Nogal Orquesta de Cuerdas Colombianas, ensamble instrumental (Colombia)

Concierto celebrado por el la orquesta de cuerdas colombiana Nogal y el dueto Nueva Gente, en el que se interpretaron obras de los compositores colombianos Alex Tobar, Francisco Cristancho, José Macias, José María Escamilla, José Alejandro Morales, Manuel J. Bernal, Eduardo López, Pedro Morales Pino, Alvaro Dalmar, Adolfo Mejia, Benedicto Uribe, Manuel Ruiz “Blumen”, Efrain Orozco, Noro Bastidas.Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Orquesta de Cuerdas - Colombia Se conformó en 1986 para suplir un vacío existente en ese entonces, por la desaparición de la Estudiantina Bochica y el Conjunto Instrumental Colombiano, entre otros, que habían mantenido en alto nivel la interpretación de la música colombiana, por la carencia total de difusión a través de conciertos y medios de comunicación y por el completo abandono de la l1 .úsica de cuerda en Bogotá. A partir de un quinteto inicial, Nogal se fue ampliando para desarrollar y proyectar las ideas musicales del maestro Fernando León en cuanto a las posibilidades de repartición orquestal. Los galardones Gran Premio Mono Núñez, en Ginebra, Valle, 1987, Pipintá de Oro, en Aguadas, 1987, y Mención de Honor, Universi­dad Pedagógica Nacional, 1990, demuestran la amplia acogida de la idea y la eficacia de su aplicación. Nogal participó en la Primera y organizó la Segunda de las Semanas de la Bandola Colombiana, en homenaje a los maestros Diego Estrada (1986) Y Luis Fernando León (1990). De particular 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 importancia fueron sus presentaciones en el 111 Festival MusIcal de las Américas, la Semana Colombiana por los 430 años de funda­ción de Mérida (Venezuela), el Primer Festival Nacional del Pasillo Colombiano «Hernando Hemández», Aguadas, Caldas, el En­cuentro Latinoamericano de Música Popular; Bogotá, numerosos conciertos en diversas salas del país y actuaciones para radio y televisión. Luego de recibir la Beca Colcultura-Icetex (1993-1994) para Creación Musical en Grupo, Nogal orienta sus objetivos hacia la formación de la Orquesta de Cuerdas Colombianas, profesional y permanente. Entre 1994 y 1995 Nogal ofreció conciertos en el Congreso Iberoamericano de Musicología, (Embajada de España), el XX Concurso Nacional Mono Núñez, Ginebra, Valle, (concierto central), Concierto de Gala Foyer; Teatro Colón, Auditono León de Greiff de la Universidad Nacional (Bogotá) y Sala de ConCIer­tos de la Biblioteca Luis Angel Arango. Sus dos presentaciones en este último recinto, con motivo de la conmemoración de los 50 años de la muerte del compositor colombiano Luis A. Calvo, constituyeron verdaderos sucesos musicales el año pasado. La orquesta Nogal está constituída por músicos profesionales de sólida formación académica y experiencia docente e interpretativa. Son ellos: Director y Bandola LUIS FERNANDO LEON RENGIFO Bandolas LEONARDO GARZON ORTIZ DANNY ALEXANDER CARO SAAVEDRA FABIAN FORERO VALDERRAMA WILLlAM ROMERO BUITRAGO MANUEL BERNAL MARTINEZ DORA CAROLINA ROJAS RIVERA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tiples Guitarras Contrabajo Percusión ORIOL RAMIRO CARO SAAVEDRA JOSE MAURICIO RODRIGUEZ BUITRAGO JAIME HERNAN BARBOSA DEVIA CESAR JULIO MARTINEZ GIL SOFIA HELENA SANCHEZ MESSIER EDWIN ROBERTO GUEVARA ANDRESVILLAMIL MENDOZA PABLO AREVALO CORTES ALFREDO ORLANDO OSPINA MARIA FERNANDA CESAR CAMACHO Todos han sido ganadores de premios en el Concurso Nacional de Intérpretes de Música Colombiana Mono Núñez, mediante su participación en alguno de los siguientes conjuntos: 3 Cuarteto Fantasía Colombiana, Gran Premio, 1979 Trío Joyel, Gran Premio, 1980 Trío Pierrot, Gran Premio, 1986 Nogal Conjunto de Cuerdas, Gran Premio, 1987 Cuatro Palos, Gran Premio, 199 I Trío Cromático, Gran Premio, 1994 Trío Arco Iris, Premio Modalidad Tríos, 1989 Trío Añoranza, Premio Modalidad Tríos, 1990 Edwin R. Guevara, Mejor Intérprete Juvenil, 1992 Jaime H. Barbosa, Premio «Pacho Benavides», 1994 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 DUETO NUEVA GE TE - Colombia MIGUEL ANGEL URREA: Primera voz y tiple LUIS MARIO MORALES: Se unda voz y guitarra acompañante En el año de 1981, tres jóvenes integrantes de la coral Opera Blanca de Colombia, de la ciudad de Medellín, decidieron unir sus voces y aptitudes para, junto a los instrumentos de cuerda tradicionales, interpretar música de la región andina colombiana Dedicados a rescatar las canciones y los repertorios de la gran tradición del dueto vocal antioqueño, recrean un estilo caracterís­tico que los ha llevado a ser catalogados por la prensa como los mejores intérpretes de nuestra música en su modalidad. Dentro de su producción discográfica, de más de 100 canciones, se encuentran nueve discos L.P y dos C.D., que recogen un amplio y selecto repertorio del que no están ausentes obras de su propia autoría. Han sido galardonados en diversos concursos de carácter regional y nacional: Antioquia le Canta a Colombia (Medellín, 1981), Festival Nacional Mono Núñez (Ginebra, Valle, 1982, 1984 Y 1985) en el que obtuvieron el Gran Premio en ése último año,Vuelve la Serenata (Medellín, 1990) y Festival del Bambuco (Armenia, 1990). Este año están celebrando sus 15 años de Vida artística y Nogal Orquesta de Cuerdas Colombianas ha quendo unir su caracterís­tica sonoridad instrumental a las cálidas voces de Miguel Angel y Luis Mario, en este concierto especial que se enmarca en la celebración de los I O años de la orquesta de cuerdas Nogal. Este concierto se realiza con el co-patrocinio del Banco Ganadero Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Programa ~Serenata en Chocontá Torbellino /Para recordar Pasillo ---{as moras Bambuco ALEXTOBAR FRANCISCO CRISTANCHO ( 1905-1977) JOSE MACIAS yÁusencia JOSE MARIA ESCAMILLA Pasillo {/ uz Alba JOSE ALEJANDRO MORALES Danza ~ Patria Bambuco /cuatro preguntas Bambuco MANUEL j. BERNAL ( 1924) EDUARDO LOPEZ (Texto) PEDRO MORALES PINO ( 1863-1929) INTERMEDIO / EI caer de la tarde Bambuco l/Acuarela Pasillo vEn el alma de una fior Bambuco ¿0:ontigo Pasillo / Así es Colombia Pasillo aisaje andino Fantasía Versiones instrumentales: ALVARO DALMAR ( 1919) ADOLFO MEjlA ( 1905-1973) BENEDICTO URIBE (Texto) MANUEL RUIZ «BLUMEN» LUIS MARIO MORALES EFRAIN OROZCO ( 1897-1975) NORO BASTIDAS Luis Fernando León * El compositor Santafé de Bogotá D.C., miércoles 19 de junio de 1996 CONCIERTO No. fe i9 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 N otas al programa David Pu rta Zuluaga En épocas de apertura comercial, resulta cada vez más uniformizada y normalizada la concepción identificatoria de las culturas: el patrón consumista, impuesto por la metrópoli de turno, ha hecho que la canción popular colombiana se parezca cada vez más a las que nos llegan de afuera. Lejos de querer ser, nos gusta parecemos a. Nogal y Nueva Gente trabajan en sentido opuesto al de moda: aunque dominan los otros géneros musicales, se empeñan en demostrar que cuando la música andina colombiana es buena, vale la pena cultivarla y entregarla al mundo. Y no aunque sea nuestra, sino porque es nuestra: en lo andina y en lo colombiana. Un asiático que escuchase por primera vez, en audición superficial nuestra música tradicional, no podria distinguir muchos elementos que sean solamente de aquí y de ninguna otra parte. Los ritmos, si bien son autóctonos, encuentran analogías con otros: al bambuco se parecen la chacarero, la galopo, el huapango; al pasillo, el valse venezolano, el vals peruano, el pasillo ecuatoriano; a la danza, las habaneros. Las melodías son cantóbiles, de corte occidental. Las armonías tradicionales, sencillas y casi obvias; las de corte moderno, integran tendencias universalistas. Lo mismo acontece en general con los textos de las canciones: contienen asuntos referenciales, líriCOS, connotativos o conativos, que son tratados de similar manera en todas las latitudes. En Colombia no solamente se han musical Izado, con ritmos propiOS, letras de autores mejicanos (Amado Nervo), españoles Uuan Ramón Jiménez, Vicente Medina), centroamericanos (Rubén Darío), sino que muchos de los elementos poéticos que se Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. utilizaron en la primera mitad de este siglo ncluyeron aspectos foráneos (la nieve del invierno, el despertar de la ;primavera), ajenos por completo a nuestra cultura de montañ,a o valle intra­andino. Pero cuanto decimos de lo colombiano es ambié.n aplicable a otras regiones de nuestro continente. Martha Enn a Rodríguez recordaba al musicólogo uruguayo Coriún Aharonian, al caracteri­zar en la música popular latinoamericana «una natural sensibilidad hacia la ternariedad, opuesta a una binariedad rítmica». En muchos aspectos coincidimos con los demás. Pero, ¿en qué consiste, entonces, la colombianidad de este conc erto? Para responder a la pregunta hay que pasar de lo superfiCial y formal a lo profundo y semántico; de lo significante, que puede parecer genérico, a lo significado que se adentra en lo regional. El valor nacionalista de estas piezas instrumentales y canciones que Interpretan Nogal y Nueva Gente, radica en lo genuino de su procedenCIa, tanto como en su aceptación por un público que lo necesita. que escuchando esas obras creció y aprendió su identidad. En primer lugar; en estas obras sí hay un Ingrediente de idiOSincra­sia, en el hecho de que todas ellas forman una proyecCIón folclórica. Esto significa que, aunque no pueden considerarse «folclóricas», pues tienen autor conocido y no son propiamente de uso colectivo indiSCriminado. SI hacen refer enCla a Ideas mUSicales que han naCido en el pueblo, aunque hayan sido creadas para orquesta o banda sinfónica. Esto es válido para el torbellino Serenata en Chocontó y para la fantasía PaIsaje Andino, de Alex Tobar y Noro Bastidas respectlvamen e, que realzan su carácter terrígeno al ser Interpretadas en una rganología tan caracterí sti ca. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Las demás interpretaciones, instrumentales o cantadas, en su momento fueron concebidas para el tipo de organología que usa Nogal, donde el tiple y la bandola sí evocan y simbolizan una identidad. Estas obras se alinean en la corriente de qUienes dieron configuración al gusto musical de nuestro país. Nombres como Cristancho, Morales Pino, Macías, Escamilla, Bernal, José A. Morales, Dalmar. Adolfo Mejía, Blumen, E. Orozco, a los que se une Luis Mario Morales, son un catálogo de «estandartes» de nuestra manera de cantar y de entender la música. y finalmente (pero no menos importante), al mismo nivel semiótico hay que incluir el canto a dos voces masculinas. Desde Patiño y Wills, o Pelón y Marín, hasta Zabala y Barrera, los Martínez, los Caleros o Nueva Gente, esta modalidad ha sido colombiana por excelencia y una de las maneras más raizales de interpretación de nuestra música. Tenemos, entonces, que en estas obras se trabaja con elementos que existen y son también trabajados en otras partes. Pero estas nos presentan un «sabor» colombiano. Es, para deCIrlo con un símil válido, como el gusto del «sírvete materno» de que hablaba César Vallejo: aunque fuera cocida con los mismos ingredientes que se usaban en las casas de la vecindad, la comida que nuestra madre preparaba nos sabía mejor. la recordamos con afecto y nos parece que «ya no la volvieron a haceD>. En ese sentimiento de anclaje, de pertenencia, de raigambre, quedaron cimentados los más importantes rasgos de nuestra personeidad y personalidad, nuestra Sicología social, nuestra cosmovisión, nuestro enfoque vital. El árbol que no tiene raíz, no podrá nunca elevarse. Y quien no sabe de dónde viene, no sabrá jamás para dónde va. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Junio Viernes 21 Serie Viernes de la Música I a 2 p.m. HORIAN - Música de la nueva era - Colombia Plazoleta de la Casa Republicana Entrada gratuita Domingo 23 La Música en Familia I 1:00 a.m. Cido Música y Músicos de Latinoamérica ENSEMBLE GURRUFIO -Venezuela Lunes 24 7:30 p.m. David Peña, contrabajo; Cheo Hurtado, cuatro; Luis Julio Toro, flauta; Cristóbal Soto, mandolina. Programa: G. Prieto: Apure en un viaje; P Oropeza: Morenita; R. Rincón: Cosas del ayer, C. Soto/R. Sandoval: y además/El Cruzao; L. Amaro: Atardecer, H. Martínez: Dos Carlos; FJ. Tapuyo: Rompe luto; E. Serrano: Tarde lluvia; A. Romero: Los doce; J. Lozano: Lo cobro mocho; Foldor: Seis por derecho; A. de Pool; Moría Cecilia; C. Soto: El marimbolero, El TerCIo; H. FernándezlP Oropeza: El Diablo suelto/Pétalos de roso. Tarifa D: Adultos $ 1.700. Niños $ 700. Serie Lune de los Jóvenes Intérpretes ALEJANDRA MARIA TORRES -Violinista - Colombia Seleccionada Audiciones 1995 LUZ ANGELA POSADA - Pianista - Colombia Programa: A. Vivaldi: Sonata en Sol mayor, FM. Ugarte: Sonata poro violín y piona; R. Pineda: Romanzo No. I ; F. Mendelssohn: Concierto en mi menor, op. 64; P Chaikowsky: Melodía; G.Pugnani/ F Kreisler: Preludio y Allegro; M. de Falla: Danzo españolo. Tarifa E: $ 850. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Exposiciones en Curso CUSTODIAS COLONIALES DE TUNJA y SANTA FE DE BOGOTA Custodia de la Iglesia de San IgnaCIo Custodta Grande de Santa Clara la Real de TunJa Bóveda de las Custodias EXPOSICION TESOROS DE LA CATEDRAL Antebóveda de las Custodias JOSE ASUNCION SILVA 1896-1996 ConmemoraCIón del centenano de su muerte Biblioteca LUIS Angel Arango, Area. de InformaCIón; simultáneas en la Casa de Poesía Silva, Biblioteca NaCIonal, Fondo Cultural Cafetero, FundaCIón Santillana e Instrtuto Caro y Cuervo POR MI RAZA HABLARA EL ESPIRITU Intercambio Colombia / MéXICO Museo del Chopo Casa de ExposICIones 20. PISO - Hasta el 30 de Junio TRAK WENDISCH Escultura y Pintura Casa de Moneda - Hasta el 30 de junio HISTORIAS PARALELAS Fotografías de LUIS González Palma (Guatemala) Salas de las Custodias - Hasta el 7 de Julio LUIS ALBERTO ACUÑA Casa Republicana Segundo piSO - I 6 de Junio I 16 de julio NUEVOS NOMBRES: CONTAMINADOS Biblioteca LUIS Angel Arango Sala tercer piSO - 12 de Junio a 21 de Julio RETROSPECTIVA DE DEBORA ARANGO Casa de ExpOSICIones - Pnmer piSO Hasta el I o de septiembre Los días de Concierto y los miércoles, usted podrá visitar las expOSICiones hasta las 7:30 p.1T' Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Venta de boletas PORTON DE LOS LIBROS Calle liNo. 4-14, tel: 282 79 95, entre las 9:00 amo y las 5:00 p.m., jornada continua. Servicio telefónico con Credibanco, Diners y Credencial TAQUILLA DE LA SALA DE CONCIERTOS Tel: 342 I I I I ext. 2298, entre las 5:30 p.m. y las 8:00 p.m., los días de concierto y domingos entre 9:00 y I 1:30 a.m. Servicio telefónico con Credibanco, Diners y Credencial EXOPOTAMIA MUSICA Cra. 15 No. 85-42 ofe. 204, tel: 256 10 20 Y 257 25 09 Recuerde: En las Salas de AudiCiones usted puede disfrutar de una programación selecta y continua, que incluye extraordinarias proyecciones de vldeoláser. Horano: Lunes a sábado, entre las 8:00 a.m. y las 8:00 p.m. Domingos, entre las 8:00 a.m. y las 4:00 p.m. Reclame allí el boletín mensual de programaCión. AVISO IMPORTANTE Está nuevamente disponible el CD, con obras de LUIs A. Calvo, en el Portón de los Libros, Exopotamia Música, los almacenes Tango Discos de Bogotá y las sucursales del Banco de la República en todo el país. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 ATENCION! Está a la venta la boletería para todos los conciertos del año. Asegure su lugar desde ahora y benefíciese de los atractivos descuentos por la compra de abonos. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia