Harold Martina, piano (Curazao), Carlos Godoy, tenor (Venezuela) y Bartolomé Díaz, guitarra del siglo XIX (Venezuela)

Concierto celebrado por el pianista Harold Martina, el tenor Carlos Godoy, y el guitarrista Bartolomé Díaz. En esta ocasión se interpretaron obras de la época granadina de: Santos Quijano, Joaquín Guarín, Demetrio Araujo, Atanasio Bello, Julio Quevedo, José T. Andrade, D. Figueroa, Mercedes Campuzano, José Francisco Agudelo, Manuel María Párraga, Juan Crisostomo Osorio y Joaquín Guarín.a mUSlca en la época Granadina LA AUllOBA,ledowa. Por D. lIGUE DA. 11l.1rod uccion. l~~~~~~~ PIUlO. (~~~~ª~~~~m~~ HAROLD MARTINA - Piani ta urazao CARL, OS, GODOY - Tenor Venezuela BARTOLOME DIAZ - Guitarra del iglo XIX - Venezuela Miércoles 19 de agosto de 1998 • 7:30 p.m. Biblioteca Luis Ángel Arango SALA DE CO CIERTOS Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PIANISTA - CURAZAO Nació en Curazao, Antillas Holandesas; toca el piano desde los tres años de edad. Inició dos años más tarde sus estudios mu icales con el profesor inglés Mewburn Patrick y los continuó con el mae tro holandés Teun Don. Pro ¡guió su formación pianística con la concertista italiana Anna María Pennella en el Instituto de Bellas Artes de Medellín, donde obtuvo su grado Cum Laude como concertista. Realizó e tudios avanzados en la Academia de Música y Artes Dramática de Viena, Austria, baj la dirección del insigne profesor Richard Hauser. Allí se graduó Summa cum Laude. Era la primera vez que e otorgaba en dicha academia la máxima di tinción p r voto unánim y r cibió p r ello un premio e pecial del gobierno de Au tria. La Reina Juliana de Holanda lo nombró Caballero n la Orden de Orange-Na sau. Ha recibido distinciones en lo E tados Unidos, Colombia y Curazao. En 1989 realizó con la Orquesta Filannónica de Bogotá, bajo la dirección de la mae tra Carmen Moral, una Antología 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 del oncierto para Piano y Orque ta que abarcó obra de 13 compo itore de de Bach ha ta Scho takovich. La primera vez que se ejecutó el ciclo de lo cinco Concierto para Piano y Orquesta de Beethoven en Medellín fue en el mes de agosto de 1990, con Harold Martina como oli ta de la Orque ta Sinfónica de Antioquia en el Teatro Metropolitano. Estrechamente vinculado al mundo ll1U ical de Colombia, Harold Martina ha estrenado y grabado obras de má de veinte compositores nacionale . Tiene en el mercado dos LP (grabados en Holanda y Colombia) y cinco CDs (tres grabados en Bélgica, uno en Nueva York y uno en Colombia). Alterna u muy fructífera labor pedagógica con su carrera como concertista, consolidada con frecuentes y exitosas gira por Europa, América Latina lo E tado Unido , Israel y el Japón. En el me de mayo de 1993 realizó una gira de conciertos por Bélgica y Holanda, que culminó l 25 de e e me con un r cital en la Gran Sala del Concertgebouw de Am terdam, al cual a i ti' Su Maje tad la Reina Beatriz de Holanda. Lo críticos el giaron con uperlativos la técnica y la interpretación de Harold Martina. n ll1arzo de 1997 recibió ovacione de pie por parte del num r o público que a i tió a u r cital en el Kenn dy ent r[¡ r the Performing Art en la ciudad de Wa hington. 1 ma tro Har Id Martin c njuga lo elemento ideale del piani ta completo: técnica ólida, pr fundo conocimi nt de la obra gran mu ¡calidad y quilibrada proyección hacia el oyente. tas cualidade , unida a otra , le han merecido el destacado lugar que ocupa actualmente n el mundo mu ical contemporáneo. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TENOR - VE EZUELA Recibió u formación en la E cu la Superior de Mú i a Jo é Angel Lama y n el Taller Perman nte de la Op ra de araca bajo la tutela de lo mae tro Franci co Krau Siew Tuan Loh, Madalit Lamazare 1 abel Palacio y Aída Navarro. R alizó u e tudio de postgrado en 1 D partam nto de Mú ica Antigua d 1 uildhall Scho 1 f Mu ic and Drama en Londre baj la upervi ión de J ica a h mma Kirkby Da id Robl u Philip Pickett y Nig l North. Tambi 'n ha participad en num r a cla e magi tral con Y< ra Rozsa, Walter Moor H lmuth Rilling y R n lemencic. Ha actuado como li ta con num r a agnlpacion ntre la que e de tacan la Orqu ta inf¡' nica de Lara la Academia Bach de Venezuela la Orquesta inf¡' nica Sim 'n B lí ar y el New L ndon De de 1983 e d mpcña com ten r li ta de la am rata R nacenti ta y d la amerata Barr c d ara a c n la cuale ha realizad una fecunda labor conc rtí tica en Venezuela, Am' rica ntral y ur pa demá d la grabación de varios di co compactos, entre lo qu e incluy n La Canción Nacional - La Mú ica en lo ti :Jmpos de Simón Bolívar y Mi herencia mu ical publicado p r la undaci ' n M zarteum Venezuela. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 GUITARRISTA - VENEZUELA Se formó bajo la tutela de los mae tro Antonio Lauro y Abel Carlevaro. Su carrera concertística y pedagógica se ha desarrollado en Alemania, España Francia, Grecia, Holanda, Italia, Luxemburgo, Reino Unido Antillas Holande as y lo Estados Unidos de América. En Venezuela, su país natal, ha realizado una extensa labor profesional como solista e intérprete de cámara con numerosas agrupaciones entre las que se d tacan la Orquesta Sinfónica Simón Bolívar, la Orquesta Filarmónica de Caracas, la Camerata de Caraca y Mvsica Rethorica. Se ha presentado junto con Abraham Abreu y María Riera. Sus trabajo han ido publicados por Barry Musik (BerHn), Boo ey and Hawkes (New York) y Editore Chanterelle (Heidelberg). Ha participado en la grabación de diver o discos compacto con Mv lca Rethorica (Couperin/Conc rts R yaux), la Camerata Renacentista de Caraca (Banchieri/Fe tino), la Fundación Mozarteum Venezu la - Polygram (La Can ión Nacional - La Música en lo tiempos de Simón Bolívar) y l Taller de lo Juglares (Mi Herencia Mu ical). En la actualidad e desempeña como ubdirector y continuista principal en la Camerata Renaccnti ta d Caraca y como profesor de la Uni ersidad Metrop litana. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA La Música en la época granadina olka a Isabel SANTOS QUIJANO Mis delirios - Val e Galopa Las bombas de jabón - Canción Texto: R. Carrasquilla ~'Contradanza JOAQUÍN GUARÍN Valses: El desengaíio Hi~I~~::::!'":+=-= El granadino Gratitud El año nuevo Mi secreto El Barquero - Canción Texto: EL de R te ~~ f No vayas a mi a, ANÓNIMOS VENEZOLANOS l!!m$~~16 Elisa - Guasa Mujer divina - Serenata Don Ramón - bolera 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 / INTERMEDIO , olea para guitarra /Siete cocinera tengo - Bolera La trigueña - Gua a 1 adiós - Canción Texto: A. Lozano v La ilusión - Contradanza El recuerdo - Val e Piquillo - Val. e SANTOS QUIJANO DEMETRIO ARAUJO Ce. 1870) JOSÉ ÁNGEL MONTERO (c. 1863) ATANASIO BELLO ( 1800-1876) JULIO QUEVEDO A. (1829-1897) JOSE T. ANDRADE (~~~§~~ La aurora - Redova D. FIGUEROA 1~ª§S1 a aurora - Contradanza MERCEDES AMPUZANO ,~ ¡La adelfa - Contradanza (ffl~~~X;(:La belle étoile - Val' JO FRA 1 CO AGUDELO Val e I j Val ~imí Ramírez - R do a J El pe cador - Canción Texto: E prone da MANUEL MARÍA PÁRRAGA (c. 1 26-1895?) JUA CRISO TOMO O ORlO (1836-1 87) JOAQUÍN GUARÍN antafé de Bogotá D. ., miéreole 19 de ag to de 1998 CONCIERTO No. 45 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa ELLI A E DUQUE El conjunto de obras para piano, guitarra y canto acompañado que se escucha en esta audición, es el testimonio sonoro más fiel del espíritu romántico que imperaba en la Bogotá de la primera mitad del siglo XIX. Son auténticos documentos artísticos costumbristas que antecedieron a los dibujos de la Comisión Corográfica y que constituyen un rico retrato de las gracias sociales de la época. Hacen alu ión a obras europeas y expresan la importancia y el arraigo que tuvieron entre los granadinos. Un amplio abanico de valses, contradanza, polcas, mazurcas, galopas y redovas es el mundo de la música en la intimidad del salón y la algarabía del baile, en donde hallan expresión los músicos profesionales y los aficionados. Los sonidos tímidos del piano cuadrado de la época sirvieron para que las obra que aquí escuchamos fueran practicadas por las jóvenes de la capital para adquirir la educación 7 musical y artí tica má completa a la cual podían a pirar. La selección de obra y compositores obedece a un criterio ajeno al estrictamente musical. Se reúnen las primera obras litografiadas en Colombia y que circularon con las publicacione antafereña de El Neo-Granadino y El Mosaico entre 184 y 1860. También e encontraron obras musical e en otras publicacione tale como El Eco de los Andes El Mu eo y El pa atiempo. Podemo a egurar que la pieza incluída a manera de eparata con El Neo­Granadino, entr 1 48 Y 1849 on las primera piezas de autore colombiano que circularon ampliamente entre el público colombiano. Confluyen dos evento determinantes para que en el término de dos años se dieran a conocer por lo menos 31 pi za musicales: la llegada al paí de los litógrafos venezolano, los hermanos Jerónimo y Celestino Martínez, y la fundación del semanario El Neo-Granadino por parte de Manuel Ancízar, con su re pectiva litografía. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Las técnicas de los hennanos Martínez fueron rápidame te aprovechadas por los artistas granadinos, tanto en el campo de las artes plásticas, como en el de la música. El Neo­granadino también ofreció a sus lectores grabados c n retratos de personajes de la época, planos arquitectónico y mapas geográficos. El Mosaico, durante 1859 y 1860, incluyó un total de doce piezas musicales, para cerrar c n broche de oro esta primera etapa de obras inc1uídas como suplementos en las publicaciones periódicas granadinas. Se testimonia en las dos colecciones el arraigo de la contradanza y sus últimas manifestaciones, el auge indiscutible del vals, la popularidad de la redova, mazurca, polaca y galopa, como también los esfuerzos mejor logrados de la canción. Para la época, las obras guitarrísticas son prácticamente únicas en América Latina y su refinada ornamentación nos indica que no estaban circunscritas exclusivamente al mundo del baile y la reunión social, sino que eran piezas de concierto. Del total de 42 piezas musicales, no religiosas, localizadas en publicaciones periódicas entre 1848 y 1860, se encontraron ocho para guitarra, dos para flauta, cuatro para canto y piano, al igual que una serenata para violin,flauta y guitarra. Las restantes 27 son para piano solo, lo que evidencia la popularidad del instrumento. Quien recibía los uplementos musicales era un mUSlCO aficionado, preferiblemente una dama, pata quien el dominio de la obra no podía ser un ejercicio dema iado exigente, ya que era motivado por el afán inmediato de demo trar su aprendizaje en ociedad. El repertorio estaba de tinado al con urno musical íntimo y hogareño. Los compo it res nacionales idearon su propia música de salón para el hogar, adaptando de manera intuitiva el concepto francé y la práctica austro-alemana de las miniatura ca eras y del Hau musik. El desconocimiento del repertorio de c ncierto europeo se evidenció de manera especial en la au encía del uso del contrapunto y de la onata como género o como proceso fonnal. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tampoco se hizo uso de la mInIatura agrupada en colecciones; se prefirió la danza suelta e independiente. La limitaciones de los pianistas, a quienes iban destinadas las obras, restringían la composición de fantasías sobre temas operáticos y las variaciones de intencione virtuosísticas tan en boga en la primera mitad del siglo en el continente europeo. Un vistazo al repertorio ejecutado en los conciertos de la Sociedad Filarmónica de Bogotá (1846- 1857) revela que las obras de mayor virtuosismo fueron reservadas para el concierto público. Allí se escucharon oberturas} arias y dúo operático } fantasías pianísticas y valses sinfónicos. Los valses de Strau Lanner y Labist ky junto con trozos operáticos, fueron el principal móvil de los conciertos públicos. Entre los compo itore incluídos en la muestra, Santos QuUano (s.f.) loaquin Guarín (1825- 1 54), Daniel Figueroa ( .f.) Julio Queved (1829- 1897), Atanasi Bello (1800- 1876), Manuel María Párraga (1826- 1895) y luán Cri ó tomo Osorio (1836- 1887) on considerados 9 profesionales por u formación musical y por el ejercicio de la n1úsica. Los re tantes fueron aficionados y demostraron en u piezas un buen nivel de educación musical bá ica con dominio rudimentario de la armonía y un buen sentido del gu to y la en ibilidad de la época. Hay una mue tra muy completa de la obra ecular de Guarín uno de lo músico más apreciado de mediado d sigl activo en el campo de 10 r ligi y fundador de la Sociedad Lírica. Santos Quijano fue apreciado como piani ta y de empeñó como organi ta de la atedral y ligado al mundo de la en eñanza mu ical. La obra de Julio Que edo on parte de u primeri ima co echa; el autor llegaría a er una de la principale figura mu icale colombiana de la segunda mitad del iglo XIX. La ilusión y El recuerdo denotan gran colorido armónico e ingenio. Juan Cri ó t m O rio reseñó el oficio de piani ta dedicado a la ejecución de] repertorio que no ocupa en una graciosa crónica Queja al Mono de la Pila} publicada por El Mo 'aico} y se ocupó de re eñar el Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 devenir de la música colombiana no sólo en sus apuntes sino en la edición de un diccionario musical. El valse de Manuel María Párraga que circuló con El Mosaico es un ejemplo discreto del despliegue virtuosístico de su obra pianística restante. Atanasio Bello, oriundo de Venezuela, llegó a la ciudad como tenor en la ópera Lucía, presentada por la compañía de Francisco Villalba en su segunda gira por la Nueva Granada, yen su canción El adiós consigna su gusto por el bel canto. A manera de contextualización hemos incluído en el programa obras de autores venezolanos que nos ilustran acerca del bagaje y la tradición musical del vecino país y que traían consigo los litógrafos y los músicos visitantes. Las transcripciones para guitarra fueron elaboradas según el método titulado El caballero de las tres estrellas, editado en 1843. Las guasas, erenatas y boleros tienen arraigo en tradiciones populares, evento que también se m~nifiesta en ColOInbia a partir de 1860 con la popularización del pasillo y su dominio en las piezas de salón. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TEXTOS DE LAS CANCIONES LAS BOMBAS DE JABÓN Música d Santo Quijano Poesía de Ricardo Carrasquilla Publicada en El Mosaico, No.2, 1860 ¿Ves, Amira, la luz pura y brillante Del sol como un diamante Sobre e ta bombas lucir? Pues aSÍ, obre tu frente candoro a Brilla la e peranza hermosa D un dicho o porvenir. ¿ Ve cómo nacen y crecen, y al momento Sobre la ala del viento Se alejan con rapidez? Pue lo mi mo, dulce amiga, e pa aron y fugaces e alejaron, Los años de tu niñez. Cuando la profunda huella de lo año y mil tri te d ngaño Marchiten tu juventud No lamente, pobre Amira, tu belleza Si con erva tu pureza, Tu candor y tu virtud. EL BARQUERO Mú ica: Joaquín Guarín (l 25-1 54) T xt : F. L. de Rete Publicada n El ea-Granadino (1 4 -1 49) I Surca, urca el mar undo y ha ta la blanca ribera Boga boga barquilla ligera Qu el amor e pera allí. Cruza cruza el azul transparent Del céfiro acariciada Que e tá mi dicha cifrada Mi barca querida, en tí. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 II Vuela barca que en la noche y n la flore ta sombría on placer el alma mía Va u ilu ión a encontrar. Surca urca el mar undo o Hasta la blanca ribera Que la bella que me espera Quiere mi dicha colmar. In D ntro d la selva umbro a Al tibio fulgor naciente De la luna que en oriente Lanza u rayo primer. El co n suave su piro Nue tra dicha publicando Diré 10 que está gozando Lo que se saben querer. NO VAYAS A MISA, ELISA Gua a popular venezolana c. 1890 1 N vaya a mi a, Eli a, porque el acri tán al verte e o ojo , 1 causan enojo y rompe a llorar. P r el bendito Patrón, de por Dio te pido 1 i a que n aya a la igl ia a ervir de t ntación. 11 aya al río Juana porque el aguador, al verte en la orilla e vuelve papilla y muere de amor. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Por el bendito Patrón, de por Dios te pido, Juana, que no bajes hasta el río a ervir de tentación. III No vayas al castro, Carmen, porque el coronel, al verte la mano se pone oreJ ano y olvida el cuartel. Por el bendito Patrón, de por Dios te pido Carmen, no llegar al campamento a servir de tentación. IV No vaya al monte, negra, porque el turpial, al ver tus canillas sentirá cosquilla en el matorral. Por el bendito Patrón de por Dios te pido, negra, que no ubas la montaña a ervir de tentación. MUJER DIVI A Serenata popular v n zolana c. 1875. Muj r di ina qu tant ador por qui n mi lira llcg a pul ar qué má d licia qué má te oro que tu h rmosura poder cantar. Nació c ntigo con grand rgullo el áng 1 bello de la i lu ión eran gemelo mi am r y el tuyo por e o inspira mi corazón. 13 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 DO RAMÓN Bol ra popular venezolana c. 1 90. 1 Don Ramón tenía una camarita d as que llaman Monte dOca: un día se la fue a pon r y le desprendió la copa. E tribillo La muchachas e reían de e t iejo Don Ramón porque tenía los zapato in puntera y sin tacón. II Don Ramón tenía un paltolevita de paño azul, bien ribeteado: un día lo fue a cepi llar y lo encontró deshilachado. E tribillo III Don Ramón conservaba una cami a, recuerdo tí mo de su nu ra: un día la encontró in cuello, in falda ,puño ni pechera. E tribillo IV Don R m' n paseaba p r 1 barrí con una flor en la olapa; pero una tarde lo muchach la quitaron en ayapa. E tribil/o V D n Ram' n a pe ar de r tan I J a la muchacha r qu braba' p r ella le daban limone y el iejo verde e irritaba. Estribillo Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. SIETE COCINERAS TENGO Bolera de Demetrio Araújo c. 1870 Estribillo Siete Cocineras tengo: Cómo no voy a engordar, si con ellas me entretengo y no tengo en qué pensar. I Suculentos retallones enrollados en papel y migajas de turrones me trae Rosa de "El Hotel". II Sinforosa me prepara vino y ron con peperrnín, recogidos en tapara de las sobras del festín. III En Anauco, linfa pura, lava Petra y seca al sol lo que cubre mi figura más flamante que un farol. IV Carolina y Ana Hortensia se di putan mi atención y en platón de complacencia di tribuyo el corazón. v y la pieza en que de cansa la elegancia de mi er, rico don de aventuranza me la paga otra mujer. 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 LATRIGUE-A Gua a de la Zarzu la Infantil UIl Baile 11 araca, o 1 Cumpleaíio de L onor (1 63) d J ' Áng l Montero 1 Trigueñita de mi vida tú m q u i re 01 r 1 n m baile tan apri a, báilam poquito a poco Ay! E tribi/lo Trigueña anta tan andungu ra. ¡Qui' r me china que t doy l que tu qui ra 11 La muger ( ic qu quier a d e di cr ta y entendida i una vela e la apaga la otra l queda encendida. III br c n u~rerla pel IV l am r d l h mbr p br l d l gall qu Mi tig r , n mig Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VI Quién fuera gatit prieto y por tu ventana entrara para a ti darte un be ito y a tu madre la arañara. ELADIO Mú ica d Atana io Bello (1800-1876) Ver o de A. Lozano Publicada en El eo-Granadino (1848-1 49) 1 Un adió ya lo oí te e e acento Melancólico uena en mi oído· un ¡ay!, un sollozo, un gemido Que en u tumba murmura mi am r· y era bello ese amor yo creía Que inmortal en mi pecho i iera ualla et ma y radiant lumbrera Que ilumina el d el del Señor. n M ngañaron minti r n lo labi D la h rm a qu am ' c n delirio· Al nacer fue u amor c mo Ilirio om el lirio tambi ' n al morir· ueño herm u ala de luz 1I peranza olaron ntura ,am r por nir. 111 . l qu da un recucrd n mi m nt ue al é p r mi mal d l naufragi uand 1 viento c TI r TIC pre agi l batel d garró d mi amor. Adió aga iIu i' n de mi ida Hija herm a d un du ñ h chicer Adi' . brille u limpio lucero bre el mármol que apagu mi ardor. 17 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 18 EL PESCADOR Mú ica: Joaquín Guarín Texto: Espronc da Publicada en El N o-Granadin (184 -1849) 1 Pe cadorcita mía De ciende a la ribera y e cucha placent ra Mi cántico de amor. Sentado en su barqui 11a Te canta u cuidado Cual nunca enamorado Tu tierno pe cador. JI La noche al cielo encubre, y acalla manso 1 vi nto y el mar en mo imiento También en calma tá A mi batel de ci nd La noche tenebr a Tu faz al grará. III Y en e D r a y c\a El ámbar y la miel Que iert n libar '. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. , • rOXlmos Conciertos Domingo 23 11:00 a.m. Lunes 24 7:30 p.m. Jueves 27 7:30 p.m. La música en familia Jóvenes maestros colombianos GABRIEL AHUMADA - flautista - Colombia SERGIO POSADA - pianista - Colombia Programa: F. Kuhlau: Duo brillante Op. 110 No. 3 en Re mayor. Holliger: "(t)air(e)" pour flaute seule. C. Koechlin: Sonata Op.15 O. Messiaen: La mirla negra. A. Piazzola: Estudio tangzdstico. Tarifa D: adultos $ 2.300; niños $ 900 Lunes de [os jóvenes intérpretes TRÍO SEGUNDA E PECIE - trio con piano - Colombia S 1 ccionado Audiciones 1997 Programa: A. Ma. Valencia: Trío "Emocione Caucanas". 1 W. A. Mozart: Trío en Sol mayor, K. V 564. L. V. Beethoven: Trío VIII, Op. 121 a. Tarifa ú