William León, percusión (Colombia)

Concierto interpretado por el percusionista bogotano William León. León realizó sus estudios en percusión con el maestro Isauro Pinzón en el departamento de música de la Universidad Nacional de Colombia donde obtuvo grado de honor con mención Laureado para su recital en 1994. Desde 1998 es percusionista de la orquesta filarmónica de Bogotá en calidad de asistente del jefe de su sección, cargo que ganó por concurso. También es integrante del grupo de Solistas de Percusión de Bogotá.Un instrumento, . ~ un Interprete WILLIAM LEÓN, percu ioni ta (Colombia) MARÍA VICTORIA VALENCIA, piani ta olombia Domingo 25 de mayo de 2003 • 11 .00 a m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUI Á L ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ació en Bogotá. Realizó e tudio de percusión 1 con el maestro Isauro Pinzón en el departamento de mú ica de la Univer idad Nacional de Colombia donde obtuvo grado de honor con mención Laureado para u recital en 1994. De de 1998 es percu ionista de la Orque ta Filarmónica de Bogotá en calidad de a i tente del jefe de u ección, cargo que ganó por concur o. También e integrante del grupo de Solista de Percu ión de Bog tá. En 1995 la Orque ta Filarmónica lo envió en comisión de e tudio a Francia, donde se graduó en 1998. Obtuvo un primer premio (Medalla de Oro) en el concurso de fin de año de la cla e del reconocido solista internacional y timbalista de la Ópera de París, Silvio Gualda, en el Conservatorio Nacional de Ver alle . Durante u permanencia en Francia dictó Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 con éxito numerosos tallere y clases magistrales de maracas y percusión folclórica colombiana en vario conservatorios de París. Ha ofrecido recitales de percuslon sinfónica en la más importantes salas del país y ha actuado como solista con la Orquesta de Cámara de Caldas y la Orquesta Filarmónica de Bogotá. En el 2000 fue invitado por la Universidad de Minnesota (Morris, Estados Unidos) para tocar un recital y un concierto como solista con la Banda Sinfónica de dicha univer idad, como también para dictar un taller de percusión sinfónica y folclórica. Trabajó en el Centro de inve tigación de cultura popular del Instituto de Cultura de Boyacá (ICBA) en la realización de un proyecto de recopilación análisis y si tematización de la música folclórica colombiana. Paralelamente a su carrera de percusionista sinfónico ha formado parte de importante grupos de música folclórica y popular, y ha realizado numerosas grabaciones y giras por América del Sur, E tado Unido y Europa. Se ha de empeñado como profe or de la E cuela de Música de la Cooperativa Filarmónica de la Univer idad de los Andes y del departamento de mú ¡ca de la Univer idad Nacional de Colombia. MARÍA VICTORIA VALENCIA Piani ta - Colombia Realizó estudios de piano en varia ciudades de Colombia y de E tados Unidos. Egresada del Departamento de mú ica de la Universidad Nacional de Colombia donde estudió con la profesora Lilia Andrade, continuó su formación con varios profesores, entre ellos Pilar e Inés Leyva y Jorge Zorro. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. En 1983 obtuvo una beca del Consejo Británico para hacer estudios superiores de piano y percu ión en el Trinity College of Mu ic en Londre . Po teriormente viajó a Alemania a las ciudades de Heidelberg y Mannheim para continuarlos. Ha actuado como solista y como pianista acompañante en diversa salas de Colombia y del exterior. Desde 1976 se desempeña como percusionista de la Orquesta Filarmónica de Bogotá. Agradecimientos a la Orquesta Filarmónica de Bogotá por el préstamo de los instrumentos de percu ión para la realización de este recital 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PROGRAMA Rebond ,para percusión IANNIS XENAKIS (1988) (1922-2001) Rapsodia para percusión y GABRIEL NEY ROSAURO orquesta (1992) (1952) Versión con piano Tradicional colombiano: Ver ión: Germán Darío Pérez y Zumba que zumba, para William León vibráfono solo INTERMEDIO El solo, para batería STEVE GADD (1945) No tan solo Arreglo: WILLIAM LEÓN (para batería y acompañamiento de conga con ritmo c lombiano ) Luis Pacheco, congas Pata dilo CARLOS VIE O O. (pasillo en ver ión para xiolófono (1904-1979) con acompañami nto de cuatro) Ricardo Zapata, cuatro CONCIERTO No. 32 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Ellie Anne Duque La búsqueda de nueva sonoridade y lo aporte de la culturas no europeas al repertorio de concierto generó a lo largo del iglo XX, un nuevo e pectro sonoro rico en efecto y soporte de nuevos interese en torno al ritmo. Desde la obra pionera de Edgard Varese la fascinación con el repertori de la percu ión ha ido cada día en incremento. El nombre mi mo de percusión difícilmente describe el rico mundo del in trumental que abarca. Acoge a lo in trumento d membrana y lo idiófono aquellos cuyo cuerpo en ter vibra para producir el onido. E to in trumento alguno conocido y otro de tierra y culturas lejana no ólo on percutido ino frotado, acudido, pul ado etc. para recrear la gama onora tan diversa que lo caracteriza. Entre lo membranófono empleado en la orque ta lo má antiguo on lo ti mbale , con un hi torial que e remonta a fre co per as de 600 año ante de Cri too S propabaron con el I lam hacia Europa Occidental 1 Africa y hacia la India. En la Europa renacenti ta e a o iaban junto con la trompeta a lo emblema d la realeza. Se caract rizan por tener parche afinado en torno a una copa qu actúa como caja de re onancia. Luego de hacer parte del conjunto in trumental barroco, pasaron a er parte indi pen able de la mú ica operática y religio a del iglo XVIII. En la infonía clá ica e hacen omnipre ente a partir de Haydn. Hoy en día la ten ión del parche e altera por medio de un pedal, para producir una gran variedad de tonos y efecto . 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Lo ejército turcos con us bandas musicale dejaron en Europa instrumento que prontamente e arraigaron como el tambor mayor el triángulo y los platillos, empleado consuetudinariamente en el siglo XIX De la marimba e tiene noticias en el Congo de de el siglo XVII, y a través del comercio de esclavos su uso se extendió rápidamente por Centro y Sur América. Su cálida resonancia fue integrada a la orquesta a fines del siglo XIX, junto con la versión más pequeña, el xilófono. La marimba de concierto actual puede tener placa de metal o de madera. Con ella se ejecuta un repertorio muy amplio por sus capacidade armónicas y la agilidad en el trémolo de la baquetas que permite que u sonido e propague más fácilmente. La gran variedad de instrumentos de percusión del mundo entero se ha integrado a lo conjuntos de multipercusión en 6 lo cuale apreciamos lo gongs de oriente, lo temple blocks chinos lo sistros del mundo entero, las ricas onoridades de los instrumento tradicionales del Brasil, etc. Alguno son reconstruido con materiales perdurable y otros se emplean en u factura tradicional. El vibráfono e desarrolló en E tado Unido hacia 1920 y en su primero año se le conoció como vibraharp. Su re onadore tienen una pequeña hélice movida por un motor que permite la producción de sonido que le e caracterÍ tica y que tanto e identifica con el jazz. Ney Ro auro es reconocido como uno de los compo itores má originale en el mundo de la percusión actual. Tiene una 34 obra publicadas para conjuntos variados de in trumento de percusión en donde alterna estudios y toccatas con la recreación de uites populares, danzas y choros de su patria, Bra il. Estudió compo ición y dirección en la Universidad de Brasilia y se especializó en Würzburg (Alemania) y en Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Miami (E tado Unidos). No ólo es un olista de gran renombre ino un pedagogo entregado, con más de cinco grabacione de su obra y gira interminable de concierto. La Rapsodia, en un 010 movimiento, se divide en tres eccione que se interpretan sin pausa. Tiene un tema dominante que aparece de manera cíclica a lo largo de la obra. Hay cadenzas de libre improvi ación y cadenzas escritas por el compositor. En total hace uso de trece instrumentos: vibráfono, tom-toms, redoblante, repinique, platillos triángulo cencerros güiro, castañuela ,temple blocks, copas con agua, pitos y berimbau. Este último puede reemplazar e con otros in trumentos. El percu ionista combina una pequeña orque ta sonora para la ejecución de partitura complejas como la de Rebonds de Ianni Xenakis. E te comopositor rumano, de orígen griego, fue un experimentador incansable. Luego de estudiar ingeniería en Atenas formó parte del equipo arquitectónico de Le Corbusier en París a partir de 1947. Su primera obra mu ical, Metastasis, data de 1954 y e tá influenciada por el trabajo realizado conjuntamente con Edgar Varese en torno al Poema electrónico que el compositor francés e cribiera para el pabellón de la Philip en la expo ición mundial de Bru ela de 1958. En obra po teriore empleó medio matemático y computarizado para manejar un gran número de evento imultáneo, haciendo u o de la di tribucione de Gaus ian (en Atrées), cadena de Markov Bohor, 1962) y teoría de juego (Duelo Estrategia). Hace u o de sonoridade electrónica o e remonta al sentido teatral del drama griego con empleo de un gran virtuo ismo. A partir de 1970 la composiciones de Xenakis acusan un u o istemático de ostinati y modos que parecen surgir de músicas tradicional e . En Rebonds juega con la texturas, por encima de lo temas, como materia prima de la obra. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 El golpe llanero denominado ZUlnba que zumba e caracteriza por estar en tonalidad menor y tener una secuencia armónica particular con una "revuelta que sirve de cadencia de IV, 1, V7 y 1. Los Zumba que zumba se de arrollan como variaciones sobre esta secuencias preestablecidas con ingeniosos juegos melódico y despliegue de contrastes rítmicos en donde se combinan y enfrentan los compases de 3/4 y 6/8 en la denominada hemiola española. Este complejo y brillante acervo musical llanero se remonta al siglo XVII y de allí sus procedimientos barrocos, tan dependientes del juego armónico. Steve Gadd e un baterista que se ha convertido en leyenda en el mundo norteamericano del jazz y el rock. Sus participaciones con músicos renombrado como Chick Corea, Chuck Mangione, loe Romano, Paul Simon, Al Di Meola, Aretha Franklin, Stevie Wonder, Barbra Streisand y otro ,han sido tran critas por u múltiple admiradores para er interpretadas como si fueran compo iciones originales. Oriundo de Rochester, (N. Y.) e inció en la batería a los siete años y a i itió a lo en ayos de Dizzy Gille pie de de los once. Obtuvo una formación riguro a en el Ea tman College, conformó u propio trío y luego e dedicó a er bateri ta de e tudio de grabación. Hacia 1970 Gadd e convirtió en uno de lo bateri ta má célebre. De u musicalidad Chick Corea comentó: "Todo los bateri ta quieren tocar como Gadd, porque toca de manera perfecta... Ha importado un pensamiento de composición orquestal a la batería mientras denota gran imaginación y habilidad para el swing." La erie de Solos e tá tomada de 50 Ways to Leave your Lover (50 formas de dejar a tu amante) ejecutada en concierto con Paul Simon. Entre us creacione célebres e encuentran Nite Sprite, Sea Dance, French Roast, Samba Song, Feel the Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Night, Señor Mouse y Más que nada. Entre los mú icos antioqueños que participaron activamente en la gran época musical de lo año veinte y treinta, Carlos Vieco Ortiz sobresale por la gran popularidad de u canciones. El ambiente de la época era propicio para la búsqueda de expre iones musicales que resaltaran los valores nacionalistas del momento. El bambuco y el pasillo de antaño cobraron un nuevo sentido al convertirse en emblemas de la colombianidad. Las obras compuestas se divulgaron de manera masiva a través de la popularización de los gramófonos y la grabaciones de obra colombianas. Entre la primeras obras de impacto de Carlos Vieco figura el pa illo Echen pa'l morro. Vieco había ido alumno de Gonzalo Vidal y Jesús Arriola, destacadas figuras de la música en Medellín. Combinó la formación musical de escuela con el oficio popular. Integró conjuntos, grabó su obra y compu o cancione inolvidables como Tierra labrantía. Patasdilo es un pa illo alegre y rápido que se pre ta para el despliegue del virtuosismo rítmico e instrumental. No hay claridad sobre el origen del título; para algunos una adaptación de Patas de hilo y para otros, de Patas de hielo. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PróxilllOS C- onciertos . ~ ; ~ ~ P r'" MAYO Lunes 26 - 7:30 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes CUARTETO DE METALES V Y P (Colombia) Johny Edison Lucero y Edgar Barahona (trompetas); Luis Eduardo Díaz y Alejandro Anaya ( trombones) Programa: P. Passereau: Est bel et bon; G. Gabrieli: Canzona; J. S. Bach: Fuga en Re mayor; H. Walters: Latinette; N. Gazden: Three Directions Jor Brass Quartet; G. Parra: 42B; S. Foster: Jazz Suite; P. Morales Pino: Reflejos; C. Vieco: Plegaria; A. Alvarado: Otro buchipluma. 10 Tarifa E: $ 1.700 entrada gratuita para afiliado . JUNIO Domingo 8 - 11: 00 a.m Música y músicos de Latinoamérica TRÍO MADEIRA BRASIL (Brasil) Ronaldo do Bandolim (bandola), José Paulo Becker (guitarra de eis cuerda ) y Marcelo Gon~alves (guitarra de 7 cuerda ) Premios como mejor grupo (1998), mejor disco (1998) y el codiciado Premio Sharp (1999) han ubicado al Trío Madeira Bra il entre las má fina agrupacione brasileña de la última década. No obstante u fuerte raigambre en la tradición del choro, el trío se aventura por opcione más compleja y caminos inexplorados, para producir un trabajo camerí tico del más exquisito nivel mu ical. Su repertorio abarca a lo pilare del choro como lo son Pixinguinha, Nazareth, Jacob do Bandolim, pero también lo nombre de Egberto Gismonti, Chico Buarque o Edu Lobo. Programa: mú ica tradicional brasileña Con el copatrocinio del Instituto de Cultura Brasil-Colombia Tarifa D: $ 4.300 adulto ; $ 1.600 niños; $ 4.000 estudiantes, afiliados y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tome Nota ~ Lo concierto se iniciarán exactamente a la hora indicada en lo avi os de pren a y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá di frutarlo en su totalidad. ~ Si u ted llega tarde le olicitamo e perar en elfoyer ha ta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá eguir lo que ucede en el e cenario. ~ La puerta de la Sala e tarán abiertas quince minutos ante d la iniciación de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minuto ~ El timbre e utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atenci 'n. - D timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en u iHa. 11 - Tre timbre : alida del arti ta al e cenaría e iniciación del concierto. ~ No e tá permitido fumar en la Sala, amo tampoco el ingre o y con um de al i mento o bebida . ~ Mientra permanezca en ]a Sala por favor mantenga apagado u bu aper ona ,alarma de reloj y celular. ~ o tá p rmitida la toma de f tografía ni la grabacione en audio o video. ~ Lo acomodadore colaborarán en la I calización de su illa y lo orientarán en 10 e pacio de la ala. El plano ubicado en la entrada también pued ayudarlo a vi ualizar u lugar. ~ El ervicio de cafetería y bar e pre tará antes del comienzo y en el intermedio del concierto. ~ Si nece ita taxi al finalizar el concierto, por favor acérque e a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensore ) y marque la exten ión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA DíA PLENA DESCUENTOS TARIFA Adultos Niños Estudiantes Otros* Miércoles A $ 11.700 $ 3.000 $ 5.700 (Serie Internacional) B $ 18.500 $ 4.800 $ 9.000 Domingos D $ 4.300 $ 1.600 $ 4.000 $ 4.000 (Música en Familia) Lunes E $ 1.700 $ 1.700 $ 1.700 (Jóvenes Intérpretes) * Tercera edad y afiliado a la red de Bibliotecas. Los afiliado de la red pueden ingre ar gratuitamente a lo concierto de la erie Lunes de lo Jóvenes Intérpretes DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉNES CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años Presentar cédula y firmar Afiliado a la Red de l Afiliado Categoría B y C Presentar carné vigente y Bibliotecas firmar E tudiante l E tudiantes de colegio y Presentar carné vigente universidades Niños l Niños entre seis y doce años PUNTOS DE VENTA DíAS DE CONCIERTO (Taquilla de la Sala de Concierto) Calle 11 con carrera 5a. Teléfono: 343 1298 Horario de atención: Lune a vierne : de 5:00 a 8:00 p.m. Domingo: de 9:00 a 11 :30 a.m. VENTAS ANTICIPADAS Puede acercarse a estos punto de venta o llamar por teléfono para hacer las compra o las reservas de boletas Exopotamia Biblioteca Lui Ángel Arango Calle 11 No. 4-14 Teléfono : 282 7995 Y 343 129 Horario de atención: E opotamia ede norte Calle 69 A No. 6-19 Teléfonos: 321 0916 Tclefax: 321 0917 Lune a viernes: Horario de atención: de 9:00 a.ID. a 7:00 p.m. Lune a vicme : Sábado : de II :00 3.m. a 5:00 p.m. de 10:00 a.ID. a 6:00 p.m. Domingo : de 11:00 a.m. a 3:00 p.ID. Sábado: de 11:00 3.m. a 5:00 p.m. www.exopotamia.com Exopotamia Biblioteca Virgilio Barco Vargas Av. Cra. 48 # 61 - 50 Te!. 315 8874 Horario: Lune a Viernes: d 9:00 a.m. a 6:00 p.m. Sábado : de 1I :00 a.ID. a 5:00 p.m. Domingo : de I1 :00 a.m. a 3:00 p.m. En la página de Exopotamia se pueden hacer consultas obre la programación a í como reservas de boletería. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org Solicite el folleto de programación mu ical en wbiblio@banrep.gov.co o en el3431212 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Soclede •• e "ultres V Compositores de Colemble Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia