Alexis Cárdenas Trío, trío de cuerdas (Venezuela)

Concierto celebrado por el trío de cuerdas Alexis Cárdenas trío. Esta agrupación es la concretización de una necesidad que motiva cada día más a los jóvenes músicos latinoamericanos: el reencuentro con las culturas tradicionales. Para Alexis Cárdenas, este reencuentro se presenta como una aventura, a la vez respetuosa de las tradiciones y plena de posibilidades creativas. La esencia misma de nuestras músicas reside precisamente en lo generoso de su apertura como formas vivas y en renovación constante. Como en tantos otros aspectos de la vida y cultura latinoamericana, el terreno es amplio, y la promesa vasta. De allí el lugar preponderante que ocupa la improvisación en el lenguaje y la concepción musical que estos tres músicos presentan. Su repertorio es un viaje por las músicas latinoamericanas en toda su diversidad: joropos, bambucos choros y tangos aspiran a sintetizar la variedad expresiva que identifica nuestro continente frente al resto del mundo.Música y Músicos de Latinoamérica ALEXIS CA" RDENAS TRI" O (Venezuela) Domingo 13 de marzo de 2005 • 11 :00 a.m. SALA DE CONCIERTOS DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ANGEL ARA GO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Alexis Cárdenas, violín Jorge Polanco, cuatro Elvis Martínez, bajo ALE XI S CÁRDENAS Violinista (Venezuela) ació en Maracaibo (Venezuela) en 1976. Inició sus estu-dios con José Luis Borda, y en 1984 ingresó al Conserva- 1 torio de Música José Luis Paz de esa ciudad. En 1990 se presentó como solista con la Orquesta Jóvenes Solistas del Zulia y con la Orquesta Sinfónica de Maracaibo interpretando el Concierto en Mi menor, Op. 64 para violín y orquesta, de F el ix Mendelssohn, y como solista en diversos conciertos con las orquestas sinfónicas más prestigiosas de Venezuela. En 1991 ingresó a la Orquesta Simón Bolívar ya la Orquesta Sinfónica de Jóvenes de Barquisimeto. En este mismo año continuó su formación con el maestro Francisco del Castillo. En 1992 viajó a los Estados Unidos para estudiar con Margaret Pardee en la Meadowmount School yen la Juilliard School. También realizó estudios bajo la dirección de 01 ivier Charlier y Jean Jacques Kantorow durante su estadía en Francia. Está radicado en París desde 1995 y desde entonces ha obtenido numerosos reconocimientos: laureado en el Concurso internacional de violín Tibor Varga (Suiza) en 1997; primer premio en el Concurso internacional de jóvenes violinistas de Douai (Francia) en 1998; primer premio del Conservatorio Superior Nacional de Música de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 París en 1998; cuarto premio del Concours International de Violo n Jacques Thibaud en 1999, y Prix de S. A. S. Le Prince Rainier de Mónaco ese mismo año. En el 2000 obtuvo el tercer puesto del Concours Internacional de Violon Fritz Kreisler (Austria) yel segundo premio en el Concurso Internacional de Violín Henryk Szeryng (México). En el 2002 fue laureado en el Concurso Internacional de Violín Nicoló Paganini y en el 2003 recibió el Deuxieme Grand Prix y el Prix du Public en el Concurso Internacional de Violín de Montreal (Canadá). Desarrolla una brillante carrera como solista y realiza una serie de conciertos con el acordeonista francés Richard Galliano en Europa. JORGEPOLANCO Cuatrista (Venezuela) orge Polanco nació en Maracaibo donde comenzó sus estu­dios musicales en el Cuartillo de la Arepita yen la Academia Afredo Sadel. Estudió también con los maestros Hemán Gamboa y Cheo Hurtado. Fue integrante del grupo musical Género. A los once años ganó el concurso El Silbón de Oro como el mejor intérprete de bandola en Acarigua, Estado Portuguesa. Desde entonces ha tocado en las ciudades más importantes de Venezuela y ha compartido e cenarÍo con renombrados artistas populares y académicos del país, entre los que se encuentra el violini ta Alexis Cárdenas. Compartió durante dos año como invitado especial con el maestro Simón Díaz. Combina su e tudio universitarios con la actividad artística. Recientemente grabó u primer CD como solista. Ha sido integrante de Huáscar Barrada y Maracaibo por cinco años. En los últimos cuatro años ha participa­do en giras por países como Inglaterra, Japón, Estados Unidos Colombia, España y Francia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ELVIS MARTÍNEZ Contrabajista (Venezuela) ació en Maracaibo; estudió en el Conservatorio de Músi­ca José Luis Paz y fue el único alumno graduado con la calificación máxima en la cátedra de contrabajo de dicho Conservatorio. Fue alumno de los profesores Kazimiererz Pietrosko y Meciej Sjowkowsky. Se desempeña como solista, compositor, arreglista y productor musical. Es integrante de la Orquesta Sinfónica de Maracaibo, y ha sido uno de los más destacados promotores en el desarrollo de la música popular y folclórica del Estado Zulia. Desde temprana edad participó en conocidas agrupaciones musicales populares, entre las cuales se destaca Los Mundiales, con una producción discográfica de diez discos. Es integrante del Ensamble de Balbino Sánchez y durante siete años, integrante de Huáscar Barradas y Maracaibo. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PROGRAMA Ciaccona (De la Partita No. 2 en Re menor, BWV 1004) Pajarillo FouRire Potpourri: Caballo viejo El becerrito Cristal JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) TRADICIONAL VENEZOLANO RICHARD GALLIANO (1950) SIMÓN DÍAZ (1928) Maria bonita AGUSTÍN LARA (I900-1970) Elfrutero Creo que te quiero LUIS LAGUNA (1926-1984) El alacrán/Los potes de San Andrés U. ACOSTNT. ROSALES Solo de cuatro TRADICIONAL VENEZOLANO (Improvisación obre un tema tradicional) Por una cabeza Pa 'desenguayabar Tres temas: Tonada Maracaibo en la noche Sr. Jou San Rafael El vuelo de la mosca CARLOS GARDEL ( 1890-1935) JORGE AYALA SIMÓNDÍAZ RAFA L RINCÓN PABLO CAMA CARO TRADICIONAL VENEZOLANO JACOB PICK BITTENCOURT ( 1918-1969) CONCIERTO No. 10 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Sofía Barreto Alexis Cárdenas Trío es la concretización de una necesidad que motiva cada día más a los jóvenes músicos latinoamericanos: el reencuentro con las culturas tradicionales. Para Alexis Cárdenas, este reencuetro se presenta como una aventura, a la vez respetuosa de las tradiciones y plena de posibilidades creativas. La esencia misma de nuestras músicas reside precisamente en lo generoso de su apertura como formas vivas y en renovación constante. Como en tantos otros aspectos de la vida y cultura latinoamericana, el terreno es amplio, y la promesa vasta. De allí el lugar preponderante que ocupa la improvisación en el lenguaje y la concepción musical que estos tres músicos presentan. Su repertorio es un viaje por las músicas latinoamericanas en toda su diversidad: joropos, bambucos choros y tangos aspiran a sintetizar la variedad 5 expresiva que identifica nuestro continente frente al resto del mundo. Para realizar este concepto Alexis Cárdenas se rodea de dos excelentes músicos con quienes ha compartido múltiples experien­cias. Pertenecientes a una mi ma generación, crecieronjuntos bajo el ardiente sol de la ciudad de Maracaibo, compartiendo una pasión por la música tradicional que está generosamente alimentada por el calor tropical, el mar, y las gaitas maracuchas. on u ti rmación c1á ica, el violín de Ale i árdena coloca lo e tándare de exactitud y calidad onora de la academia al servicio de la frescura fíe tera o enamorada de las músicas tradicionale latinas. Este concierto e pues una eren ata que aspira a conjugar lo mejor de estos dos mundos a veces arbitrariamente separados, y proponer nuevos horizontes musicales: festejo académico, seriedad parrandera tradición cambiante, o por qué no, clasicismo popular. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Los ensambles instrumentales venezolanos Carlos Rojas Hernández En las últimas décadas, una fuerte corriente de renovación se ha dejado sentir en el ámbito musical latinoamericano: el movimiento de redefinición de las músicas tradicionales bajo cuya influencia empieza a transformarse, de manera contundente, la escena musical de esta esquina del mundo. Movimiento de matices diversos, difícilmente agrupables bajo un rótulo único, y disperso en una vasta geografía comienza, sin embargo, y merced a la magia comunicativa del disco, a asumir una búsqueda más unificada conceptualmente; dentro del amplio abanico de tendencias que lo integran, y que abarca desde las elaboraciones solisticas hasta las propuestas orquestales de gran formato, empieza a destacarse la extraordinaria fuerza de las jóvenes músicas urbanas de Venezuela, en particular la cautivante y merecidamente recono- 6 cida música de sus ensambles instrumentales. Esta nueva corriente musical reedita en nuestros días, de algún modo, el proceso de la gestación de las músicas urbanas latinoamericanas de principios del siglo xx. En los albores del siglo pasado, época en que el fervor político republicano recorría América despertando el pensamiento cultural nacionalista, surgieron en las nacientes metrópolis del continente nuevos' modos de hacer" las músicas locales, con una clara connotación urbana: es la época en que tangos y milongas, val es y marineras, bambucos y pasillos, choros, sone y bolero hijo todo eH de mú ica rurale con olidan como expresione del alma nacional de nue tros paí ,y e asientan definitivamente en el espíritu de los pobladores de las urbe latino a­mencanas. Las músicas campesinas asumieron entonces un ropaje nuevo. A los instrumentos típicos, ya refmados en sus técnicas interpretativas y de construcción, se adicionaron otros de la tradición europea­pianos, vientos y cuerdas sinfónicas- cuyas escuelas de ejecución Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. se habían aclimatado en prácticas de salón y difundido a través de lecciones privadas y modestas academias de música. Se redefinieron también sus lenguajes; aparecieron nuevos giros armónicos y meló­dicos -impronta de músicos académicos sobrepuesta al sustrato de larga elaboración colectiva-y los distintos géneros adquirieron los equilibrios y simetrías que caracterizan los formatos con que hoy los conocemos. La Caracas de finales del siglo XIX no fue ajena a la corriente musical de la época. En los conjuntos de la capital venezolana los valses, merengues y joropos comenzaron el largo recorrido que los trajo hasta hoy transformados en esa música de extraordinaria vivacidad y subyugante fuerza rítmica que constituye el repertorio básico del ensamble urbano, el nuevo formato instrumental convertido hoy en bandera de las nuevas generaciones de músicos de Venezuela. Los ensambles instrumentales, aunque de configuración organológica muy diversa -usualmente vientos y cuerdas a los que se adiciona 7 ocasionalmente percusión menor- tienen, sin embargo, un común denominador: el cuatro. Este instrumento, presente en la música de toda la geografia venezolana, está también allí, unas veces en su habitual función de rasgueo ritmo-armónico, otras en un exigente rol melódico que le impone a menudo el diseño textural del ensamble concebido usualmente como participación alternada de los instrumentos en las funciones melódicas y de acompañamiento. Este movimiento de jóvenes músicos, es, como lo dice el bandolinista Cristobal Soto una propuesta 'con los pies ólidamente anclado en Venezuela y los oídos abiertos al mundo". No hubiera podido definirse de manera más precisa: los ensambles integrados en su gran mayoría por instrumentistas de sólida formación académica y vasta experiencia en el acervo musical de un pueblo que, como lo expresa Simón Diaz, uno de sus grandes cantores, "ha llevado siempre la música bajo el brazo", parten de esa rica tradición, no precisamente para repetirla, sino para refundarla, re inventarla, y recuperar en ella esa capacidad de sorprender que la rutina de una Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. interpretación sospechosamente "respetuosa" le había arrebatado. Pero mantienen a la vez una mirada atenta a las más renovadoras corrientes musicales del mundo a cuyas influencias se abren sin restricciones, en una feliz comunión que amplía el horizonte de variaciones y pone en evidencia las proximidades de los géneros, develando de paso atávicas interrelaciones, inexploradas génesis comunes. Toda propuesta renovadora implica siempre un riesgo, un "salto al vacío". Los ensambles lo saben y lo asumen con un entusiasmo y una alegría manifiesta también en la refrescante irreverencia lúdica con que plantean en ocasiones la relación con su público, desde la posición del músico que intuye que el espacio de la música actual no sea quizá la sala, sino la escena. Tal es la "temperatura generacional" desde la cual elabora su propuesta el trío de Alexis Cárdenas: Latinoaméricajoven, construyendo, cimentada en su tradición, una música sin fronteras, cumpliendo con la tarea de mantener viva una expresión centenaria que empieza a hablar hoy al mundo con el ímpetu y la frescura de un continente nuevo. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MARZO Lunes 14 - 7:30 p.m. Lune de los jóvenes intérpretes DAVID BEDOYA, cuatrista (Colombia) Programa: D. Bedoya: La kirpa de un eis; Guaja, Op. 43; Tonada,' Concierto para las cuatro cuerdas; ¿Ese joropo es joropo?; Tríptico de lo nuevos días' R. Acosta: Caleido copio en espiral,' Ch. Wolf: For 1,2 or 3 people; J. Cage: 4'33",' G. A. Renjifo: La llamita. Tarifa E: $ 2.100. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República Lunes 28 - 7:30 p.m. Lunes de lo jóvene intérpretes MARÍA FERNANDA CASTRO Y JAIME ENRIQUE MALMA, piano a cuatro manos (Colombia Programa: W. A. Mozart: Sonata No. 1 en Re mayor, K. V. 381; F. Schubert: Fanta Ía en Fa menor, Op. 103,' M. Gómez-Vigne : Pa illo; M. Ravel: Ma mere rOye; Pavane de la belle au boi dormant; Petit pou et,' Laidoronnette, Imperatrice de pagode,' Les entretien de la belle el de la bete,' Le jardin Feeriqu " A. Guinovert: Suite Si amanece no vamo ,' M. Cervante : Tre danza cubana. Tarifa E: $ 2.100. ntrada gratuita para afiliado a la Red de Bibli - teca del Banco de la República. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 TOll1e Nota » Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en lo avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. » Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el e cenario. )J Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos ante de la inicia­ción de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos » El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. » No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. » Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. » No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio y video. " En el transcurso de los conciertos no e tarán disponibles los baños ~ ' ubicado en el interior de la sala. to podrán ser utilizados ante en el intermedio y luego de la finalización de lo conciertos. Lo baño aledaños al área de Informática permanecerán abiert . » L acom dad r colab rarán en la l calización de u illa y l ori ntarán en los espacio d la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar u lugar. » El ervicio de caf¡ t ría y bar se pre tará ant del comienzo y en el interme­dio de lo conci rt . " Si nece ita taxi al finalizar los conci rt ,por favor acérque e a la portería ~' del parqueadero de la Biblioteca Ca cen or s) y marque la extensión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PLANO SALA DE LA 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA 7:30p.m. PLENA DESCUENTOS DÍA TARIFA Adulto iño E tudian te Otros· Miércoles A $ 12.600 $ 3.400 6.300 (Serie Internacional) B $ 21.000 $ 5.300 $ 10.000 Domingos (Música en Familia) D $ 4.700 1.900 $ 4.200 $ 4.200 Lunes (Jóvene Intérprete ) E 2.100 $ 2.100 • Tercera edad y afiliados a la red de Biblioteca del banco de la república .. Lo afiliado de la red pueden ingre ar gratuitamente a lo conciertos de la serie Lunes de los Jóvenes Intérpretes. DESCUE TOS CUÁNTAS QUIÉN CÓMO Tercera edad 2 Persona mayore de 60 años. Pre entar cédula y firmar. Afiliados a la Red de Bibliotecas 1 Afiliado Categorías B y C. Presentar carné vigente y firmar. Estudiantes l Estudiantes de colegio y Presentar carné universidades. vigente. Niños 1 Niños entre seis y doce años. PUNTOS DE VENTA En las primeras emana del año el único punto de venta erá el de la Taquitt;! d la ala de oncierto. portunamente informaremo obre la ubicación de lo flue o • que empezarán a funcionar en aproximadamente un mes. Taquilla de la ala de Concierto Calle 1 I con carrera 5a. Teléfono: 381 29 29 Ilorario de atención: Lunes a vieme : de 9:00 a.m. a 7:00 p.m. Domingo: de 9:00 a 11 :30 a.m. (Únicamente lo día de concierto) Puedo escoger entre un millón de libros para leer e i ca a. oy oei de la Red de Bibli te a del Banco de la Re l. lica. Informe : Biblioteca Lui Ángel Aran , ti ina de . io. Tel.: 343 I 4 Y 34 1361 ó correo electrónico buzonsblaa@banrep.gov.co y 28 sucursales del Banco de la República en todo el país Consulte la temporada musical en www.lablaa.org ó www.banrep.o· olicite el envio gratuito del foUeto de programación musical er wbiblio@banrep.gov.co o en el teléfono 343 1212 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sociedad de Autores, Composnores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia