Ghiglia

Nonostante l\u2019apparente isolamento geografico, una figura come quella di Oscar Ghiglia (1876-1945), pittore livornese gravitante fra la sua citt\ue0 d\u2019origine, Firenze e Castiglioncello e solo in rarissimi casi spintosi oltre i confini toscani, pu\uf2 suscitare in noi ancora un grande interesse. \uc8 proprio sulla conciliazione operata da Ghiglia fra la comprensione profonda della lezione pittorica di Giovanni Fattori e lo scarto da tali origini labroniche, fra la provincia macchiaiola e la Francia gi\ue0 c\ue9zanniana, che si fondano le ragioni di tale odierno interesse. Sar\ue0 infatti l\u2019apertura del pittore all\u2019orizzonte francese \u2013 a C\ue9zanne, a Van Gogh, a Medardo Rosso, collezionati dall\u2019amico Gustavo Sforni, e al sintetismo dei Nabis \u2013 a generare la presa di coscienza della propria autonomia dal linguaggio ottocentesco e toscano e il suo ostinato rifiuto di essere definito allievo di Fattori. Tale magistero \ue8 pertanto la cifra di un confronto imprescindibile: nel 1913 Ghiglia dedica al maestro un\u2019importante monografia, che segna una svolta nella fortuna critica di Fattori, da questo momento non pi\uf9 visto come pittore di battaglie, ma letto nella dimensione pi\uf9 intima, pi\uf9 frammentaria \u2013 decisamente novecentesca \u2013 delle \u2018tavolette\u2019. Tentando in questi anni di rivivere \u2018sulla propria pelle\u2019 l\u2019esperienza del maestro, Ghiglia la traduce, attraverso la propria visione interiore aggiornata sul verbo c\ue9zanniano, in linguaggio novecentesco, tagliando cos\uec quel cordone ombelicale che molti allievi di Fattori non seppero recidere