Diana Carolina Granda, piano (Colombia)

Concierto interpretado por Diana Carolina Granda. Inició sus estudios de piano en 1996 cuando ingresó al Preparatorio de Música de la Universidad de Antioquia, bajo la asesoría de la profesora Consuelo Mejía. En 2003 hizo su primera presentación como solista, interpretando el primer movimiento del Concierto en Re menor, de Johann Sebastian Bach, con la Orquesta Sinfónica Juvenil de Antioquia. Ese mismo año continuó su trabajo con la maestra Teresita Gómez. Se ha presentado en diferentes auditorios de Medellín como la Cámara de Comercio, el Auditorio Fundadores de la Universidad Eafit, la Sala Beethoven de Bellas Artes, el Teatro Pablo Tobón Uribe y el Teatro Metropolitano. En este concierto interpretó obras de Joseph Haydn, Johann Sebastian Bach, Frederic Chopin, Claude Debussy y Gonzalo Vidal.Serie. de los jóvenes / Interpretes DIANA CAROLINA GRANDA pianista (Colombia) Lunes 21 de abril de 2008 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS Á GEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Nació en 1986 en Santa Rosa de Osos (Antioquia). Inició sus estu­dios de piano en ] 996 cuando ingresó al Preparatorio de Música de la Universidad de Antioquia, bajo la asesoría de la profesora Consuelo Mejía. En 2003 hizo su primera presentación como solista, interpretando el primer movimiento del Concierto en Re menor, de Johann Sebastian Bach, con la Orquesta Sinfónica Juvenil de Antioquia. Ese mismo año continuó su trabajo con la maestra Teresita Gómez, con quien estudia hasta el momento. Ha recibido clases maestras con los pianistas Blanca Uribe, Mac McClure y Luiz de Moura Castro. Participó en el concierto "Homenajes" de 22 pianos, llevado a cabo en 2006, bajo la dirección del compositor Moisés Bertrán. e ha presentado en diferentes auditorios de Medellín como la Cámara de Comercio, el Auditorio Fundadores de la Universidad Eafit, la Sala Beethoven de Bellas Artes, el Teatro Pablo Tobón Uribe y el Teatro Metropolitano. Actualmente se encuentra finalizando sus estudios de piano en la Universidad de Antioquia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 PROGRAMA Sonata No. 38 en Fa mayor, HOB. XV!:23: Moderato Adagio Presto Preludio y Fuga No. 3 en Do sostenido menor, BWV 1002 (Del Clave Bien Temperado) JOSEPH HA YDN (1732- 1809) JOHANN SEBASTIAN BACH ( 1685-1750) INTERMEDIO Polonesa en Re menor, Op. 71 No. 1 FRÉDÉRIC CHOPIN (1810-1849) Gran Vals en La bemol mayor, Op. 42 Suite Bergamasca: Prélude Menuet Clair de lune Pessepied Vals para la mano izquierda en Re bemol mayor FRÉDÉRJC CHOPTN CLAUDE DEBUSSY ( 1862- 1918) GONZALO VID AL (I863-1946) CONCIERTO No. 16 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTASALPROGRAMA Haydn Las sonatas para piano de Franz Joseph Haydn se convirtieron en un modelo importantísimo en el desarrollo de la sonata clásica. Éstas fueron compuestas en el período en que dicho instrumento comenzó a popularizarse por su uso doméstico en reemplazo del clavicémbalo, el cual había perdido cierta vigencia con la paulatina desaparición del bajo continuo en la música instrumental y vocal. Los modelos de sonatas para teclado se habían desarrollado des­de aquellos planteados por Scarlatti hasta los usados por algunos de los hijos de Johann Sebastian 8ach, especialmente por Carl Phi lipp Emmanuel y Johann Christian, quienes a su vez estuvieron vinculados al periodo de desarrollo de las escuelas de interpretación que enfatizaban en los aspectos dramáticos y expresivos de la música. Esta tradición -desarrollada principalmente en el territorio germánico- fue la que nutrió el estilo de Haydn y especialmente el de WolfgangAmadeus Mozart. La Sonata No. 38 en Fa mayor corresponde al periodo medio de la creación para clave o piano de Haydn, o sea la iniciación de su madurez en el género. Pertenece al grupo de seis dedicadas al príncipe Nikolaus Esterházy, siendo la tercera de e ta serie. Fueron publicadas en Londres por Birchall, en 1783 (habían sido com­puestas en 1773), y es considerada la perla del grupo. Así la cataloga en la Guía para música de piano, de Reklam, editada por Wemer Oehlmann, donde se destaca la muy característicamente haydiana alegría y poesía de sus movimientos extremos, y la melancolía del central (en Fa menor). El primer movimiento corresponde exactamente al modelo de forma-sonata clásico instituido justamente por Haydn, con sus dos motivos muy contrastado . El Adagio es una amable elegía con gracioso juego de trinos en la mano izquierda, que contrasta con el carácter juguetón del movimiento final. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Bach Hoy pensamos en Bach como una de las figuras más importantes de la música barroca en Europa. Sin embargo, para muchos de sus contemporáneos era más interesante su papel de intérprete de instrumentos de teclado (en especial el órgano) que su obra, considerada por algunos de sus contemporáneos innecesariamente compleja. Las grandes capacidades de Bach como intérprete del órgano le permitieron desempeñarse como maestro de capilla y en­riquecer el repertorio existente para el instrumento con una gran variedad de obras. En Bach, el Preludio puede existir como pieza suelta o como introducción a una Fuga. En los dos casos se trata de un pasaje musical imaginativo y de forma libre para ofrecer un contraste fuerte con la estructurada fuga. No es inusual encontrar preludios basados en melodías preexistentes, en especial en los corales pero, como ya se dijo, pueden ser obras enteramente li­bres. Cuando Bach escribió sus dos tomos del Clave bien temperado, el temperamento (o afinación corregida) era ya un hecho y Bach aportó su gran imaginación musical a la demostración de sus incuestionables bondades para los instrumentos de tecla. El Preludio No. 3, en Do sostenido menor, BWV 1002, es una rápida invención a dos voces, basada en diseños de arpegios repartidos entre las dos manos, que se cruzan entre ellas con frecuencia, en un despliegue de gran brillantez y alegria. La fuga compañera, a tres voces, participa del mismo espíritujubiloso. Un tema ágil y juguetón, tomado al comienzo por la voz uperior, es imitado en forma transparente por las otras do y de arrollado con máximo ingenio por ese mago de la escritura polifónica que fue Johann Sebastian Bach. Chopin Las obras de Frédéric Chopin se ubican en una perspectiva diferente a la de Haydn. En ellas aparece la figura del compositor- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. intérprete como el mejor ejemplo del artista romántico. Además, en la obra de estos compositores se pone de manifiesto la fuerte influencia del nacionalismo que había comenzado a aparecer en diferentes centros intelectuales de Europa central y oriental. La marcada identidad de la música tradicional de los países eslavos y centro-europeos proporcionó un invaluable material para el proce­so compositivo de estos y otros músicos románticos. Chopin in­corporó a sus obras algunos elementos de los bailes nacionales polacos y Liszt se concentró especialmente en el estilo de la música de los gitanos de aquella región. Estas obras, en la mayoría de los casos, perdieron sus características de música de baile y se convir­tieron en piezas de gran virtuosismo, muy acorde con el tempera­mento romántico. Por otra parte, ambos compositores son autores de innumerables obras que se pueden catalogar dentro de las piezas de salón de tipo abstracto, algunas ricas en elementos expresivos y otras de marcado virtuosismo. Las Polonesas, Valses, Baladas y otras simi lares constituyen una par-te importante de los depurados resultados de la contribución de 5 Chopin al repertorio de la pieza de salón romántica para piano. A diferencia de la Mazurca que era considerada una danza femenina, laP%nesa encarnaba lo heroico y varonil; de esta forma los artistas románticos sintetizaban el significado de las danzas nacionales polacas, a la luz de las orientaciones románticas y literarias del inci-piente nacionalismo que comenzaba a florecer en Europa, en espe-cial en la región del imperio Austro-Húngaro. Casi todos lo co­mentaristas de la obra chopiniana coinciden en señalar la antipatía del compo itor por el vals vienés de la época (Lannner y Johann Strauss (padre). Sin embargo, ya desde antes de su período vienés (1830- 1831) compu o varios trozos para piano con este título, que son en realidad pequeñas miniaturas pianísticas, cercanas al impromptu, que de ninguna manera podrían bailarse en salones o taberna . Debussy Debussy aunó cuatro hermosas y sugestivas piezas para piano bajo el titulo de Suite Bergamasca. Quiso enmarcar e ta obra dentro de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. la vieja escena de los personajes de la Comedia del Arte, nacidos del teatro popular en Bérgamo (Italia), popularizados por toda Europa a partir del siglo XVI. El mundo de las máscaras y los disfraces sirvieron a Debussy de inspiración en estos cuatro pasajes suti les e intuitivos. En palabras del mismo compositor, la Suite es una transposición sentimental de lo invisible en la naturaleza. Las máscaras de los personajes de Bérgamo identifican nombres que se escuchan desde hace siglos: Arlequín, Colombina, Pantaleón, Scaramouche, Pulcinella, Pierrot, entre otros, y Debussy los evoca con música ensoñadora, reminiscente del pasado. El siglo XVI aparece en el Preludio, un pasaje muy libre de tempo rubato, en donde la imprecisión rítmica hace pensar en el carácter improvisatorio del preludio en su forma original. Sin embargo, Debussy mezcló esta sensación de pieza rapsódica con la forma sonata clásica, para lograr así una obra compacta e independiente. El Minuet de la Suite Bergamasca es una síntesis de muchos 6 minuets, es una visión condensada e histórica. Solo quedan los gestos elegantes y cortesanos; la distancia que media entre el hombre moderno y el minuet mismo está marcada por la modalidad dórica que el compositor emplea desde el inicio. La pieza titulada Claro de luna es una de las más conocidas de este compositor francés. Con delicadeza y espíritu románticos, Debussy recrea la atmósfera plateada de la luz de la luna. Hay suspenso en lo rítmico, iridiscencia en lo armónico y transparencia en la línea melódica, tres elementos que contribuyen a su gran po­pularidad. La Suite termina con otra referencia al pasado musical: un Passepied en donde se evoca el estilo de los grandes c1avecinistas franceses. Esta danza bretona tuvo su auge a mediados del siglo XVII y se caracterizó por su vivacidad rítmica sincopada. Debu sy traduce estas calidades r'tmicas con un acompañamiento mu, fluido y activo. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Vida! La obra de Gonzalo Vidal aporta significativamente a la visión de la música colombiana de fmes del siglo XIX y primeras décadas del xx. Su larga y fructífera carrera musical se llevó a cabo primordial­mente en Medellin, y la importancia que tuvo en el medio antioqueño se reconoce fácilmente en sus acciones, en el prestigio del cual gozó su obra yen el aprecio generalizado por su personalidad. Jugó un papel pedagógico decisivo en la primera escuela de música estable de Medell ín, la Escuela de Música de Santa Cecilia, dirigida ante­riormente por su padre. Entre 1900 y 1901 lideró una ambiciosa aunque efimera empresa, la Revista Musical, en la cual no sólo publicó artículos sobre temas musicales sino que dio a conocer en impecables ediciones obras de compositores locales e internacio­nales. Fue apreciado por el público de su época como compositor, pianista, maestro de capilla, director de bandas y conjuntos y como poseedor de un gran sentido del humor. Su gran vena romántica se denota en los valses, en el nocturno Tristezas y en la gavota Nupcial. 7 Notas de lo maestros Egberto Bermúdez, Dtto de Greiff y E/lie Anne Duque, recopiladas y editadas por la sección de ArIes Musicales. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 PRÓXIMOS CONCIERTOS ABRIL Viernes 25 - 10:00 a.m. Conciertos didácticos MARÍA OLGA PI- EROS, voz olista, cuatro, percusión menor CARLOS AUGU TO GUZMÁN, guitarrista y tiplista JORGE A DRÉS ARBELÁEZ, guitarrista L IS PACHECO, percusión (Colombia) Concierto didáctico dirigido a niños entre 7 y 10 años pertenecientes a grupos escolares previa inscripción en el te!. 3432106 Domingo 27 - 11 :00 a.m. Música antigua para nuestro tiempo - La mlÍsica en familia PROM SICA PARA IÑOS ROSARIO (Argentina) (organismo del Conjunto Pro Mú ica de Rosario) Susana Imbern (nautas dulces); Carlos Alberto Diaz, andra Alvarez, Esperan­za Diaz Alvarez y Débora Abecasis (nautas); Franco Giglione (viola da gamba); Manuel Alberto Marina (clave, órgano de mesa, viola da gamba); Carolina Herman (contralto, nauta dulce, viola da gamba), Ariel Mamani, (guitarra) y Ernesto Biancheti (tenor, percusión) Tarifas: $ 5.300 adultos, $ 2.700 estudiantes, afiliados a la Red de bibliotecas del Banco de la República y tercera edad, 2.200 niño (entre 7 y 12 año ). Esta agrupación se presentará en las s ucursales de Medellín, en Pasto el 22 de abril y en Leticia el 24 de abril. Lunes 28 - 7:30 p.m. Serie de los jóvenes intérpretes A ORÉ FELIPE R BtA O, guitarrista (Colombia) Tarifas: $ 2.400. Entrada gratui ta para afiliado a la Red de Biblioteca del Banco de la República. OTR ACTIVIDADES iclo de conferencias: Otra vez i Póngase Moderno! 12 a 16 Mayo" Sala de Audiovisuales" 6:00 p. m. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.bam·ep.or'g Solicite el envío gratuito del folleto de programación musical en wbibLio@baorep.gov.co o en el 343 1212 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOME NOTA ) Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de pren a y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. ~ Si usted llega tarde, le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera ~ I obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. ) Las per onas con di capacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ubicada entre la carrera 4 y la carrera 5 sobre la calle I 1, frente a la escultura de Eduardo Ramírez Vi llam izar. Esta puerta da acce o al ascensor que conduce al foyer de la Sala de Conciertos. Para agilizar el ingreso sugerimos informar con antelación sobre su visita, comunicándose con los teléfonos 3431324 o 3431203. ~ La puertas de la sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada ~ I concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Do timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. o está pennitido fumar en la sala. Tampoco lo está el ingre o y consumo de alimen­to o bebidas. ~ Mientras permanezca en la sala, por favor mantenga apagado su ~ I buscapersonas, alarma de reloj y celular. No cstá permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio y video. Durante el tran cur o de los conciertos los baños ubicados en el interior de la ala no e tarán di ponible . Estos podrán er utilizado antes, en el intermedio y luego de la finalización de los conciertos. Los baño aledaños al área de Informática permanece­rán abierto . ~ Debido a los cierres peatonales en La andelaria, si usted viene en carro y desea ~ I e tacionar en el parqueadero público de la Biblioteca Luis Ángel Arango, debe tomar la Avenida Circunvalar, bajar por la calle 63 y tomar la carrera 5" hasta la Biblioteca. La dirección del parqueadero es carrera 5" 0° 11-68. ~ El servicio de cafetería y bar e prestará antes del comienzo y en el intermedio de los ~ I concierto. Si nece ita taxi al finalizar los conciertos, por favor acérque e a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la exten ión 8575. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PLANO DE LA SALA 10 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. , BOLETERIA Tarifas generales OlA DESCUENTOS TARIFA PLENA Niños y Estudia ntes Otros· A $15.600 $3.700 $7.800 Miércoles B $31 .200 $5.700 $ I 5.600 Domi ngos D $5.300 $2.200 $2.700 Serie de los E $2.400 $2.400 $2.400 j óvenes intérpre tes • Tercera edad, socios de la Red de Bibliotecas y empleados. Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República pueden reclamar una boleta gratis para ingresar a los conciertos de la Serie de los jóvenes intérpretes. DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉNES CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar céd ula. (dos) Afiliados a la Red de Bibliotecas 1 Afi liados Categorías B, C y F. Presentar carné vigente del Banco de la República (una) o recibo de pago y cédula. Estudiantes 1 Estudiante de colegios, univer- Presentar earné (una) sidades o escuelas de música. vigente. Niños·· 1 (una) Niños entre s iete y doce años. •• De acuerdo con el numeral f del Artículo 18 del Decreto Distrital No. 350 de 2003, no es permitido el ingre o de menores de siete (7) años a espectáculos públicos. Este concierto fue autorizado por la Dirección Administrativa de la Secretaría de Gobierno de Bogotá mediante resolución No. 10 1 del 28 de febrero de 2008. Recuerde hacer sellar el tiquete del parqueadero de la Biblioteca, para pagar sólo la tarifa minima de $3.200 por todo el tiempo que dure el concierto. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PUNTOS DE VENTA TAQ ILLA DE LA SALA DE CO CIERTOS Calle II con Cra. S, mgreso por la calle II o. 4-14 • Teléfono : 381 29 29 Horario de atención: Lunes a sábado 12:00 m. - 2:30 p.m. / 3:00 p.m. - 8:00 p.m. / Dommgos 9:00 a .m. - 3:30 p.m. TOWER RECORDS Centro comercial Andino Carrera I I o 82-71 Local 20 I lIorarios de atención: Lunes a jueves de 10:00 a.m. a 9:00 pm, viemes y sábado de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Domingos de 11 :00 a.m. a 2:00 p.m. y de 3:00 p.m. a 8:00 p.m. Centro comercial Atlantis Plaza Calle 81 N" \3-05 Local 206 lIorarios de atención: Lunes a jueves 10:30 a.m.- 2:00 p.m. I 3:00 p.m. - 9:00 p.m Viemes y sábados 10:30 a.m.- 2:00 p.m.l3:00 p.m.- 10:00 p.m. Domingos 10:30 a.m.- 8:00 p.m. Centro Comercial Gran [stación Calle 26 o 62-47 lIorarios de lltención: Lunes a jueves 10:00 a.m. - 9:00 p.m. Vi emes y sábado 10:00 a.m. - 10:00 p.m. Domingos 1I :00 a.m. - 8:00 p.m. PRODI COS Centro comercial Bulevar NiL8 Carrera 52 o 125A-59 florarios de atención: Lunes a sábado 1 1 :30 a.m. - 2:00 p.m. 3:00 p.m. - 8:00 p.m Domingos I 1 :00 a.m. - 2:00 p.m. 3:00 p.m. - 7:00 p.m. Centro comercial Uniccntro Av. 15 o 123-30 Local 1-266, entrada 3 Horarios de atención : Lunes a viemes de 10:00 a.m. - 9:00 p.m Sábado 9:00 a.m. - 9:00 p.m. Domingo 10:00 a.m. - 2:00 p.m. 3:00 p.m. a 8:00 p.m. KOKORICO - Santa Barbara Av 19 con calle 125 lIorarios de atención : 1 1:00 am - 2:00 p.m. 3:00 p.m. - 8:00 p.m TEATRO LIBRE - Chaplncro Callc 62 N" 9 \ -65 lIorarios de atención : Lunes a sabado 10:00 a.m. - 2:00 p.m 3:00 p.m - 7:00 p.m. Domingos 7'30 a m. - 10:00 ti m TEATRO ARLEQUI Barrio La Soledad Carrera 23 N° 41-64 Horttrios de atención: Lunes a sábado 11 :00 a.m. - 2:00 p.m. 3:00 p.m. - 8:00 p.m. Domingos ólo dia de función 12:00m - 7:00 p.m. TEATRO SANTAFÉ alle 57 o \7-\3 . lIorarios de atención: Lunes y manes de 9:00 a.m a 2:00 p.m y de 3:00 p.m. a 6:00 p.m., Miércoles a sábado de 10:00 a.m. a 2:00 p.m. y de 3:00 p.m. a 8:00 p.m., Domingos de 10:00 a.m .• 12:00 m. CE TRO COMERC IAL ALERíAS Calle 53 con carrera 27, ·ntrada 5 I-Iorarios de aten ón: Lunes a sábado 10:30 a.m. - 2:00 p.m. 3:00 p.m. - 8:00 pm. Domingos 11 :00 a.m. - 2:00 p.m. f -:00 p.m. - 7:00 p.m. CE TRO COMER_ IAL PLAZA DE LA AM[RICAS arrera 7 1 D o 6.94 uro J er piso, puerta 4, Plan fl Bosque, junto a Dlnkin Donuts lIorario de atencón: Lunes a dommgo: 10:00 a.lT. a 8:00 p.m. AETA Calle 17 N° 5-11 lIontrío de atenel)n: Lunes a sábado: 9:30 a.m.3 1 :00 p.m. y de 2:00 p.m. a 6:31 p.m. ERACO l E CenlTO l.mpresaTlal DOR O PLA7 \ A\cnlda El Dorado No. 84A55, local 135 1I0rarios de al