Guafa Trío (Colombia)

Concierto interpretado por Guafa Trío. Instalados sobre la inquietud de construir una sonoridad propia, y con el bagaje y capacidad creativa que cada músico aporta, Guafa Trío emerge con un formato instrumental diferente dentro de la música tradicional colombiana. El contrabajo, el cuatro y la flauta se dan a la tarea de ejecutar pasillos, bambucos, joropos y otras formas musicales que por excelencia, siempre hicieron parte del repertorio de los tríos y conjuntos instrumentales tradicionales.• . Música y músicos de Colombia GUAFA TRÍO Colombia Domingo 30 de junio de 2002 • 11 :00 a.m. SALA DE CONCIERTOS BA NCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL A R ANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. .. Armando González, cuatro Leonardo Gómez, contrabajo Ignacio Ramos, flauta nstalados sobre la inquietud de construir una sonoridad propia, y con el bagaje y capacidad creativa que cada músico aporta, Guafa Trío emerge con un formato instrumental diferente dentro de la música tradicional colombiana. El contrabajo, el cuatro y la flauta se dan a la tarea de ejecutar pasillos, bambucos,joropos y otras formas musicales que por excelencia, siempre hicieron parte del repertorio de los tríos y conjuntos instrumentales tradicionales. La labor de Guafa Trío se inició a principios de 1998, tomando como punto de partida la música llanera. Tuvo la oportunidad de presentarse en el 1 Festival de música llanera realizado en Bogotá, y evidenció entonces que su propuesta, además de revestir con un nuevo atuendo la música colombiana, suscitaba en al auditorio la complacencia y el agrado de escuchar nuestros ritmos tradicionales bajo una perspectiva diferente Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Guafa Trío fue extendiendo su repertorio al incluir obras de mú ica andina colombiana y brasilera. Su preocupación por mejorar cada vez más su nivel instrunlental y su calidad interpretativa. hizo que su nlúsica estuviera en las principales salas de la ciudad y contara con el aprecio de todo el público asistente. En 1999 obtuvo el Gran premio '''Mono Núñez" en su XXV versión y la aceptación de la crítica local. También obtuvo el primer lugar en la modalidad instrumental en el XIV Festival de Hatoviejo-Cotrafa, en Bello (Antioquia). Ha realizado presentaciones en eventos y salas importante del país. entre las cuales podemos destacar el Festi al de tríos de Popayán (donde recibió el galardón a la mejor obra inédita instrumental). en el auditorio Luis A. Calvo de la Univer idad Industrial de Santander en el Club Colonlbia de Cali. en el Club Campestre de Medellín. en el Paseo Bolívar de Pereira. en el Teatro Camarín del Carmen de Bogotá. en el Auditorio León de Greiff de la Universidad Nacional de Colombia (donde realizó el lanzamiento de su prinler trabajo discográfico en 1999.), en el Teatro Colón de Bogotá, en la Casa Cultural Piedra del Sol en Florida Blanca (Santander), en el Banco de la República de Leticia, en la British Petrolium Company en Yopal (Casanare), en la cumbre de Presidentes del Grupo de Río celebrado en Cartagena de Indias, en el Auditorio Skandia de Bogotá. También se ha presentado en diferentes universidades de la capital como la de los Andes. El Bosque, Central Pontificia Universidad Javeriana, Nacional de Colombia, Academia Luis A. Calvo, Academia Superior de Bogotá A.S.A.B. y en Batuta. Ha ofrecido conciertos en diferentes eventos y convocatorias del Instituto Distrital de Cultura y Turismo de Bogotá, en elI Festival musical "Todas las voces todas" organizadó por la Caja Colombiana de Subsidio Familiar Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Colsubsidio, en el programa 'Serenata" de Teleantioquia yen el Teatro Metropolitano de Medellín. También estuvo presente en el lanzamiento del XXVII Festival "'Mono Núñez" en el Teatro Jorge Eliécer Gaitán de Bogotá. Guafa Trío cuenta con dos producciones discográficas: Música tradicional colombiana y Entreverao. También hace parte de la recopilación discográfica realizada por el XXV Festival 'Mono Núñez" (1999) y porel XIV Festival Hatoviejo-Cotrafa (2000). En diciembre de 2001 fueron invitados por la Embajada de Colombia en Washington. en la Casa Cultural Mexicana. Asistieron al Festival internacional de música South by Southwest. en Austin (Texas. Estados Unidos) en marzo de 2002. y en abril del mismo año realizaron una presentación para la Asociación de Colombianos A. C. A. en esta misma ciudad. Comentarios ... '''Desde que Guafa Trío se montó al escenario de Ginebra se llevó el gusto del público por la frescura de su interpretación y por lo novedoso de la propuesta ... " El Colombiano, Medellín ... "se acogió a la propuesta de Guafa porque realn1ente es una posibilidad inexplorada hasta el momento en la música del interior. Este nuevo sonido en lo que lo andino sabe a llano, pero no pierde su sabor, no había llegado nunca al festival ginebrino; incluso es la primera vez que un Gran "Mono Núñez~' utiliza cuatro, lo cual muestra la diversidad de posi bilidades que tienen aún nuestros aires tradicionales ... ,. El País, Cali ..., -' Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 En el XIV Festival Hatoviejo-Cotrafa: ... '"si todos fuéramos Guafa habría paz en Colombia, dijo Astrid Martínez, miembro del jurado, quien explicó que más que la innovación, se destaca en el grupo la calidad interpretativa, porque innovar podría ser fácil, pero tocarle la fibra al corazón, solamente es posible cuando éste es cristalino por dentro· de resto no se logra"'. El Colombiano, Medellín ... '"Los instrumentos por sí solos no tienen ninguna relación, pero juntos generan un nuevo lenguaje jugando con la creación y arreglo de piezas muy ricas en instrumentación ... " ... "dentro de la interpretación los instrumentos manejan una parte improvisada que es básica para darle esa característica contemporánea a la música tradicional ... " El Espectador. Bogotá Armando González, cuatro ealizó sus estudios en el Plan piloto del Instituto Distrital de Cultura y Turismo de Bogotá escuela de formación musical con énfasis en la música caribe­hispanoamericana, programa dirigido por el maestro Samuel Bedoya Sánchez quien fuera director de la carrera de música en la Academia Superior de Artes de Bogotá. Ha sido integrante y director de diferentes grupos de música llanera. Fue director musical de la Corporación Sol y Llano en el proyecto "Pá' que se arrope y sude" ganador de una beca por el Fondo Mixto de Promoción y Cultural del Meta. Su labor como cuatrista en Guafa Trío lo ha llevado a obtener diferentes reconocimientos a nivel nacional. En el campo de la docencia su labor se ha desarrollado en diferentes instituciones educativas a nivel escolar y universitario en la que se destaca su labor como docente en la Academia Superior de Artes de Bogotá. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Leonardo Gómez, contrabajo a sido integrante de diferentes grupos en las corrientes de la música popular. Su trabajo como compositor hace énfasis en las formas tradicionales colombianas y ha musical izado textos de poetas latinoamericanos. Ha sido dos veces finalista del concurso de obra inédita en el marco del Festival "Mono Núñez" (1999 y 2000), primer lugar en el área de composición de los Premios Departamentales de Cultura (1998) y segundo lugar en el Concurso de Compositores del Nuevo Milenio convocado por el Instituto Distrital de Cultura y Turismo de Bogotá (2000). Su formación como compositor y contrabaj ista es autodidacta. Ignacio Ramos, flauta n 1989 inició su labor musical al interior de la música suramericana, y fue director e intérprete de varios grupos de este género. En 1993 se vinculó a la Academia Superior de Artes de Bogotá para adelantar estudios de guitarra y gramática; posteriormente estudió flauta de manera autodidacta. Se desempeña como flautista de varios grupos de música colombiana, alternando esta actividad con su labor docente en importantes instituciones culturales de la capital, así como en el Instituto Distrital de Cultura y Turismo de Bogotá, en la Caja de Compensación Compensar y en la Asociación de Música Andina de Bogotá. Después de obtener importantes reconocimientos por su labor musical como integrante de Guafa Trío, el Ministerio de Cultura le otorgó una beca en el 2000 para perfeccionar sus estudios de flauta con énfasis en la interpretación de la música latinoamericana con el maestro Luis Julio Toro en Venezuela. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 PROGRAMA El violento (Pasillo) Mimi (Bambuco) Man o lillo (Samba) Folk like (Joropo) Huracán (Pasillo) Noches del Tolima (Bunde) Bambuquísimo (Bambuco) ÁLVARO ROMERO ( 1909-1999) CARLOS ROZO MANRIQUE ( 1928) ÁL V ARO ROMERO SAMUEL BEDOY A (1945-1993 ) LUCHO BERMÚDEZ (1912-1 994) JOSÉ MARÍA TENA (1880-1951) LEÓN CARDONA ( 1927) INTERMEDIO Entreverao FOLCLOR (Jaropo) Humorismo ÁL V ARO ROMERO (Pasillo) Tonada FOLCLOR (Jaropo) San Rafael FOLCLOR (Jaropo) Alma bogotana CARLOS ROZO MANRlQUE (Bambuco) Samuel el santandereano CARLOS ROZO MANRIQUE (Bambuco) CONCIERTO No. 31 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa David Puerta La conformación de Guafa Trío, con un cuatro, una flauta y un contrabajo es insólita para la mayoría de la gente, y en cuanto se refiere a la música colombiana se ha considerado poco menos que hereje. Pero, si nos atenemos estrictamente a la historia, es esta la misma conformación que utilizaba el Padre Ellauri, misionero Jesuita del siglo XVII, en su iglesia de Tópaga, en Boyacá. Los nombres que por esas calendas se les daba a estos instrumentos eran, en su orden: discante, flauta, vigolón. Nada más auténtico y autóctono, entonces, que esa conformación, aunque parezca obsoleta. A lo largo del tiempo se va perdiendo la perspectiva, las cosas van cambiando y se cree que se inventa o revoluciona lo que apenas se va redescubriendo. Bambuquear con el acompañamiento de un cuatro era 10 usual a finales de la colonia y principios de la República. Lo hizo el General Santander cuando cantaba las coplas de Las emigradas, a golpe de cuatro y ritmo de bambuco, mofándose de las tropas de Barreiro, después de la escaramuza del Puente de Boyacá. De la misma manera había sonado a lo largo de medio siglo XIX, como consta en los escritos de "El Mosaico". El cuatro era, pues, la base más auténtica del aire más representativo del nuevo reino granadino. Y no llegó a ser el instrumento definitivo en la música andina colombiana -como lo siguió siendo, sin duda, en la música llanera- por el advenimiento, a mediados del siglo diecinueve, de una tecnología importada, primero de Europa, luego de Estados Unidos: las cuerdas metálicas. Hasta entonces, las cuerdas que se usaban eran de tripa animal, con sonido apagado y muy levemente audible. Las cuerdas de acero o de cobre permitieron encontrar nuevos timbres, más brillantes y de mayor volumen. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 La combinación específica de bordones de cobre al lado de requintillas de acero, fácilmente adquiribles en el comercio urbano de entonces, dio al tiple una voz específica, única y atractiva, lo cual hizo que el instrumento fuese evolucionando de inmediato por el gusto popular de la región andina. Para los llaneros, el cuatro siguió siendo útil: de pequeño tamaño, apto para ser llevado al hombro de un jinete; con cuerdas que en cualquier hato se podían fab~icar, algo muy importante en semejantes lejanías, y un arraigo secular en la tradición y el cariño. En la misma forma podría entrarse en el tema de la evol ución de la flauta de llaves a partir de la traversa renacentista, la amplia gama de su tesitura tonal, el inmenso significado que ha tenido en los grupos de música colombiana, como el Nocturnal Colombiano, o los de Oriol Rangel, Sincopando y varios conjuntos más de grata recordación. O el paso desde ese primitivo vigolón, con frágiles cuerdas de tripa de vaca, hasta el contrabajo moderno con su vigor~sa estructura organol~gica y cuerdas de nylon irrompible. No hace falta redundar en ellos. Pasemos a hablar de la música y los músicos del concierto de hoy. Guafa Trío tiene tres ventajas: sus tres músicos integrantes son auténticos "cracks" en sus respectivos puestos. El conjunto, como se dice ahora en el deporte, tiene armazón de equipo con individualidades que marcan la diferencia. El cuatro en las manos prodigiosas de Armando González es una gran orquesta en miniformato, un espectáculo en cuatro cuerdas, una cascada de Iguazú en un vaso de agua. Resulta sorprendente la variedad de sonidos, la rapidísima sucesión de acordes, los despliegues, campaneos y apagues que expresan exactamente el más hondo sentido de la obra musical: Armando no sólo toca, sino que interpreta. Ignacio Ramos, en la flauta, es memorable. Ostenta limpia melodía, elocuente fraseo, perfecto dominio del ritmo, cuando se Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. trata de determinar la semántica de cada tema, pero sin temor del rubato, cuando le resulta imprescindible para afirmar su presencia dentro del corpus musical. Por último, Leonardo Gómez, de quien no se sabe qué es mejor: si verlo u oírlo tocar su instrumento. Es un deleite contemplar su inmersión en el trabajo su maravillosa digitación, su manejo claro del arco o del pizzicato. Todos lo comprendemos y es verdad universal, que el contrabajo no es apto para llevar las melodías. Parece que a Leonardo no lo convenció ese paradigma y se resolvió a demostramos lo contrario. En sus manos, el contrabajo adquiere versatilidad de ave canora y recuerda la alada paradoja de los hipopotamitQs danzantes en la película Fantasía, de Walt Disney. Guafa Trío presenta una. sinergia curiosa: en su conjunto, es mucho más que el virtuosismo de sus tres músicos. En medio de la alegría de su música está la seriedad de su profesionalismo. En medio de la técnica, brota el sentimiento. Se dosifica sabiamente el corazón y la cabeza, para que todos tengamos arte y parte sin importar si somos académicos o aficionados, emotivos o analíticos, conocedores o diletantes. El trío convence atrae, cautiva y reconforta. 0, para seguir con el símil deportivo, Guafa Trío obtiene resultados positivos: gana, gusta y golea. Las obras programadas son poco conocidas, aunque de autores famosos como Álvaro Romero, José María Tena, León Cardona, Carlos Rozo Manrique, Lucho Bermúdez. Es particularmente grato revivir musicalmente a Samuel Bedoya un compositor y ejecutante integral, desaparecido en la mitad de una vida de plena producción. Y, entre esas obras de partitura conocida, se tocarán entreveraos, tonadas de usanza popular y ojalá también improvisaciones y chispazos del momento, que en músicos de esta categoría, salen como si los hubieran ensayado. ¿Qué más puede pedirse para que un concierto resulte inolvidable? 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 JULIO Domingo 7 11:00 a.m. Lunes 8 7:30 p.m. La música contemporánea ÁNGELA RODRÍGUEZ Y PIEDAD PÉREZ Pianistas (Colombia) Ángela Rodríguez recibió su grado como pianista en el Conservatorio Nacional. y adelantó estudios de posgrado en la Universidad de Indiana. En 1982 obtuvo el primer premio en el concurso Pegaso. que le pennitió asistir a cursos superiores en España con la pianista Rosa Sabater. Ha actuado como solista con las orquestas Sinfónica de Colombia y Filarmónica de Bogotá, y se ha presentado en salas de Bogotá y de otras ciudades. Es profesora en el departamento de música de la Universidad Nacional de Colombia. Piedad Pérez se formó en el Conservatorio de la Universidad del Cauca y posteriormente en la Unión Soviética donde concluyó sus estudios. Ha actuado en España, Suiza y Rusia como también en diferentes escenarios colombianos. Es profesora en el departamento de música de la Universidad Nacional de Colombia. Estas dos pianistas ofrecerán un programa con obras contemporáneas poco difundidas: algunas de ellas se escucharán por primera vez en Colombia. Programa: L. Torres: Tres piezas sobre motivos colombianos (piano a cuatro manos)' J. Pinzón: Toccata en La menor (piano a cuatro manos); G. Osorio: Preludio, Variaciones y Rondó (dos pianos); C. Lambert: Cuatro piezas negras para las teclas blancas (piano a cuatro manos); C. Debussy: Blanco y negro (para dos pianos). Tarifa D: $ 4.300 adultos; $ 1.600 niños' $ 4.000 estudiantes. afiliados y tercera edad. Lunes de los jóvenes intérpretes CUARTETO GENTIL MONTAÑA, cuarteto de guitarras (Colombia) Alexander Parra, Aquizamín García, Manuel Robles y Johann René Olaya. Programa: L. Brouwer: Pai aje cubano con lluvia; F. Moreno Torroba: Estampas: 1. Albéniz: Sevilla; G. Montaña: A í es mi tierra: Pasillo I o. ; J. Camargo Spolidore: Embrujo; A. Mejía: Pasillo o. 1; Candita; V. Guerrero: A mis colegas. Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para afiliados. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOll1e Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto el monitor de televisión le perm itirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puel1as de la Sala estarán abiel1as quince m inutos antes de -la iniciación de cada conciel1o. El timbre e uríliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: in itación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso ~ consumo de alimentos o bebidas. Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas alarma de reloj y celular. No está pennitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio o video. Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el intermedio del concierto. Si necesita taxi al finalizar el concierto. por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. 1 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA Di~ DESCUENTOS TARIFA PLENA NUlos Estudiantes Otros· Miércoles A $ 11.700 $ 3.000 $ 5.700 (Serie Internacional) B $ 18.500 $ 4.800 $ 9.000 e $ 34.300 $ 17.000 $ 17.000 Domingos O $ 4.300 $ 1.600 (Música en Familia) $ 4.000 $ 4.000 Lunes v martes E $ 1.700 $ 1.700 $ 1.700 (Jóvenés Intérpretes) • Tercera edad y afiliados a la red de Bibliotecas. Los afiliados de la red pueden ingresar gratuitamente a los conciertos de la serie Lunes de los Jóvenes Intérpretes DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉN CÓMO Concesión tercera edad 2 Personas mayores de 60 años . Presentar cédula y firmar. Afiliados a la Red de Bibliotecas 1 AHliados Categorías By C. Presentar carné vigente y firmar. Estudiantes 1 Estudiantes de colegios y Presentar carné universidades. vigente. Niños 1 Niños entre seis y doce años. PUNTOS DE VENTA DíAS DEL CONCIERTO (Taquilla de la Sala de Conciertos) Calle 11 con carrera 5a. Te\. : 343 1298 Ho~io de atención: Lunes a viernes: de 5:30 a 7:30 p.m. ' Domingo: de 9:00 a 11 :00 a.m. VENTAS ANTICIPADAS Puede acercarse a estos puntos de venta o llamar por teléfono para hacer las compras o las reservas de boletas Exopotamia Biblioteca Luis Ángel A.-ango Calle 11 No. 4-14. Tels. : 2827995 y 343 1298 Horario de atención: Exopotamia Sede norte Calle 69 A No. 6-19. Tels.: 32109 16 - Telefax.: 321 0917 Horario de atención: Lunes a viernes: de 9:00 a.m. a 6:00 p.m. Lunes a viernes: de 10:00 a.m . a 6:00 p.m. Sábados de 11 :00 a.m . a 5:00 p.m. Sábados de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. Domingos de 11 :00 a.m. a 3:00 p.m. www.exopotamia.com. En la página de Exopotamia se pueden hacer consultas sobre la programación así como reserva de boletería. Conéctese al Banco de la República: www.banrep.gov.co a su Biblioteca virtual: www.lablaa.or Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sociedad de Autores y Compositores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia