Trío Instrumental Kimsa (Colombia)

El Trío Instrumental Kimsa busca nuevas sonoridades y atmósferas para la música de la región andina colombiana. Para ello aprovecha las características tímbricas de la flauta, el violonchelo y la guitarra, y utiliza el recurso del diálogo constante entre las líneas melódicas, con lo cual todos los colores, texturas y timbres se conjugan en una mezcla acústicamente equilibrada. El objetivo principal del trío es respetar en sus adaptaciones las ideas originales de los compositores, y explorar nuevas posibilidades sonoras con composiciones de sus integrantes. Su repertorio está basado en ritmos como el pasillo, el bambuco, la guabina, la polka y la danza, entre otros, pero el grupo también incursiona en las corrientes contemporáneas de composición./ TRIO INSTRUMENTAL KIMSA (Colombia) Lunes 12 de abril de 2010 · 7:30 p. m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. .. TRÍO INSTRUMENTAL KIMSA (Colombia) Diana Egas Argoti, flauta Nazly Cobos, violonchelo Manuel Robles Páez, guitarra El Trío Instrumental Kimsa busca nuevas sonoridades y atmósferas para la música de la región andina colombiana. Para ello aprovecha las características tímbricas de la flauta, el violonchelo y la guitarra, y utiliza el recurso del diálogo constante entre las líneas melódicas, con lo cual todos los colores, texturas y timbres se conjugan en una mezcla acústicamente equilibrada . El objetivo principal del trío es respetar en sus adaptaciones las ideas originales de los compositores, y explorar nuevas posibilidades sonoras con composiciones de sus integrantes. Su repertorio está basado en ritmos como el pasillo, el bambuco, la gua­bina, la po/ka y la danza, entre otros, pero el grupo también incursiona en las corrientes contemporáneas de composición. El Trío Instrumental Kimsa fue el ganador en las modalidades de ex­presiones contemporáneas y de mejor obra inédita (compuesta por el guitarrista Manuel Robles), en la IV versión del Festival Nacional de Tríos Oriol Rangel realizado en Pamplonita (Norte de Santander). 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 PROGRAMA Otro MANUEL ROBLES P ÁEZ* (n. 1973) Bambuco en Si menor ADOLFO MEJÍA (1905-1973) De mi sur DIANA EGAS ARGOTI* (n. 1985) Guabinadas MANUELROBLES PÁEZ* Kawsay DIANA EGAS ARGOTI* ¿Cómo? MANUEL ROBLES PÁEZ* y correrán MANUEL ROBLES PÁEZ* INTERMEDIO Espíritu colombiano LU1S EDUARDO "LUCHO" BERMÚDEZ (1912-1994) El primero DIANA EGAS ARGOTI* Con ganas MANUEL ROBLES P ÁEz Mi poeta DIANA EGAS ARGOTI Fantasía en 6/8 JOSÉ REVELO (n. 1957) Bambuquísimo LEÓN CARDONA (n. 1926) * Estreno absoluto CONCIERTO No. 16 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA El Espíritu Colombiano Pablo Mendoza H. Globalización es un ténnino que se ha utilizado mucho en las últimas décadas para hablar de las nuevas dinámicas económicas, políticas y ;:;ulturales que se presentan a nivel mun~dial, y que han transformado por ompleto nuestro tiempo. Tanto que ya no se habla de modernidad sino de posmodernidad, y, aún cuando no muchos entienden lo que significa, la mayoria son conscientes de que el mundo se mueve cada vez más rápido y los paradigmas que existían o caducan o se transforman. Uno de los paradigmas que más ha sufrido con la globalización es el concepto del nacionalismo, que frecuentemente es definido como el sentimiento de identidad o de pertenencia a una nación. En nuestra época dicho concepto genera preguntas como estas: ¿es la globalización una amenaza para la idea de nación cultural? ¿sigue vigente el nacionalismo en la era posmoderna? Es innegable que la globalización afecta la cultura de cualquier parte del mundo, haya o no sentimientos nacionalistas de por medio. La revolución 3 infonnática, con recursos como el Internet, ha llegado a la mayor parte del planeta y permite tener contacto con cualquier cultura. Las influencias culturales foráneas se pueden leer muchas veces con facilidad, como es el caso de la cultura "anglo" que ha ejercido una gran atracción en ambos hemisferios. En nuestro contexto se siente bastante en el campo de la música popu­lar, en el cual los géneros más apetecidos por el público son de origen extranjero, y otros como el vallenato han trascendido de lo tradicional a lo popular introduciendo elementos foráneos de música popular. Con este precedente, ¿cuál es el destino de la música tradicional colombiana, aquella a la que se hace referencia simplemente como música colombia­na? ¿Estará en peligro de extinguirse frente a la atosigadora presencia de la música popular? Las nuevas generaciones de músicos han demostrado que realmente la música colombiana no se ha perdido. Ésta se puede rescatar a través de dos medios: re interpretando el repertorio tradicional y creando nueva música. La clave en ambos casos es contextualizarse en la actualidad de nuestra cultura contemporánea. En el caso de las reinterpretaciones Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 es, en todo el sentido de la palabra, dándole una nueva interpretación a las obras, explorando nuevas sonoridades, que en muchos casos se logra con nuevos formatos instrumentales. Para la creación de obras nuevas, los jóvenes compositores buscan adentrarse en los aspectos musicales de los distintos géneros de músicas tradicionales, pero sin encerrarse en lo local, abiertos a las influencias que no sólo la nación sino el mundo entero pueda aportar, cuidando que se mantenga el carácter propio. Por otra parte, la relación de música tradicional y música nacional en la actualidad no es la misma que se daba hace 80 años. En el periodo nacionalista del siglo pasado la sociedad colombiana era sumamente centralista, por lo tanto lo que se entendía como música colombiana era específicamente la música del interior, con géneros como el bambuco y el pasillo, y se intentaba negar el mestizaje musical que podía haber en ella. En la actualidad, la cultura colombiana es mucho más incluyente. Se reconoce la diversidad y la multiculturalidad. A nivel musical el pano­rama ha cambiado. Los géneros de la costa atlántica se han impuesto en el interior del país por su cercanía con la cultura "latina", que tiene más acogida a nivel popular. Se ve entonces que el paradigma nacionalista no ha caducado sino que se ha transfom1ado, así como los valores culturales de la nación. Los contrastes de la posmodemidad muestran que, ante la globalización desaforada, existe la necesidad de una identidad en la que la idea de 10 nacional contrarreste cierto sentido de pérdida. Los músicos colombianos interesados por la cultura nacional tienen la posibilidad de interesarse por la diversidad existente o buscar en sus propias raíces y trabajar desde lo propio. De esta manera, los músicos que le han dado un nuevo impulso a la música andina en Colombia, lo han hecho no desde una concepción romántica nacionalista sino desde un verdadero compromiso con su cultura. Al reinterpretarse el repertorio "clásico", es bien interesante notar que no todos los que trabajaron los géneros andinos fueron compositores del interior del pais. Claros ejemplos de esto son los músicos de la costa atlántica Adolfo Mejía y Lucho Bennúdez. Adolfo Mejía (1905- 1973) fue un importante compositor nacido en Sucre, quien muestra un gran Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. amor por su tierra en su obra, principalmente para medios orquestales o para piano, así como en numerosas canciones. Su interés por los géne­ros andinos se refleja en la cantidad de pasiLlos, bambucos y demás que escribió, y en el gran desarrollo musical que genera sobre los temas. El Bambuco en Si menor tiene un carácter marcadamente antioqueño. Otro músico que demuestra que los compositores costeños logran tilla sensib ilidad universal, que va más allá de los géneros autóctonos, es Lucho Bermúdez (1912-1994), quien se destaca en la historia de la música colombiana al abrir el campo de la música popular del país incorporando los recursos de la big band a los géneros tradicionales ca­ribes. Pero además de la gran cantidad de porros y cumbias que escribió Bennúdez, también dejó obras salidas de ese contexto, como el pasillo andino Espíritu Colombiano, pieza de gran musicalidad. Los compositores colombianos de las siguientes generaciones le han añadido a esta música una alta exigencia técnica. León Cardona, nacido en Yolombó (Antioquia) en 1926, ha trabajado la música andina con una altísima técnica musical, como se ve en su Bambuquísimo. Su obra ha sido interpretada por todos los más destacados intérpretes nacionales. En cuanto a la nueva música colombiana, para este momento ya encon­tramos músicos que han logrado reconocimiento internacional con obras basadas en los géneros andinos. Músicos como el nariñense José Revelo han dado importantes logros en el campo de la composición, como lo muestra su Fantasía en 6/8 que fue ganadora del premio a mejor obra inédita en el Festival Mono Núñez. También los músicos de la agrupa­ción Kimsa continúan esta linea de exploración sobre los modelos de la música andina colombiana, profundizando en las técnicas interpretativas y sonoridades. Las obras de Diana Egas y Manuel Robles conservan el colorido caracteristico del bambuco, el pasilio o la guabina. En las primeras décadas del siglo pasado los músicos académicos discutieron sobre la conveniencia del nacionalismo en cuanto a si éste alejaba la música colombiana de los desarrollos estilísticos y técnicos que se generaban en Europa. Actualmente vemos que este dilema no tiene relevancia alguna en cuanto a que se puede conservar el espíritu colombiano del que habla Lucho Bermúdez y producir música de gran calidad y sensibilidad artística. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 , PROXIMOS CONCIERTOS Miércoles 14 de abril, 7:30 p.m. Ciclo: La voz humana CORO ORTODOXO DE MOSCÚ (Rusia) George Smirnov, director Boletas: $16.900 particulares; $8.400 afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República y tercera edad; $4.000 estudiantes y niños entre 7 y 12 años. Este coro se presentará en ViUavicencio el 12 de abril y en Ibagué el 15. Lunes 19 de abri l, 7:30 p.m . Serie de los jóvenes intérpretes MARIO AUGUSTO CRIALES, contrabajo (Colombia) Andrés Criales, piano Boletas: $2.600. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República Miércoles 21 de abril, 7:30 p.m. Ciclo: Recorridos por la música de cámara ORQUESTA DEL FESTIVAL DE LONDRES (Inglaterra) Ross Pople, director (Nueva Zelandia) Martin Jones, piano solista (Inglaterra) Boletas: $33.800 particulares, $16.900 afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República y tercera edad, $6.200 estudiantes y niños entre 7 y 12 años. La Orquesta del festival de Londres se presentará en Medellín el 22 de abril. Domingo 25 de abril, 10:00 a.m. RlTA DEL PRA DO, cantante, guitarra y percusión (Cuba) DÚO KARMA (Cuba) Xóchitl Galán y Rodolfo Fito Hernández, voces, guitarras y percusión. Con el apoyo de la Fundación Cantoalegre de Medellin Rita del Prado y el Dúo Karma se presentarán en Medellin el 16, en Santa Marta el 19, en SinceJejo el 21 yen Montería el 22 de abril. Nota: De acuerdo con la resolución No. 061 del 23 de febrero de 2010 que autoriza la realización de la programación de conciertos 2010 de la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Ar3ngo, no está permitido el ingreso de menores de cinco (5) años. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOME NOTA ) Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad . .h Si usted llega tarde, le solicitamos esperar en el foyer hasta que temline la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. ) Las personas con discapacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ubicada entre la Carrera 4 y la Carrera 5 sobre la Calle 11, frente a la escultura de Eduardo Ramírez Villamizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer de la Sala de Conciertos. Para agilizar el ingreso sugerimos informar con antelación sobre su visita, comunicándose a los teléfonos 3431324 o 3431203. Las puertas de la sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto . .h No está permitido fumar en la sala ni en el Foyer. Tampoco lo está el ingreso y consumo de alinlentos o bebidas a la Sala. Mientras permanezca en la sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. " No está permitida la toma de fotografias ni las grabaciones en audio y video . .J J Durante el transcurso de los conciertos los baños ubicados en el interior de la sala no estarán disponibles. Estos podrán ser utilizados antes, en el intermedio y luego de la finalización de los conciertos. Los baños aledaños al área de Informática permanecerán abiertos. " Debido a los cierres peatonales en La Candelaria, si usted viene en carro .J I Y desea estacionar en el parqueadero público de la Biblioteca Luis Ángel Arango, debe tomar la Avenida Circunvalar, bajar por la Calle 6' y tomar la Carrera 5" hasta la Biblioteca. La dirección del parqueadero es Carrera 5" No. 11-68. " El s~rvicio de cafetería y bar se prestará antes y en el intermedio de los .J J concIertos. " Las personas que asisten a los conciertos en la biblioteca en coordinación con .J I la operadora de la taquilla del parqueadero de la biblioteca, podrán solicitar servicio de taxi. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 DÍA Miércoles Domingos Serie de los jóvenes intérpretes TARIFAS GENERALES DESCUENTOS TARIFA PLENA iños Estudia ntes A $16.900 $-1.000 $4.000 B $33.800 $6.200 $6.200 D $5.800 $2.400 $2.900 E $1.600 $2.600 $2.600 Otros'· $8.400 $16.900 $2.900 52.600 ** Tercera edad y afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República pueden reclamar una boleta gratis para asistir a los concienos de la Serie de los jóvenes intérpretes. DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉNES CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar cédula. (dos) Afiliados a la Red de Bibliotecas 1 Afi liados Categorías B, e y F. Presentar carné vigente del Banco de la República (una) o recibo de pago y cédula. Estudiantes 1 Estudiantes de colegios, univer- Presentar carné (una) sidades o escuelas de música. vigente. Niños 1 Niños hasta doce años. (una) Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. M savco .....".."..,'-- Sociedad de Autores y Compositores da Colombia Este concierto fue autorizado por la Dirección Administrativa de la Secretaria de Gobierno de Bogotá mediante resolución No. 061 del 23 de febrero de 2010. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia