Ars Antiqua De París, ensamble de música antigua (Francia)

Concierto interpretado por el grupo Ars Antiqua de París. El grupo está conformado por tres músicos: un cantante y dos instrumentistas. Su repertorio abarca música de la Edad Media y el Renacimiento. Gracias a la voz entratenor y a los instrumentos antiguos que lo componen, el conjunto hace revivir numerosas obras antiguas, concebidas para esta clase de agrupación instrumental... Sassetta, laudista, poiíptico de Borgo San Sepolcro, detalle" Biblioteca Luis-Angel Arango Sala de Conciertos Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ARS ANTIQUA DE PARIS El grupo está conformado por tres músicos: un cantante y dos instrumentis­tas. Su repertorio abarca música de la Edad Media y el Renacimiento. Gra­cias a la voz entratenor y a los instrumentos antiguos que lo componen, el conjunto hace revivir numerosas obras antiguas, concebidas para esta clase de agrupación instrumental. Según los programas presentados, los músicos utilizan los siguientes ins­trumentos antiguos: Dessus de Viole: Basse de Viole: Rebec: Luth de la Renaissance: Luth soprano: Vihuela da mano: Flutes a bec: Cromornes: Musettes: Cervelas Psaltérion: Orgueporta tif: Orgue régale: Carrillon: Percussions: Varias flautas dulces Viola tenor Viola contrabajo Violín antiguo Laúd renacentista Laúd soprano Vihuela de mano Flautas de pico Cromornos M u setas Salterio Organo portátil Organo real Carillón Cuatro pares de crótalos antiguos, un tam­bor, un par de "naquaires", dos panderetas, dos tamborines, dos pares de címbalos, vein­te percusiones pequeñas antiguas. Este conjunto conformado en 1965, se ha presentado en los más importan­tes festivales. Ars Antiqua de París realiza, con frecuencia, giras en los Es­tados Unidos, Canada, Europa, Lejano Oriente y América del sur. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. INTEGRANTES Raymond Cousté: Estudió guitarra en el Conservatorio Nacional Superior de Música de París, con Alezandre Lagoya y, en España, con José Tomás. Fue asistente de Andrés Segovia en Santiago de Compostela. Es muy afi­cionado al repertorio de música del Siglo XX para guitarra; al mismo tiem­po, se dedica a los laudes renacentistas y barrocos, para interpretar la músi­ca antigua en el "ensemble" Ars Antiqua. Michael Sanvoisin: Es especialista en la interpretación, tanto de las flautas dulces como de cromornos. Joseph Sage: Contratenor. Posee una amplitud vocal de más de tres octa­vas, lo que le permite un repertorio muy extenso, desde las polifonías más antiguas, hasta la música contemporánea. Sage, ha representado en la Ope­ra Cómica de París y en varios festivales, entre ellos, el de Avignon, las ópe­ras modernas "Orden", "Addio Garibaldi ", "El Diablo en Botella" y acaba de grabar para la televisión, el papel de Cherubin, "A la Octava Real'', en "Las Bodas de Fígaro" de Mozart. Un concierto de Ars Antiqua de París nos permite disfrutar cinco siglos de música. Uno queda fascinado por el contrapunto, que nace de un órgano del Siglo XI, emocionado por las canciones de trovadores, antes de ser deslumbrado por las páginas instrumentales de J acques Belleville y de reír­se a carcajadas, gracias a ciertas canciones gallardas de Nicólas de la Grotte o de Gabriel Bataille. PROGRAMA . La canción poética francesa de la Edad Media • v' Shakespeare y la música isabelina · Bailes, aires de Corte y canciones satíricas de los Siglos XVI y XVII (- ¡ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA Un programa como este de Ars Antiqua de París hubiera sido inconcebible medio siglo atrás, a no ser en ocasión muy especial para un público de erudi­tos en artes medievales y renacentistas. Pero en los últimos años, y gracias sobre todo al disco fonográfico, ha sido abundante la exhumación de viejas músicas olvidadas en archivos de bibliotecas e iglesias. Hoy proliferan en Europa y en América los grupos consagrados a la divulgación de estas mú­sicas, y con éxito grande, pues su "novedad" y su accesible carácter popular compensan la dificultad que tienen para los músicos, no así para los oyen­tes, por estar escritas en los antiguos modos, prácticamente desapareci­dos en la época clásica y en la romántica, y revividos ahora en la música mo­derna. La canción poética francesa en la Edad Media Se titula así la primera parte de las tres que componen este programa, pero igualmente hubiera podido llamarse Trovadores Franceses, pues de cinco de ellos, uno anónimo y cuatro conocidos, se dan sendos ejemplos. Los trova­dores (del sur de Francia, en lo que hoy son la actual Provenza y el Lan­guedoc, con extensión a Cataluña) y los troveros (del norte) eran cantores populares o cortesanos cuyas melodías o monodias eran sin acompañamien­to, o apenas subrayadas por un mínimo preludio instrumental o alguna bre­ve intervención, no del laúd de que hablan tantos poetas románticos, sino de otro medio sonoro. Tales melodías solían recordar las de canto gregoriano, o si comentaban un texto poético de métrica muy marcada, tenían el sabor de danzas con voz. Guiraut de Borneilh (c. 1150- c. 1230) era de Limoges. Visitó la Corte de Al­fonso VIII de Castilla y participó en la Tercera Cruzada, con Ricardo Cora­zón de León. Su Chason d 'a u be, o alborada, es la más famosa de las cuatro suyas que subsisten, y mucho más conocida con las dos palabaras iniciales de su texto, Res glorias (Rey glorioso, verdadera luz y claridad). Cada una de las seis estrofas (cuartetas) que componen este texto terminan con el estribillo Et ades sera l 'alba (Y ahora será el alba). La música es en el anti­guo modo dórico A la canción anónima Ne m 'oubliez míe sigue un rondel del mismo Siglo XIII, del que es considerado como el ú-ltimo de los grandes trovadores, Adam de la Halle (o Lahalle), el "jorobado de Arras" (c. 1230- c. 1287). Este rondel, "Or est Baiars en la pasture" describe las cabriolas del caballo Baiars. Colin Muset (Siglo XIII) comenzó como juglar del pueblo, pero as­cendió más tarde al nivel de los trovadores. Finalmente el que es considera­do como el mayor de los trovadores de la primera mitad del Siglo XIII, un personaje real, Thibaut IV de Champaña, más conocido como Teobaldo I de Navarra, nacido en Troyes en 1201, muerto en Pamplona en 1253, de quien Gustave Resse dice que ''no vaciló en traicionar sus aliados o descuidar sus deberes feudales con los reyes de Francia, pero tuvo pocos rivales entre los trovadores como compositor de canciones de amor en el estilo provenzal, y ninguno entre los troveros''. Shakespeare y la música isabelina El esplendor extrordinario de la música inglesa a fines del Siglo XVI y co­mienzos del Siglo XVII se conoce indistintamente como el de la música isa­belina o música en los tiempos de Shakespeare. El inmenso autor teatral es- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. tuvo ligado a la música de su tiempo, y de ello hay muestras en esta segun­da parte del programa, siendo la primera una canción anónima que Shakes­peare menciona dos veces en su comedia "las Alegres Comadres de Wind­sor". Se llama a ·reensleeves (Mangas verdes) y es una melodía intemporal, pues su popularidad sigue incólume. La primera mención confirmada de es­ta melodía (que se ha cantado con varios textos) es de 1580; pero se presume que es aún anterior. Aunque la contribución más importante de los compositores isabelinos a la música profana fue en el campo del madrigal, o composición sobre texto se­cular, para varias voces, igualmente importantes fueron, en lo vocal, las canciones (''ayres", en inglés antiguo) para una voz y un instrumento, y en lo instrumental la música para clave (virginal, espineta, y por extensión, laúd). Uno de los máximos cultores de ésta fue John Dowland, autor además de muchos ''aires''. Música anónima o de autores conocidos, inspirada en textos de Shakespe­are, fue compuesta abundantemente en vida de dramaturgo, y posterior­mente. Muy familiares son la Canción del Sauce, de Desdérnona (Otelo): "La pobre alma sentóse suspirando al pie de un sicornoro; cantad todos al sauce verde; la mano sobre su seno, la cabeza sobre su rodilla, cantad: sauce, sauce, sauce ... ";y las canciones de Ofelia loca, en Harnlet: "Mañana es la fiesta de San Valentín; al toque del alba vendré por aquí ... "; o la muy fa­mosa, con música de Thornas Morley (1557 - 1603), "It was a lover and his lass ", de la comedia As yo u like (Corno gustéis): "Era un amarnte y su don­cella, con un hey y un hoy un hey noninó, que atravesaban un campo de gra­no verde, en tiempo de primavera, el único tiempo plácido ... "(las citas son de la versión de Luis Astrana Marín). Música de corte, música campesina del Renacimiento y del gran siglo Corresponde esta última parte del programa al muy rico período de la cultu­ra de Francia que va de Francisco I y los últimos reyes de la Dinastía de los Valois hasta el primer Borbón, Enrique IV. Es la época de la Pléyade, el esplendor del renacimiento literario y musical. En los nueve números pre­sentados, además de dos anónimos, hay figuras muy menores, como Jac­ques Belleville o corno Adrian Le Roy; este no fue compositor sino editor, en la segunda mitad del Siglo XVI, de obras populares de su tiempo. Guillaurne Morlaye, del mismo siglo (se desconocen fechas de nacimiento y muerte) se distinguió corno laudista y guitarrista. En cambio son figuras más destacadas las de los autores del más antiguo y del último de este gru­po de canciones y piezas instrumentales que van de lo grave al repertorio pi­caresco y desenfadado del siglo en cuestión. Claudin de Serrnisy (c. 1495- 1562) se inspiró en una poesía (Mientras viva en edad florida) de Clement Marot (1497 -1544), su contemporáneo, y precursor del grupo famoso de la Pléyade. Antoine Boesset (1585 - 1643) en Franc:;ois de Malherbe (1555 - 1628), (Se van estos reyes de mi vida, estos ojos, estos bellos ojos cuyo brillo hace palidecer de envidia a los mismos de los cielos). Y Gabriel Bataille (c. 1575- 1630) narra las desventuras de un sátiro cornudo (en el buen sentido) que encuentra una doncella en el bosque. y atolondrada y tímidamente la de­ja escapar. Otto de Greiff Bogotá, noviembre lo. de 1984 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TEMPORADA MUSICAL'84 NOVIEMBRE RONNY ROGOFF. Violinista- Israel HAROLD MARTINA. Pianista- Curazao CONJUNTO DOLMETSCH. Inglaterra JOAQUIN ACHUCARRO. Pianista - España RUGGIERO RICCI. Violinista- Estados Unidos HAROLD MARTINA. Pianista- Curazao 4'11:\ BANCO DE LA REPUBLICA ~ DEPARTAMENTO EDITORIAL Miércoles Miércoles Sábado Miércoles 7 14 17 21 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia