programación musical en wbiblio@banrep.gov.co O en el 343 12 12 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia