Coro Madrigal (Colombia)

Concierto interpretado por el Coro Madrigal. El Coro Madrigal es dirigido por Eduardo Franco uno de sus miembros fundadores quien participa además como cantante, y bajo cuya dirección han incursionado en la experiencia estética de la música contemporánea, y en lo que realmente más lo identifica: la Música de América. En esta ocasión se interpretaron obras de León Cardona, Oscar Hernández, Ismael Guerrero, Jorge Viñas, J. Daniel Zúñiga, Rubén Fuente, Alejandro Roth, Daniel Moncada, Miguel Matamoros, Vinicio de Moraes, Pedro Elías Gutiérrez, Rafael Bolívar, entre otros.Música y músicos de Colombia CORO MADRIGAL Colombia Director: Eduardo Franco Yepes Domingo 10 de junio de 2001 • 11 :00 a.m. SALA DE CO CIERTO BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO B O G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 20 años ... porque nos gusta cantar ... an sido. en efecto. 20 años de cantar y cantar. porque les gusta. Y en esto han estado desde 1980, entregados intensamente a la acti idad de la interpretación. promoción y difusión del canto coral. Y aunque tienen la modestia de autodefinirse como aficionado , la verdad es que cantan y a umen el oficio de cantar COill0 profesionales. Tal es la entrega y seriedad del empeño. Por eso. a e tas alturas son ya numerosas las ciudades y pueblos, en la región Caribe. en el país y en el extranjero en los que han podido llegar a mucha gente con el mensaje de lo que más les gusta hacer como grupo humano: cantar. En el balance de todos estos años. recuerdan con afecto a la primera directora de la agrupación. Oina Banfi, con quien se fornlaron en la difícil disciplina de la polifonía clásica cantando un amplio repertorio de música antigua y del Renacimiento. que aun interpretan regularmente en muchas de sus presentaciones. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Actualmente y desde hace d ce años, el oro Madrigal es dirigido por Eduard Franc uno de sus miembros fundadores quien participa adetnás como cantante, y bajo cuya dirección han incursionado en la experiencia estética de la mú ica contemporánea, y en lo que realmente más lo identifica: la mú ica de Am' rica. Ante de su iaje a México, en julio del año pasad ,grabaron u primer disco compacto dedicado a esta mú ica y en breve tarán grabando su segundo disco, esta vez con canciones de na idad uní ersale . S destacan sus participaciones en el IV Concurso polifónico "Ciudad de Ibagué", en 1983~ en los Fe ti ales de mú ica coral polifónica .... ta Atlántica' realizado en Barranquilla en 1981, 1982. 1984, 1986, 1988, 1990, 1992 Y 1994; en el Festival d coros de Bogotá realizados en el Teatro Colón en 1988 y en 1990; en el Fe ti al de coros de Medellín en diciembr de 1992~ n el 1 Encuentro internacional de coro "'Cali 94": en el XVII Fe tival internacional de c ros de uayaquil ( cuador) en 1995: en el Fe tival de coro de cámara realizad en Bucaramanga n 1998; en la XVII semana c ral internacional de ' lava (España), en 1998. y en el F ti al Mundial de Coro de Puebla (México), en el 2000. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. INTEGRANTES Soprano Mara Parra María Clara N guera Maritza Franco Milena Zuleta Contraltos J hanna Villa-L b Josefina Puc ini Vict ria choa Diana 'arrillo Tenores Ant ni R y t'vlauricio alcedo Ern to Albor Eduardo Franco Ocho a Bajo Alfredo Franco Jairo Barrí Jo é Luí e lonna Eduardo Franco Yepes Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PROGRAMA La mejora LEÓN CARDONA/ OS AR HERNÁNDEZ Ver ión coral: Gu tav Yepes El sue;70 de la vendimia ISMAEL GUERRERO/ JORGE VIÑAS Ver ión coral: arlo Mangisch Calza dulce 1. DANIEL ZÚÑIGA Ver ión coral: Roger We by La hikina RUBÉN FUENTES/ ALEJANDRO ROTH Ver i ' n coral: Jorge Martínez Zapata Fábula DANIEL MONCADA S017 de /a /0/110 MIGUEL MATAMOROS Versión coral: Conrado Monier Berimhau VINICIO DE MORAES Versión coral: ArI indo Texeira Si 170júera por tí LEÓN CARDONA/ OSeAR HERNÁNDEZ Versión coral: Andrés Páez y Juan Pablo Villamizar Alma llanera PEDRO ELÍAS GUTIÉRREZ/ RAFAEL BOLÍVAR Versión coral: Mario Gómez-Vigne Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 1 TER tEDIO Luz y ¡empn' P BL VILL ;\ 111 R ['1 )11 eor 1: Andrés Páe/ } Juan P'l 1 Villanú/ar .\fu/ala R.\O 1{ 1 'R P nla de le lá. Guill 'n Bachala rosa J LUI JUERR .lngué I~ I f?1 o eh i I Ó J7 Duerme negrito Ver i ' n oral: Diógt:ne. O mínguez V r ~ i ' n e ra 1 : J R J r 1 F O e' 1 \ B R" \ o 1 E Y T extc : f\ 1anuel 1 úratc R 1 ' ral: l' duard Frane Re opila i ' n: TAl 1 '.\LPA Yl 'P.\ r 1 Ver i n coral: 1: 111il io lé De (JlIé callada manera P BL El (lnl igual> La cllJ71hia i lá. Juí Ilén Ver i'n eral: -kct 'iha F O -. RI O R IÍ¿ o P ROO Ver i' n eral: Eduard frane o IERTO 0.28 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Notas al programa Martha Enna Rodríguez Junto con algunas formas de danza y juego teatral. el canto grupal está considerado como una de las forma má efectivas y rápidas de comunicación colecti a. A partir d la definición de coro como un grupo de per ona que reúne para cantar y con base en la inforn1ación disponibl sobre el tema, es posible afirmar que la luúsica coral es el repertorio luás amplio y variado del planeta. Definiciones historicistas de la música coral que excluyen por m06vos teóricos la práctica de la monodia, ubican 1 inicio de la música coral a finales del siglo XII cuand la composición polifónica, que He aba una tradición de do siglos y medio, inicia su proceso de maduración. n la práctica de la música histórica, tanto las formas religio a (misas himnos y motetes) como las profana (cancione y madrigales). estuvieron durante la baja Edad Media y el Renacimiento destinados en su mayoría a intérprete especializados. La reforma luterana con u exigencia d participación colectiva en los oficios a través del cant ,a í como los cambios en las estructura ociales q u impulsaron el consumo y la práctica aficionada d expresiones artísticas, motivaron el desarrollo de sociedades corales en círculos estudiantiles, burguese y aristocráticos. Las carreras de compositores como Brahms, Schuo1ann, Schubert y Mendelssohn incluyeron la dirección de coros, la composición, la restauración el arreglo y la recuperación de repertorios antiguos con el fin d ati facer la cada vez más amplia demanda de música coral. La restauración de La Pasión según an Mateo de Bach, y de oratorio de Handel gracias al trabajo realizado por Félix Mendels hn Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. y a la compo ición. por j lnplo. de los Val 'es para coro mixto y do 'pianos d Brahm . dedicado a lajoven hija de chunlann próxinla a u boda. en los que se canta a la bell za y a la calidez d la ida familiar. pueden darnos una idea de la fuerza que durante el siglo XIX europeo tuvo la práctica de la música coral. Con el establecimiento de la ociedades Haydn. Bach y Handel entre otras. y naci nte organizacion culturales (conservatorios y rque ta infónica) en la América de finale del siglo XIX. e promovió l m ntaje de oratorios. cantatas y misas del repertorio histórico: en pocos años los compositores locale también il1clu ol eron música coral en sus producciones. Exi ten muchos otro a pectos para observar en la música coral: Inuchas comunidade rurales en diferentes lugares d ] mundo han lnant nid prácticas tradicionales de canto polifl' nico. anónim . de tradición oraL con una gama nluy rica de elaboracione tínlbricas, formas de emisión vocal y articulaciones. equilibrio entre estructuras fijas y variantes de tipo improvisatorio. textos onomatopéyicos o narrativos y temáticas de amor, de trabajo y de la naturaleza. La participación de métodos y didácticas de educación musical no especializada también forma parte del mundo de la música coral: por exigir un mínimo de recursos. la educación coral en la escuelas se convierte desde comienzos del siglo XX en un ehículo fundamental del trabajo educativo. Nivele de desarrollo tanto vocal como intelectual han de ser cubiertos con repertorios graduados en lo cuales los valor s culturales de la comunidad a la qu pertenece tengan una importancia fundamental. Ello impl ica la nece idad de componer y hacer arreglos de músicas tradicional : en el panorama de la educación mu ical e colar a tra\" de la música coral. el ejemplo de i tematización y efectividad logrado por Hungría ha r ido de modelo para adaptaciones. desarrollo y hasta apropiaciones inútile de us partituras. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Toda mú ica cabe en el repertorio c raL ha ta la qu e in trumental: oberturas de Rossini adaptada para The King's Singers. ¡úgas de Bach por \ ingle inger la imi tacion s de bongoes. tromp ta y bajo de Vocal Sampling lo ejemplifican. Podríamos definir el arreglo c mo la práctica de la reutilización del material lnusical. Ten1a de amplia di cusión. da para pensar que. al m no en algun caso de música popular da coherencia a un producto inacabado (ensayo popular sobre la cumbia) o que mucha vece pued ser tan solo una melodía no escrita, como el ca o d Angüé, e tructurado sobre el tema de una fie ta popular de la zona de Colón en Panamá. El arreglo atiende a motivaciones variadas y en 1 ca o del rep rtorio elegido, podemos decir que responde a la necesidad de satisfacer una identificación del grupo con eltnaterial selecci nado. Arreglos de obras como La bikina, Son de la loma, 'l3irimbau, Alma llanera, Bachata ro a y De qué callada manera, exitosamente con umidas en v rsione muy conocidas, responden a la necesidad de comunicación con el público a través de música que se desea e cuchar. Los otros arreglos incluidos responden al deseo de an1pliar el ámbito de la difusión, para que las obras sean escuchada por diferentes públicos en di versidad de medios: recordemos que antes de la difusión de la música grabada muchas personas conocieron las sinfonía y mú ica de cámara de Beethoven o Schubert en versiones para piano a cuatro manos. Especialmente en la música coraL el arreglo debe responder a preguntas como quién la interpretará cuáles elemento mu icales han de ser utilizados y cómo. Las re puesta están en las partituras y varían según la formación y conocimiento práctico de cada arreglista sobre las p ibilidade de enriquecimiento dentro de parámetros de unidad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. N cabe duda de qu la actividad coral cuenta con el 111 jor afici nado para u éxito. el que adenlás de la calidad de u \'oz p e la genero idad d u ntr ga y u an10r por un trab j cuy product dep nd de u participaci' n di ciplinada en 1 grupo. Comentario de las obra Eduardo Franco Yepes La mejora León ardona. ba ad en t xt de O car Hernández. el aut r de este preci ban1buc qu n habla del culti\'ador d I cuf¡'. qu d pués d tanto e fuerzo y dedicación para ulti\url . u bor y riqueza" la Ile ará otra gente" y , 1 1 quedará "el ud r d ". Esta e una agradable armonizaci' 11 para CInc voc del mae tr Gu ta\' Yepc. El ueño de la vendimia Al igual que los chilen s. lo argentinos tienen tambi'n u elleco. amba derivada d la j ta aragon a. La cueca arg ntina e ma 1 I1ta. p ro igual d alegre y e acostumbra ac 111pañar de guitarras. ta una mu tra de clIeca arg ntina a capella. d Jorg Viña. que describe. en text p étic d 1 mael Guerrer . la ge ta del vino., u alegria. La In d rna ersión coral e del conocido mú ico y c n1p ¡tor argentino Cario Mangish. Caña dulce Tierna y buc' lica canci ' n p pular de Daniel Zúñiga. ncilla de crípcion de la e p ranza y exp ctati a d 1 culti\'ador d la caña nota Rica. El arreglo vocal. d I n1ú i 110rt an1 rican R ger We by. quien ivió durante much añ 11 an J é. e ac rtado en u arm nía J ad rna 11 lujo tan sencill tema. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 La bikina La tradicional canción popular mejicana de Rubén Fuentes. en estos día ha surgido remozada en la z de un conocido cantante de n1úsica Popo El autor de esta er ión paja coro a capella. Jorge MartÍnez Zapata, consigue, con lTIucho entusiasn10. el tejido rítmico qu podría scuchar n las verSlone para mariachi. Fábula El talentoso músico y arregli ta barranquillero Daniel Mancada, ahora radicado en Bogotá. no ofrece e ta nueva y diferente propuesta en la que los detalles rítlTIic s y armónicos nos anuncian reno ación en los trabajo c rale sobre temas de nuestra Costa Atlántica. 1 texto lllsplra en encillos y poéticos aconteceres barranquilleros, como la llegada de las llu las. Son de la loma \ A quien haya disfrutado de aquellos clásico one cubanos del trío de Miguel MatalTIOrOS, sin duda le encantará escuchar esta refre cante actualización para cor del popular Son de la loma, en la interesante versión ocal del joven músico cubano Conrad Maní r, un v rdad ro especial ista en el tratamiento rítmico y armónico de la moderna música coral cubana. Berimbau La música del BrasiL con su encanto rítn1ico y mi t rioso está presente con la er ión para coro que Arlind T xeira hace de esta conocida canción del n ITI no con cido compositor brasilero Vinicio d Morae. El berimhau o urucungo es un instrun1ento popular cordófono de origen afrobrasilero. Es una ara arqueada con cuerda de alambre sujeta en los extrem . resonador hecho de calabaza. e utiliza para la danza y lucha gimnástica del juego d la capoelra. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ' j no fuera por tí E te e ' un h~rnl S) pa ~ ill -canci ' n de León 'ardona: es la nue\ a mú 'ica andina c 1 mbiana y uno de 'us n1cjon:s comp sitores. E ta ver i ' n coral es. a nuc. tro juicio. el lncjor arreglo vocal que e ha hecho , 'obre la obra y pertenece a los j , \ enes nlú ico antandereano ' André Páez abriuna: y Juan Pabl Villalnizar. Alma llanera La \ ibranle n1ú ica de Venezuela. e a fuerza natural que 'urge de la llanura. e v r flejada en '-' t exigente arregl d I mú 'ic chileno 'Mari G ' nlez-Vigne obr 1 c n cid j r p d P dro ~ lía uti ' rrez. E ta canción f¡ rtna part de la zarzuela que lleva el mi n1 n n1bre. e crita él principio ' del iglo pa ado. El c lorid d lIJan encuentra u n e x c e len t In a r e en 1 a i n i s ten t e y a g r i v a nlodulacione del arreglo. qu ponen a prueba la afinaci ' n d I ro. Luz y iempre 1 Fe tival "M no N úñez" es en la actual idad fuente inagotable de propuesta e innovacione que han dado un impul deci i o a nue tra música andina. te banlbuco. belI y surreali tao e un ejemplo de co a que cambian aju tándo e al tiempo. pero sin perder u esencia. M r ció un premio e pecial c mo obra inédita cal en el imp rtante festival ye bra del j ven mú ico bumangué . Juan Pablo VilIamizar. Mulata 1 poeta uban Nicolás Guillén ha aportad texto poétic para que 1 joven arreglista. tanlbién cubano. nrad Moní r haya creado este intere ante n. de rica am1 nizaci ' n y c mplicada trama rÍttnica. que 1 c r hace e cuchar má fácil de lo que realmente e . Nicolá GuilIén un de 1 ITIa ' grandes poetas de nue tra época. u in tinto rítmico y mu ical anima una telnática de pr te ta anti-imp riali ta y de polémica social. 1 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Bachata rosa Alguno con1po itores latinoamericanos traen nu v tratamientos a lo' ritn10S del folelor propio. el ca o del 111úsico dominicano Juan Luí Guerra. que se ha convertido en un \'erdadero innovador y ha hecho volver lo oídos a un paí de cuya mú ica apena conoCÍalnos lo n1erengue . La bocho/u es una especie de bolero antillano emparentado con el. 017. que utiliza los bongoes <.:on10 acolnpañamiento percusivo. La versión coral de esta popular hacha/o es de Diógene Rodríguez. Angüé Sobre un ten1a recogido en una fiesta popular en la provincia de Col' n. Manuel Zárate aporta lo texto para que el músico y arreglista panameño Jorge Ledezn1a Bradle", realice la versión coral de este bullerengue de la zona del Darién. El ritmo es tan farniliar que podría decir qde e colOlnbiano. El mochilón La música del aribe colombiano es inagotabl n ritmo : uno de ellos es el paseo vallenato, suave y que invita al baile. La alegre y tradicional canción de Efraín Orozco se remoza y adquiere nueva vigencia a través de est moderno arreglo de Eduardo Franco que combina lo elemento rítmicos del paseo vallenato con una discreta y agradable armonización. Duerme negrito La ominosa tragedia de la explotación del trabajador negro y también del blanco, parece aún vigente en muchas parte de América y no podemos ser insensibles a esta realidad. Por eso, se ha incluido en el programa esta hermosa recopilación de Atahualpa Yupanqui. de innegable ternura. en la que se dejan entrever la inconformidad la tristeza, la resignación y en medio de todo el atnor. Impecable arreglo vocal de Emilio Solé. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. De qué callada manera Nicolás Guillén nuestro poeta de América, es el autor del poema que sirve de ba e a esta conocida canción de Pablo Milanés. Su título original es Canción y la versión coral es de Electo Silva o Don Electo. como se le conoce cariñosamente en los medios corales de Santiago de Cuba. Se destaca en el arreglo la importante función de las claves en la música cubana. El santiguao Venezuela nos surte de complejos ritmos que, como el lnerengue. pueden fácilmente enredar a los extraños que tratan de cantarlos, más aún si el arreglo es a más de cuatro voces. Es el caso de este preludio y fuga sobre una melodía folclórica de Federico Ruiz, una erdadera faena vocal que. además. desborda en rica armonización. Ensayo vocal sobre la cumbia Efectivamente, es un ensayo. Esa fue la idea original: vamos a ver que pasa!. .. Con base en frases musicales creadas por Arlington Pardo, Eduardo Franco, uno de los integrantes del coro, arma este ensamble de sonidos en el que se dejan sentir todos los elementos rítmicos de la cumbia costeña. Este arreglo, como dice su autor es dinámico y tiene vida propia y cada día se va enriqueciendo con el sol, la brisa y el mar de la Costa Atlántica. 13 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 La mejora (Osear Hernández-León Cardona) afetalito embrado, con el udor de mi frente Tu corazón de rubí, e lo \le ará otra gente En e o de la mejora, nada fue lo que gané y ahora mi boca implora. un sorbito de café Coro: Yo e peré u nacim ¡ento, y di color a sus grano y al fin 01 me quedé, con el sudor de mis mano El sueño de la vendimia (1 mael Guerrero) De la alta cumbre de ciende el agua abrazando I rumbo de las acequias padre de la c echa. río de amor padre de la co echa Madr de la u a gredo a y tierna e la tierra mía ge tando el vino Ra o de 01, u corazón canta por el racimo Coro: Mientra el onido de las guitarras de pereza cuecas en su alegría bria de luz pinta la vid el viento de la vida embrador de pena pasó el granizo de h ~ando el erde de las hileras Quien fue e azul para entender cielo de prima era P r la alameda de la vendimia. anunciando el ino e a febrero PI na y frutal , inmensidad ueño de u labriegos Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Caña dulce (J. Daniel Zúñiga) Caña dulce pa' m lé cuand tenga m i ca ita Oh! que uerte tan bonita que pa' m í tendrá que er Cuando apunte el erol iz . . yyovl ac nmlnena, no tendré ninguna pena y seré siempre felíz. Coro: Tendré entonce m i casita y una milpa y uno güeye y eré c mo e o reye que no en idian ya nadita Con mi Dio y mi morena caña dulce buen am r Esta ida n ble y buena pasaré in un rencor Caña dulce pa'moler cuando tenga m i ca ita Oh! que suerte tan bonita que pa'mí tendrá que ser. La bikina (Rubén Fuentes - Alejandro Roth) Solitaria camina la bikina, la gente se pone a murmurar dicen que tiene una pena que la hace llorar. Altanera, precio a y orgullo a, no permite la quieran consolar pasa luciendo u real majestad pa a, camina y los mira sin erl jamá , 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 r : La bikina tiene pena dolor La bikina n e noce el amor olitaria camina la bikina mientra tant la gent al murmurar dicen que alguien a in y e fue dicen que pasa la vida orlando con' I Fábula (Daniel M ncada) Lleg' la lIu ia, 11 gó la lIu ia, c n u ca cada de nube, u claro cura po ía y I aire dulce que añ ra lent días de juego Canta de nue o I in onte, danzan los rnatarrat n y estrena el viento un aroma oñador Zumba, tr ta el aguacer en el alar alborota el ci I , ebri de humedad erá I am r. O la lIu ia? Será el amor, como un madrigal que uel a cantar, tal vez erá fl recer o solo ilusión de un tiempo de oñar, talvez Soñar tal ez será Son de la loma (Miguel Matamoros) De dónde serán mamá que me las quiero aprender Ilos son de la loma y los quiero con cer. Mamá yo quiero aber, de dónde on los cantante que los encuentro galant y lo quiero con cer con sus trova fascinantes que me la qui ro aprender De dónde erán, erán de La Habana, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. "eráll de antiago. tierra soberana on de la loma. ~ cantan en llano Ya \erá~. lo \"erá~ Coro: Mamá ello 011 de la loma pero mamá ello cantan en llano. Dc dónde erán mamá que me las quiero aprender Ello 011 d la loma y los qu iero con cer Bcrimbau inicio de Morae ) Bl!rimbau me confirmoll, aiter briga de amor Tri teza camará Quén é homen de bem ¡'¡ao traz amor q'e le quer eu bem qllcm dizmuito que vai ñao vai Assim como no vai Ñao vem quem de dentro de si, Nao ai vai morrer sem amar N in quem o dunheiro de quem Nao da eo trabalho de