Documentation et muséalisation de la performance

Documentation and Musealisation of Performance. The musealisation of performance seems to be a controversial activity. First, the performance is, by nature, short-lived and mainly focuses on the performer’s body. This is very different from the traditional art objects museums are used to display. Then, the recording, or other “associated information”, are often discarded as secondary or perceived as remnants. Nowadays, museums and FRAC integrate performances in their collections through strategies which tend to preserve the integrity of the artists’ view. Through this study of the musealisation of two performances -Autoportrait(s) by Gina Pane and Intime et personnel by Esther Ferrer – respectively at the Musée national d’art moderne du Centre Pompidou and at the FRAC in Lorraine, this article shows that strategies can be implemented during the “selection” and “presentation” of performances or associated objects and that documentation plays a key role in this process. Finally, this article argues that documentation is not always second best to the performances themselves in the musealisation process. How to manage this delicate balance between the documentation and the performance, and the knowledge related to them, is crucial for the musealisation process.La muséalisation de la performance apparaît comme une entreprise controversée. D’une part, la pratique, qui se caractérise par sa nature éphémère et son rapport au corps, se distingue de l’objet d’art traditionnel autour duquel les activités muséales se sont développées. D’autre part, les enregistrements ou autres « prolongements documentaires » qui lui sont associés sont souvent perçus comme des objets seconds, des restes ou des produits dérivés. Or, des musées et des FRAC intègrent aujourd’hui à leurs collections des performances en recourant à des « stratégies » de muséalisation qui tendent à préserver l’intégrité des propositions des artistes. À travers l’étude de la muséalisation de deux performances, soit Autoportrait(s) de Gina Pane et Intime et personnel d’Esther Ferrer, dans les collections respectives du musée national d’Art moderne du Centre Pompidou et du FRAC Lorraine, cet article montre que des stratégies peuvent être mises en place aux moments de la « sélection » et de la « présentation » des performances, ou de leurs objets associés, et que la documentation joue dans ces processus un rôle clé et continu. Enfin, cet article défend l’idée que les rapports entre la performance et sa « face documentaire » ne répondent pas toujours à une hiérarchie qui place le document dans un rapport second, et que la connaissance de ces rapports semble constituer la clé de voute de la muséalisation de la performance.Documentación y musealización de la performance. La musealización de la performance aparece como una empresa polémica. De una parte, la práctica, que se caracteriza por su naturaleza efímera y su relación al cuerpo, se distingue del objeto de arte tradicional alrededor del cuál las actividades museales se desarrollaron. Por otra parte, las grabaciones o “prolongamientos documentales” asociados son a menudo percibidos como objetos secundarios, restos o productos derivados. Ahora bien, museos y FRAC integran a sus colecciones prestaciones recurriendo a “estrategias” de musealización que tienden a preservar la integridad de las proposiciones de los artistas. A través del estudio de la musealización de dos prestaciones, es decir Autoportrait(s) de Gina Pane e Intime et personnel de Esther Ferrer, en las colecciones respectivas del musée national d’Art moderne du Centre Pompidou y del FRAC Lorraine, el presente artículo muestra qué estrategias pueden ser implementadas al momento de la “selección” y de la “presentación” de las prestaciones, o de sus objetos asociados, y que la documentación desempeña un gran papel en aquellos procesos. Por último, este artículo defi ende que las relaciones entre la performance y su documentación no siempre responden a una jerarquía que pone al documento en una relación secundaria, y que el conocimiento de dichas relaciones parece constituir la piedra angular de la musealización de la prestación.Giguère Amélie. Documentation et muséalisation de la performance. In: Culture & Musées, n°22, 2013. pp. 113-136