Seis por ocho, ensamble de música llanera (Colombia)

Concierto interpretado por la agrupación Seis por Ocho. Con el propósito de difundir las tradiciones de los Llanos Orientales de Colombia, el grupo Seis por Ocho ha adelantado una labor investigativa que lo ha llevado a conformar diferentes formatos de concierto, para mostrar las múltiples facetas musicales del territorio llanero colombiano. El grupo involucra músicos invitados de reconocida trayectoria, poseedores del conocimiento más antiguo, así como también instrumentistas que manejan una técnica enraizada en un concepto de tradición.Música y Músicos de Colombia SEIS POR OCHO - Colombia Música de los Llanos Orientales Domingo 14 de marzo de 1999 • 11 :00 a.m. SALA DE CONCIERTOS BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO S A N T A F É D E B O G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. o u= o ~ o ~ SEIS POR OCHO Música de los Llanos Orientales - Colombia Con el propósito de difundir las tradiciones de los Llanos Orientales de Colombia, el grupo Seis por Ocho ha adelantado una labor investigativa que lo ha llevado a conformar diferentes formatos de concierto, para mostrar las múltiples facetas musicales del territorio llanero colombiano. El grupo involucra músicos invitados de reconocida trayectoria, poseedores del conocimiento más antiguo, así como también instrumentistas que manejan una técnica enraizada en un concepto de tradición. CARLOS ALBERTO "BECO" DÍAZ - Cuatro Nació en Sogamoso, Boyacá. Realizó estudios musicales en la Academia Luis A. Calvo y en la Universidad Pedagógica Nacional en donde obtuvo la Licenciatura Musical con especialidad instrumental, bajo la orientación de los guitarristas Gentil Montaña y Jaime Arias. Desde 1984 ha concentrado su actividad en la interpretación del cuatro instrumento con el cual se ha destacado al lado de reconocidos folcloristas de Colombia, con grabaciones 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 discográficas y presentaciones artísticas en festivales nacionales e internacionales como el Festival Colombiano de Miami, EE.UU. (1986), Festival Internacional del Silbón, Guanare, Venezuela (1988 y 1989), Festival Internacional de la Cultura, Tunja (1990, 1991 Y 1992) Y Festival de Cine de Biarritz, Cinemas el Cultures de l'Amerique Latine, Francia (1995); ha formado parte del jurado calificador en festivales de música llanera de Colombia y Venezuela y ha sido invitado en diferentes oportunidades por la Orquesta Filarmónica de Bogotá. En el año de 1994 realizó su primera grabación discográfica titulada Beco Díaz, Joropo y ... , en la que se destaca un trabajo moderno de la interpretación e intrumentación de la música llanera. RICARDO ZAPATA - Bajo Nació en Bogotá. Comenzó a estudiar guitarra en forma autodidacta, y posteriormente en la Casa de la Cultura de Telecom adelantó estudios de bandola, tiple y guitarra; integró la estudiantina de esta entidad bajo la orientación musical del profesor Jaime Amado Gracia. Fue también su maestro el destacado músico y compositor vallecaucano Alvaro Romero Sánchez, (integrante del famoso Trío Mo­rales Pino) quien contribuyó notablemente en su formación musical. En 1980 se vinculó a la actividad musical llanera como intérprete de cuatro y más tarde como bajista, lo cual le ha permitido adelantar un trabajo artístico que incluye la participación en un considerable número de grabaciones discográficas. Sus estudios sobre el instrumento han sido considerados como un valioso aporte al desarrollo y a la interpretación de esta música en nuestro país. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ha formado parte de los más reconocidos grupos de música llanera, y con ellos ha participado en diferentes eventos nacionales e internacionales tales como el Festival Colombiano de Miami, EE.UU. (1986), Festival Hispanoamericano de Washington, EE.UU. (1986), Festi­val Womad, Toronto, Canadá (1991), Exposevilla, España (1992), Festival Internacional de Houston, EE.UU. (1995) Y Festival Internacional de Biarritz Cinemas et Cultures de l'Amerique Latine, Francia (1995). WILLIAM LEÓN - Percusión N ació en Bogotá. Realizó sus estudios de percusión con el profesor Isauro Pinzón en el Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia donde obtuvo un grado con mención "Laureado" en 1994. Desde 1988 es percusionista en la Orquesta Filarmónica de Bogotá y del grupo Solistas de Percusión de Bogotá. 3 En 1995 la orquesta lo envió en comisión de estudios a Francia donde se graduó en 1998. Obtuvo un primer premio en el concurso final de año de la clase del reconocido solista internacional y timbalista de la Ópera de París, Silvio Gualda. Se ha desempeñado como profesor de la Universidad de los Andes y en la escuela de Música de la Cooperativa Filarmónica. MÚSICOS INVITADOS MARIO TINEO - Arpa (bordón) Nació en la ciudad de Arauca. En sus primeros años vivió las faenas propias del llano que posteriormente expresó a través de la música del arpa, mostrando un particular Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 virtuosismo en la ejecuclon y una técnica singular inconfundible en la música llanera. En 1975 obtuvo el primer premio de conjunto en el Festival del Retorno en Acacías, Meta. Allí fue invitado a participar en el Festival Internacional de Música Llanera en el estado de Barinas Venezuela (1977) donde recibió el galardón como mejor arpista. En adelante la cosecha de triunfos no se detuvo y su reconocimiento artístico le permitió mostrar nuestra música llanera en Europa, Estados Unidos y Latinoamérica. Durante toda su trayectoria artística, Mario Tineo ha participado en la grabación de 118 discos de larga duración, siempre creando arreglos instrumentales para acompañar a voces importantes y altamente representativas del folelor llanero. Entre ellas cabe mencionar a Alfonso Niño, Orlando "Cholo" Valderrama, Juan Farfán, Tirso Delgado Aldrumas Monroy Aries Vigoth Juan Prado y Dumar Aljure. Actualmente comparte su actividad artística con la formación de nuevos intérpretes del arpa en la academia que fundó en Bogotá en 1986. DARÍO ROBAYO - Arpa (tenorete) Nació en Cumaral, Meta. Desde temprana edad inició estudios autodidactas del instrumento, y posteriormente adelantó estudios formales en la Academia Luis A. Calvo. Graduado en la Universidad Externado de Colombia como Administrador de Empresas se concentró posteriormente en el desarrollo de técnicas de interpretación y arreglos musicales que lo han llevado a consagrarse como uno de los más destacados intérpretes de la música folclórica llanera; ha participado en gran número de grabaciones discográficas como acompañante de los principales artistas de este género. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Recientemente realizó grabaciones en CD bajo el título de Cuerdas al Galope Vol. 1 y 2, el segundo con música andina colombiana. Dentro de sus presentaciones más importantes se destacan las ofrecidas en el Festival del Norte-Sur de París, Francia (1985) Festival de Verano en el Lago de Como, Italia (1985) Festival de Womad, Toronto, Canadá (1991), Fes­tival Alma Llanera, San Fernando de Apure, Venezuela (1992), Festival de Biarritz, Francia, y en Barcelona, España además de los conciertos en las más prestigiosas salas de nuestro país. ABDUL FARFÁN - Arpa (prima) N ació en Santa Bárbara de Arauca. En forma autodidacta inició sus estudios del arpa llanera y pasó por diferentes estilos interpretativos hasta encontrar el que le identifica actualmente. Ha obtenido distinciones como mejor arpista en los festivales internacionales de El Silbón, Guanare, Venezuela (1982), Festival del Retorno, Acacías, Meta (1982) y el de Santa Bárbara de Arauca (1982). En diferentes oportunidades se ha desempeñado como miembro del jurado calificador en los mismos festivales. Su calidad interpretativa le ha permitido llevar la música a otros países de Europa y Latinoamérica, respaldando a destacados cantantes de la música criolla y con la producción particular de música instrumental; entre su producción se destaca el CD Acuarela. Actualmente cursa estudios superiores de Música en la Universidad Javeriana y prepara la grabación de su próximo CD. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 PROGRAMA Lamento llanero (Pasaje) Seis por derecho (1) (Golpe) El cachivachero (Pasaje) La reyna (1) (Golpe) Entrevera' o (1): Llano y leyenda (Relámpago veranero) San Rafael (Golpe) Zumba que Zumba (Golpe) Gavan (Golpe) Mario Tineo El sol de los venados (2) (Golpe onda nueva) Nubarrones (Pasaje onda nueva) De cabo a rabo (Vals, pasaje, golpe) MARIO TINEO (1954) TRADICIONAL POPULAR MARIO TINEO ANÓNIMO ANÓNIMO TRADICIONAL POPULAR TRADICIONAL POPULAR TRADICIONAL POPULAR Arpa MANUEL J. LARROCHE DARÍO ROBA YO (1959) DARÍO ROBA YO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Variaciones sobre chipola en (Golpe) El diablo suelto (2) (Vals) DarÍo Robayo Kirpa (3) (Golpe) El vuelo del cóndor (Pasaje) El manzanito (Golpe) Las caricias de Vanessa (Vals) La cabuya (Golpe) Abdul Farfán TRADICIONAL POPULAR HERACLIO FERNÁNDEZ Arpa TRADICIONAL POPULAR ABDULFARFÁN (1963) ABDULFARFÁN ABDULFARFÁN ABDULFARFÁN Arpa Arreglos: Mario Tineo (1); Darío Robayo (2); Abdul Farfán (3) Santafé de Bogotá, D.C., 14 de marzo de 1999 CONCIERTO No. 7 EL CONCIERTO NO TENDRÁ INTERMEDIO 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Notas al programa CARLOS "CACHI" ORTEGÓN Entre las representaciones mentales que nos sugiere la palabra llano) una de las primeras (de pronto detrás del paisaje infinito) es un hombre a caballo y el arpa. Ella es el sonido, la imagen, la fiesta. Tan distante y distinta de otras expresiones e instrumentos folclóricos regionales, el arpa en Colombia no es sino una: el arpa llanera. El arpa de los ministriles y juglares de la edad media llega a América, se arraiga en lugares específicos, como islotes culturales dispersos, siempre en sociedades rurales pastoriles fuertemente influidas o estructuradas por la administración religiosa jesuita y siempre en poblaciones predominantemente indígenas. Se impone como elemento auxiliar de la doctrina. Ningún cronista deja de mencionar la facilidad de los indios para la música y el canto. Ya en 1722 se mencionan indios arpistas, enseñados por los misioneros, solemnizando las fiestas. Pero sin duda no sería solo el misionero el que enseñaba sus cantos y músicas religiosas; el soldado, el encomendero, los peones, también transmitían sus chanzonetas y músicas profanas. En el inventario de 1767 de Caribabare, el arpa ha salido de la capilla y entre los objetos de casa y despensa aparece una arpa en medio de unos prosaicos sobretoldos de manta rayada y cuatro cargas de sal; de seguro su repertorio ya no era exclusivamente religioso. Y el arpa se queda en el llano, lo mismo que el romance, la copla y el canto amansador. Quizás por ese origen medio sacro y a pesar de la dificultad para transportarla, se hace compañera de un pueblo nómada, transeúnte, viajero del caballo y la canoa. Cuaja una forma interpretativa, un tipo de música, de poesía, de baile, de fiesta ... el jaropo. El arpa Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. se hace parte esencial de su soporte instrumental; se afinan técnicas de ejecución y construcción, maderas de cedro, cuerdas de culebra amarilla o de tripa de araguato, revueltas, trapiacs, gavanes y guacharacas. Las afinaciones, el número de cuerdas y el repertorio eran tantos como las regiones y los instrumentistas, hasta que la discografía impone el estilo e interpretación de los arpistas venezolanos. En algunos lugares y épocas la presencia del arpa escasea pero en otros se fortalece. En Colombia vuelve a hacerse frecuente después de la violencia, cuando regresa en las manos y la memoria de los repatriados, en la pasta de los discos y en los radios de pilas. Llega con el poema llanero y el seis por derecho. Regresa para quedarse, no solo como elemento primordial del conjunto llanero, sino como instrumento musical de gran proyección creativa en manos que ya no son las del peón arpista sino las del virtuoso ejecutante, que deja de acompañar bailadores y copleros para emprender una voraz búsqueda armónica y melódica. Tanto el arpa rústica en la que tocó el Indio Figueredo como las finas y delicadas arpas de hoy siguen siendo fundamentalmente el mismo instrumento arcaico que llegó en la conquista, sin pedale, ni doble encordado, ni cuerdas de metal. En el jaropo subsisten inflexiones y fórmulas cadenciales de la música trovadoresca de los siglos anteriores al descubrimiento· perduran el romancero, el desafío entre cantores y la firma del autor en el texto de la composición e integradas a estas supervivencias, las modernas formas creativas, mensajes, tratamientos y medios de difusión. Hoy casi ha desaparecido el llano que crió al jaropo, pero el jaropo sobrevive y busca nuevos rumbos ganando oyentes y cultores conquistados por su gran riqueza rítmica, su inescribible fortaleza, su espacio para la creación la adaptación y la improvisación, donde nunca se tocará el mismo pajarillo pero tampoco un pajarillo totalmente diferente. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Por eso la música llanera está viva. Viva en el festival internacional y el artista consagrado, viva en el silbo del viajero trasnochador y el San Pascual del caney, viva en el muchacho que aprende a tocar en un arpa de camoruco y una guitarra e galón, viva en las academias, viva en el pasaje sabanero y el vals estilizado, viva en el auditorio y en la puerta de trancas del corral, viva en el sentimiento del caballicero y en la sensibilidad del concertista. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Próximos Conciertos Miércoles 17 7:30 p.m. Viernes 26 7:30 p.m. Música antigua y barroca: El paraíso del Rey sol P ALLADIAN ENSEMBLE - Inglaterra Pamela Thorby, flauta dulce; Rachel Podger, violín; Susanne Heinrich, viola da gamba y William Carter, tiorba, guitarra. Programa: J.Ma. Leclair: Sonata en Re mayor; M. Marais: Obras para viola; Piezas en trío ,' J .S. Bach: Sonata a trío en Do mayor, B WV 530,' F. Corbetta: Suite para guitarra,' D. Castello: Sonata a dúo,' Palladian Ensemble: Música para "El viento de oeste",' N. Matteis: Minuet­Hornpipe- Ecchoes-Ground Tarifa B: $ 16.000.00 particulares; $ 4.000.00 estudiantes La voz humana: el repertorio coral CORO DE CAMARA DE VIENA - Austria ARS HUMANA - Colombia Director: Carlos Federico Sepúlveda Programa: M. Flecha "El Viejo": La Bomba (Ensalada) ,' C. Gesualdo: Responsorias Nos. 1 5 y 6 (de la "Feria Sexta''); M. Radulescu: Misa Alemana en Fa,' Christus .factus est,' H. Wolf: tres canciones sacras,' E. Toch: dos piezas para coro hablado,' D. Vega: Cantate Domino,' J.A. Cuéllar: Tantum Ergo,' A. Posada: Acción 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Lunes 29 7:30 p.m. de gracias,' piezas folclóricas europeas y latinoamericanas. Tarifa A: $ 9.500.00 particulares· $ 2.500.00 estudiantes Lunes de los jóvene intérprete JOSE FÉLIX CHAMORRO Soprano-Colombia Fabián Gallón, tiple; Andrés Villamil, guitarra y Fabián Forero, bandola Programa: G.A. Rengifo: Caballito de palo; Matrimonio de gatos; Canción del viento;Canción de las naranjas; Ma. l. Murillo: El tiplecito y la guabina; R. Bautista: Por tí Colombia; G. Calderón: Ay Colombia; E. Arellano: Hay que sacar al diablo· R. Monrroy: La voz del pueblo; M.A. Montenegro: Colombia tierra querida· J. Revelo: Así te quiero; A. Briceño: Amo; A. Henao: Camino y tarde; G. Calderón: Daniela· A. Cuesta: Mujer; Zapata: No vaya quedarme; J.J. Torres de la Pava: Mis deudas; S. Dimitrowna: Duda. Tarifa E: $ 1.500.00 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA TARIFAS RED ODAS DI TARIFA PLE A Abono 33 Edad Estudianles Afiliado A Afiliado B Afiliado e Niños A $ 9.500 $ 8.000 $ " .700 $ 2.500 $ 8.500 $ 8.000 $ 7.500 IMiercoles B 16.000 13.500 8.000 4.000 15.000 13.500 13.000 e 46.000 36.500 23.000 7.000 41.500 39.000 37.000 Domingo O 3.000 1.000 Lunes E 1.500 Abonos: Deberán incluir un mínimo de 5 conciertos a libre elección del comprador. Se pueden adquirir únicamente en Exopotamia. Tercera Edad: las personas mayores de 60 años podrán comprar hasta 2 boletas por concierto. Estudiantes y Afiliados a la Biblioteca: Podrán adquirir 1 boleta por concierto, presentando carné vigente. Niños: Entre 6 y 12 años. Las tarifas reducidas y descuentos adicionales no se aplicarán a los conciertos dominicales ni a los de Jóvenes Intérpretes. PUNTOS DE VENTA: TAQUILLA: Biblioteca Luis Angel Arango - Calle 11 Cra. 5a. - Tel. : 343 1284 Horario de atención: Lunes a viernes de 10:00 a.m. a 1 :00 p.m. y de 2:00 a 5:30 p.m. Los días de concierto hasta las 7:30 p.m. Domingos de 10:00 a 11 :30 a.m. EXOPOTAMIA: Sede Biblioteca Luis Angel Arango - Calle 11 No. 4-14 Tels .: 2827995 Y 343 1298 Horario de Atención: Lunes a Viernes de 10.00 a.m. a 7.00 p.m. Sábados: de 11 .00 a.m. a 5.00 p.m. Sede Norte: Calle 70 No. 4-47 - Tels. : 321 0916 - 321 0917 Horario de Atención: Lunes a Viernes de 2.00 a 6.00 p.m. TANGO DISCOS: Calle 18 No. 7-31 - Tels.: 3420226 Y Cra. 15 No. 91-65 Tels .: 2574108 Y 257 0496. Horario de Atención: Lunes a Sábado de 10.00 a.m. a 7.00 p.m. Si usted no dispone de efectivo en el momento de adquirir las boletas en la Taquilla de la Sala no se preocupe. Puede cancelar con cualquiera de las siguientes tarjetas: Diners BIC, Visa o Credencial. y SI NO LE ES POSIBLE DESPLAZARSE PARA COMPRARLAS, PUEDE HACERLO TELEFÓNICAMENTE CON SUS T ARJET AS CREDIBANCO, DINERS y CREDENCIAL. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia