La recepción del cine mexicano y las construcciones de género. ¿Formación de una audiencia nacional?

Este artículo parte del análisis del cine nacional no como consumo sino\ua0como una práctica de cultura que produce y reproduce significados, en\ua0la recepción del cine como un “proceso de interacción, resignificación y\ua0negociación” de estos significados y en la audiencia como constructo\ua0y sujeto de una comunidad interpretativa. Me centraré en el análisis del\ua0material empírico que realicé con varios segmentos de audiencia de\ua0Guadalajara y dos películas mexicanas contemporáneas que marcaron\ua0un hito en la historia de la cinematografía nacional: Amores perros\ua0(2000), de Alejandro González Iñárritu, e ¡Y tu mamá también! (2001),\ua0de Alfonso Cuarón, para abrir una discusión de cómo la categoría analítica\ua0y referencial de género marcó las diferencias en la cinevidencia y\ua0producción discursiva de la audiencia participante.\ua