Guillermo Bocanegra, guitarra (Colombia)

Concierto interpretado por Guillermo Bocanegra. Este músico inició sus estudios en 1989 en su ciudad natal y Ios continuó con el maestro Ernesto Riveros. En 1995 viajó a Bogotá y fue alumno de la maestra Sonia Díaz; al año siguiente ingresó a la carrera de estudios musicales de la Pontificia Universidad Javeriana. Actualmente Bocanegra se desempeña como Profesor en el Departamento de Artes en la Universidad Francisco José de Caldas, Colombia, donde posee el cargo de Director del Comité Autoevaluación y Acreditación y el Departamento de Guitarra Acústica de la Facultad de Artes ASAB.Lunes. de los jóvenes / interpretes GUILLERMO BOCANEGRA guitarra - Col mbia Lunes 2 de abril de 2001 • 7·30 p.m. ALA DE CO CIERTO BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO B G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ació en rmcnia en 1 977. 1 ni ió u studi en 1989 en u ciudad natal y I s continu ' p rticular­mente con el mae tr Erne t Ri\ er n 199- viaj ' a B g tá y fue alumno de la mae tra nia Díaz: al añ iguient ingre ' a la carr r de tudi . mu i al . de la P ntificla l niver -idad lav riana. Ha participad acti alnentc n la 'e. n1agi trale con T m Pattcr on, duardo Fernández. h. án Rij . Lui Ochoa y Ido R dríguez: com b en ador a i ti ' a la dictada p r Ri ard bo. En 1999 cupó I primer lugar en 1 c ncur de interpr taci ' n de Bach, n la categoría de pieza indi\ iduaL que realiz ' en la P ntificia Univer idad laveriana. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Ha ofrecido recitales en la Uni\ersidad de los Andes. en la Universidad Javeriana dentro de los ciclo de concierto de estudiantes y Martes Mu ical (elegido por concurso). y en la Universidad Nacional en la dos última presenta­ciones de Gritos de madera. COITIO también en diferente alas de Bogotá y Armenia. En el 2000 asistió al X,Festival internacional de la guitarra en Cuba donde participó activamente en las clases de Co tas Cosioli . Eduardo Baranzano y Leo Brouwer. y como observador en la de inichi Fucuda y Joaquín Clerch. Actualmente continúa sus e tudio con énfasis en guitarra clá ica en el departamento de música de la Pontificia ni­versidad Javeriana con la mae tra onia Díaz. y de em­peña como profesor del programa infantil y juvenil de la misma in titución. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA l uile o. 3 BWTr 995 J H BA TIA BACH Prelude (1685-1750) A!lemande 'ouranle arahand Ga\.olle IyI! Giga 'unción)- danza j o. 1 ( ANTONIO RUIZ PIPÓ 1934-1997) ....lelo para guilarra F D· RI O G R ÍA O A TRO (197 ) INTERMEDIO , 'o n ti a (l (33): T J A !legro modera/o (1 2-193") \fenuel Pu\'ana Iri. 'le Fina! [ ,eh 'r n 011::. Op _ 9 IKI K ,ÁUler /:dgar Allan Poe (1952) La muerte de! ángel T R PI ZZ LL 1921- 1992) Bog ta D. ' .. lune 2 de abril de 2 01 ON IER O 0.10 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Notas al programa Bach* Aunque en tiempos de Bach la popularidad del laúd había sido reemplazada por la del clavecín existía todavía un número suficiente de intérpretes como para que Bach le dedicara sus esfuerzos al instrumento. Las piezas para laúd escritas por Bach guardan una gran unidad con las de Suites y Par/itas que compuso para otros instrumentos solistas: un preludio seguido por una serie de danzas estilizadas (en este caso las tradicionales Allemande, Couran/e, Sarabande, Gavolles) y un final vivo y polifónico al estilo de la Giga irlandesa ternaria. Bach no sólo escribió obras para el laúd solo sino que lo incluyó en otras piezas como un aporte al colorido general; tal es el caso de la presencia del laúd en su Pasión según San Juan. Ruíz Pipó** A la manera de los músicos renacentistas que exploraron el principio del contraste haciendo suites arcaicas al juntar una danza lenta con una rápida (pavana-gallarda), es la Canción y danza No. J, de Ruíz Pipó. La canción, en ritmo de seis tiempos es una melodía principal con acom­pañamiento de acorde escrita en tonalidad menor· la Dan­za en el mismo compás contrasta por su intensidad percutida y su ritmo rápido marcado en un plano interme­dio, acompañando una melodía alegre. abe anotar que la parte de la Danza, con su alegría. está en tonalidad mayor. García de Castro*** Federico García de Castro nació en Bogotá en 1978. e - menzó su formación musical a los ocho años y en 1993 ingresó al Departamento de Música de la Univer ¡dad Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Javeriana. d nde ha tudiad c mpo ici' n con Juan Car­Marulanda. Micha 1 ato n ka. Gu tav Parra y Harold V ázquez. al igual qu pian c n Rad tina Petko\ a. La pi za AcIO, para guitarra. fu compue ta n 2001 para 1 int' rpr te Guill rmo Bocan grao n ella, el c mpo itor plantea y e tructura tre tIpo d ge to pr totípico: el me- 1 ' dic . el acórdic y u punt intermedi . el arp gio. El ge to m lódico e tá ba ado en el int rvalo d egunda menor y domina, de plazándo e por t die pectro cromático la primera ección de la pieza. A lo largo de e ta parte, marcada lento, enza rigore, la aparición e po­rádica de sonido armónico desestabiliza el aparente rden tímbrico e interválico, eventualmente llevándonos a una nueva sección d nde el gesto armónico apar ce como el mento e tructuralmente ignificativo. Aquí, el ge to me- 1 ' dic c ntinúa u de plazamiento, contra tando con la naturaleza aparent m nt e tática del acorde principaL de característica cuárti . El punt interm di d l di curso c. alcanzado en la ecci' n de arpegios, dond e exponen c raet rístiea armónica muy variadas y un de plazamien­t n - eu ncial p r 1 r gistro. na r capitulación varia­da concluy la pieza. cerrando c n un lemento tímbric e c peional que cumple funci ' n de coda. Jo é** a Sonata en cuatr m VImlento , d Antonio J é, c m­p it r e pañol cuya música e actual m nt obj t de e - tudi p r parte de l s musicól gos e una bra muy n ved a, por 1 e ca o conocimiento que xi t d su aut r. AntonIO Jo é Martínez Palacios perteneci' a un movimiento definido por la búsqueda de la '''univer ali­dad" de los e pañole en consonancia con nombre como lo de Picas o Manuel de Falla y Federico García Lorca, d quien fue amigo y cuyo destino final compartió. Anto­nio José fue fu ¡lado por la falange el 11 de octubre de 1936. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Para Angelo Gilardino. editor de la Sonata. existe en sta obra. de gran riqueza técnico forn1aL una influencia de la música para piano de Ravel. Koshkin**** El compositor ruso Nikita Koshkin se inspiró en el espíri­tu del cuento La caída de la casa de ú'sher. de Edgar Allan Poe para escribir su Val ' de U her. En el cuento de Poe. Sir Roderick Usher cae gradualmente en un estado de demencia melancólica. debido a la muerte inminente de su hermana enferma. Lady Madeline. Su lo­cura aumenta cuando comprende que será el último de los U sher. y sólo encuentra paz tocando su guitarra. Mientras crece su estado de demencia. su manera de tocar se distorsiona terriblemente. El narrador de la historia "recuerda dolorosamente una perversión y amplificación particular de la salvaje melo­día del último vals de von Weber". Con esta composición Koshin crea su propia versión de las "salvajes improvisa­ciones de la guitarra parlante de Usher . El Vals de Usher. Op. 29, es tan hábil e intenso como có­micamente sarcástico en su estilo instrumental desde las armonías más melancólicas hasta los estruendosos y enlo­quecedore pizzicato que marcan La caida de la casa de Usher como '''Ia voz de mil aguas' . Piazzolla**** El tango se originó a finales del siglo XIX en los polvo­rientos bares y salones de baile de Buenos Aires y Monte­video. Era una manera específica de bailar marcadamente diferente de las polkas, gavotas y habaneras comunes y. al mismo tiempo, lo suficientemente familiar como para ser adoptada por toda una cultura y una generación. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 1 argentino t r Piazzolla r cat' y r descubrió la tradi-ción del tango. in pirado por el Ja=z norteamericano que cuchó d niño en ueva York. y por la música de con­cierto mod rna que conoció n París mientras estudiaba con Nadia Boulanger. Piazzolla acó el tango instrumental de su aislamiento de provincia. y lo volvió parte de la música occidental tradi­cional. u "nuevo tango" introdujo disonancias música cromática. u p nsiones rítmicas y acentos cruzados al viejo estilo. La Muerte del ángel viene de una colección de tangos agru­pados temáticam nt : Ron1ance del ángel. Romance del diablo, Tango del ángel, etc .. y su título concuerda con las hi toria de muerte, violencia y s xo inherentes a la cultu­ra del tango. * Ellie Anne Duque ** Martha Enna Rodríguez *** Rodolfo Aco ta R. **** Ricardo Cobo; 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Próximo ABRIL Lune 9 7:30 p.m. Miérc I sIl 7:30 p.m . Lune 16 7:30 p.m. • ce o Lunes de 101) jó\'ene\ intérpretes PICCOLA CAPELLA - rup coral - 01 mbia Director: Antonio M r n Programa: F. Mendels ohn: Veni Domine: W. A. Mozart: Aduramus te: J. Pinzón: . alve Regina: F. Poulenc: Al'e Verul11: T. L. de Victoria: Dúo. eraphin: A. Briceño: Amo: L. Cardona: A1igas de .\ilencio, H. Villa-Lobos: A.\ co.\tureiras: 1. Tacha: El cabreo tero: A. Lara: Granada. Tarifa E: $ 1.600 Un instrumento. un lJ7térprete MICHAEL CHa HEIT - ' rgano - Alemania Programa: El clImino de Bach. F. Li zt: PreludIO y fuga '0- bre Bach, Variacione. sobre el hajo continuo de la cantata J'Veinen, Klagen, • OI-gen. Zagen: Variacione sobre el rucifixus de la Mi'o en . i menor. M. Reger: Fantasía y fuga sohre B-A- '-H, Op . .¡. Tarifa A: $ 1 1.000 particular ; 3.000 tudiante on el apoyo del Goethe-In titut Lunes de lo jóvene\ inl ;rprele GRUPO PALO R ZAO Mú ica de lo Llano Oriental de olombia Programa: A. Farfán: Las caricia de Vanessa: N. Laya: Llanerí imas: J. V. Torrealba: Muchacha de ojazos negro " olito con la estrella': . Díaz: aballo viejo,' J. Hernández: Atada a él,' H. Moreno: amo no voy a decirlo: R. rma: Enamoramiento: l. Rondón: olamentefuego, y otras cancio­nes del folclor llanero. Tarifa E: $ 1.600 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOllle Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa yen el programa de mano. Llegar a tiempo le pennitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le pennitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenaric e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de al ¡mentos o bebidas. 1 ¡entras permanezca en la Sala por fa or mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. o está permitida la toma de fotografias ni las grabaciones en audio o video. Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. El servicio de cafetería y bar se prestará al inicio y en el intermedio del concierto. El costo del parqueadero público para los asistentes a los conciertos de la Sala Luis Ángel Arango es de dos mil quinientos pesos m/cte. ($ 2.500), Y se aplicará en los sIguientes horarios. - Conciertos entre semana: desde las 6:00 hasta las 10:00 p.m. Conciertos dominicales: desde las 10:00 a.m. hasta la 2:00 p.m. Para que usted pueda beneficiarse de esa tarifa especial a la entrada de la Sala de Conciertos haga ellar la boleta del parqueadero. sta tarifa se aplica solamente para los conciertos organizados por la Biblioteca. Si necesita tao i al finalizar el concierto. por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque La extensión 8575. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA DESCUENTOS TARIFA PLENA Estudiantes Otros * Niños A $11.000 $ 3.000 $ 5.400 Miércoles B 17.500 4.500 8.500 Domingos D 4.000 $ 1.500 Lunes * E 1.600 1.600 ** * l"t:rc~ra edad ~ a ociado a la red de hiblioteca ** Los socios d~ la r~d podrán reclamar una ( I ) boleta sin ca too Tercera edad: las p~r onas ma~ ores de 60 años podrán comprar hasta do (2) boleta por concierto. Estudiantes y afiliados a la Biblioteca: podrán adquirir una ( 1 ) boJl:ta por concierto. presentando curné \ ¡gente. iño : 1 :ntre Seis (6) ~ doc~ ( 12) ailos. PUNTO DE VENTA Taquilla de la ala de 'onciertos Calle 11 con carr~ra -a. fd.: "'4 .... 1298 Horario d~ at~nción: - 'ólo el día dd concierto - une a \ ieme: dl.: 5:30 a 7:'0 p.m. Doming : de 9:00 a 11 :00 a.m. Exopotamia - Biblioteca Luis Ángel Arango 'alle 11 No. 4-14. l ds.: 282 79 9 - ~ 343 12 98 J lorario de all.:nción: Lune a \ icm : de 9'00 a.m. a 6:00 p.m . . ábados: de 11 : O a m. a 5:00 p.m. Domingo : d~ 11 :00 a m. a 3:00 p.m. Exopotamia - ede norte Calle 69 A No. 6-19. Tels.: 321 09 16. tel/fa.. . 321 09 17 J larario de atención: Lunes a \ iernes: de 2:00 a 6:00 p.m. Sábados: de 11 :00 a.m. a -:00 p.m. www.exopotamia.com. En la página de I-.xopotamia se podrán hacer consulta sobre programación así como resen as de boletería. La \ cnta de boleta por I nt\!rnet e tará di ponible más adelante ~ daremos a\ iso de ello oportunamente. Conéctese a la Biblioteca Virtual del Banco de la República: www.banrep!gov.co/blaa 1 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia