Piffaro The Renaissance Band (Estados Unidos)

Concierto interpretado por la agrupación Piffaro “The Renaissance Band”. Desde su creación en 1980, Piffaro se ha especializado en la interpretación del repertorio musical del medioevo tardío, el Renacimiento y el temprano Barroco, en una variada colección de instrumentos de viento que se combina con los de percusión y algunos de cuerdas. La conformación de Piffaro corresponde a la de una de las agrupaciones más populares desde finales del siglo XIV hasta comienzos del XVII, esto es, un tipo de banda utilizada en ceremonias religiosas, cortesanas y civiles.Ciclo de Música ANTIGUA y BARROCA PIFFARO The Renaissance Band Estados Unidos BANCO DE LA REPÚBLICA Biblioteca Luis Ángel Arango SALA DE CONCIERTOS Viernes 11 de abril de 1997 • 7:30 p.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PIFFARO The Renaissance Band Desde su creación en 1980, Piffaro se ha especializado en la interpretación del repertorio musical del medioevo tardío, el Renacimiento y el temprano Barroco, en una variada colec­ción de instrumentos de viento que se combina con los de percusión y algunos de cuerdas. La conformación de Piffaro corresponde a la de una de las agrupaciones más populares desde finales del siglo XIV hasta comienzos del XVII, esto es, un tipo de banda utilizada en ceremonias religiosas, cortesanas y civiles. Piffaro produce anualmente sus propias series de conciertos, parte de las cuales son transmitidas para todos los Estados Unidos en el espacio Performance today de la NPR. Así mismo, participa regularmente en las más importantes series de música antigua tales como Musie Before 1800 (New York), Seattle Early Musie Guild, Coneert Soeiety at Maryland y Milwaukee's Early Musie Now. En Europa ha actuado en el Tage Alter Musie Regensburg (Alemania), y durante el presente año atenderá invitaciones de otros importantes festivales en el viejo continente. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Piffaro tiene un contrato de exclusividad con Deutsche Grammophon/ Archiv Division. Entre sus CD más exitosos grabados para este sello figuran los titulados Canzoni e Danzi - Músico del Renacimiento en Italia y Chansons et Danseries - Músico del Renacimiento en Froncia. Para Newport Classic ha grabado los titulados Keeping the watch - Música alemana, flamenca y francesa, y Return of the pipers con repertorio español, flamenco, francés e italiano. Integrantes: Adam Gilbert: Chirimía, ~auta dulce, bajón (dulcian), gaitas, ~auta Rotem Gilbert: Chirimía, ~auta dulce, orlo (crumhorn), gaitas Grant Herreid: Laúd, guitarro renacentista, vihuela, ~auta dulce, chirimía, percusión George Hoyt: Sacabuche, orlo (crumhorn), percusión Joan Kimball: Chirimía, ~auta dulce, gaitas, orlo (crumhorn), bajón (dulcian) Robert Wiemken: Chirimía, bajón, ~auta dulce, orlo (crumhorn), rockett, sinfonía (hurdy-gurdy), pito y tambor, percusión Tom Zajac: Flauta cJ,Vlce, sacabuche, gaitas, sinfonía (hurdy-gurdy), pito y tambor, ~auta, arpo, percusión Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Programa / j 'ay Pris Amours Música de la Edad Media y el Renacimiento en Italia, Francia y los Países Bajos L- Lo Monica / Une jeune fillette Piva gaitas, guitarra, percusión Arreglo: Piffaro v Novo vobis goudio L Les larmes / ( Lo mi lo sol chirimías, sacabuches A/ . ;/J oy pns omours ~De tous biens ployne Arreglo: para laúd, Francesco Spinacino (S. XVI) t/érions noel v Cecus non judicot de coloribus / Loet u ghenoughen, Liever Johon /ve Sonctissimo Mario e/Áve Regino Coelorum t/)olutatio Angelico uite de oires fiomencos tradicionoles Arreglo: Piffaro jOAN AMBROSIO DALZA (c.1506) NICOLAS GRENON (c.1380-1456) jGHANNES PULLOIS (d. 1478) HEINRICH ISAAC (c. 1450-1517) JAKOB OBRECHT ( 1450-1505) HAYNE VAN GHIZEGHEM (1445-c. 1497) ALEXANDER AGRICOLA ( 1446-1506) ALEXANDER AGRICOLA jAKOB OBRECHT PI ERRE DE LA RUE ( 1460-1 5 1 8) PIERRE DE LA RUE NICOLAS GOMBERT (c. 1495-1560) ANÓNIMO (Finales S. XV, comienzos S. XVI) 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 INTERMEDIO !; )ouissonce vous donneroy Arreglo: Piffaro -11 di do/ce ben mio ono vio foccio barco (Veneciana) . (, Gentil modonno / Ascendit Deus 1/ Lo peine dure C/emens et benigno ANÓNIMO (Publicado en Orchesogrophie, 1588), de Thoinot Arbeau FILlPPO AZZAIOLO (~-1557 -1569) JAKOB CLEMENS NON PAPA (c.15 10-1555) SÉVERIN CORNET ( c.1530-1582) JAKOB CLEMENS NON PAPA VSuite de danzas italianas ANÓNIMO Lo morte de lo rogione - Lo Troditoro (Comienzos S. XVI) Bel (tore Lo rocha el fuso El desperoto - Lo lovondoro chirimías, sacabuches, laúd, ~auta dulce, ,.. pito & tambor, gaitas, guitarra, percusión Santafé de Bogotá D.C., I I de abril de 1997 CONCIERTO No. I I Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa El programa de esta noche incluye una selección de piezas instrumentales de dos importantes períodos en el desarrollo de este repertorio musical en los albores de la modernidad. Por una parte, la época a veces identificada como el tardío medioevo, que en términos generales abarca el último tercio del siglo XV y que corresponde al momento de consolidación de la tradición polifónica vocal e instrumental que se conocería más tarde como el estilo franco-fiamenco. Por otra, la primera parte del siglo XVI fue el período en el que dichos cánones musicales se internacionalizaron en Europa y aún en otras regiones del mundo como es el caso de América, en donde desde épocas muy tempranas se usaron muchos de los instrumentos y géneros que conforman este programa. Desde el período medieval se usó una clasificación de instrumen­tos musicales que tenía como criterio su utilización y en particular sus posibilidades sonoras. Los instrumentos de bajo volumen se llamaban así, bajos (bos, 50ft) y eran usados en la música domésti­ca y en interiores, mientras que aquellos con mayor sonoridad y aptos para ser usados al aire libre se denominaban altos (hout loud). Ya a comienzos del siglo XVI se conocían determinadas familias instrumentales, que agrupaban siguiendo el patrón de la música vocal dando lugar a la fabricación de diferentes tamaños con extensiones sonoras complementarias, como se ha dicho, siguiendo la distinción más usada para las voces: soprano, contral-t~~ noryb~Q ? Esta asociación en familias de instrumentos persistió durante el siglo XVI y además en esa misma época se hicieron intentos de buscar nuevas sonoridades mediante el uso de conjuntos que combinaban instrumentos de diferentes familias, conjuntos que en Inglaterra recibieron el nombre de broken consort. Las principales familias de instrumentos tenían, sin embargo, funciones muy importantes que siguie'ron determinando su uso, como es el caso de los instrumentos de viento de gran sonoridad, especialmente 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 usados en el contexto militar así como en el de la música de las ceremonias civiles como es el caso de procesiones, fiestas y ceremonias . públicas y privadas, tanto cortesanas como burguesas. Las chirimías eran instrumentos de doble lengüeta (de la familia de los oboes), de tradición islámica, y su familia está usualmente compuesta de instrumentos soprano, contralto, tenor y el bajón (dulcian, curto 1) , precursor del actual fagot. Por su parte las trom­petas y sacabuches, con embocaduras del mismo tipo del de las trompetas y trombones actuales, tenían funciones diferentes. Las primeras eran usadas en el contexto militar y civil para fanfarrias y señales, mientras que los sacabuches, con mayores posibilidades melódicas, complementaban a los conjuntos de chirimías y cornetas (cornetti). Algunos instrumentos que pertenecían a las mismas familias como la gaita (bagpiPe) y el pito y tambor (pipe and tabor), también eran frecuentes en fiestas y bailes, especialmente en las fiestas públicas y p';ocesiones de danzas y comparsas. La primera tenía doble lengüeta y un zurrón de cuero para la alimentación conti­nua del sonido, logrado mediante una ~auta con orificios similares a los de la chirimía y la fiauta dulce, y con un número variable de tubos largos de afinación también variable llamados bordones (drones) que proporciormban los sonidos bajos. El pito y tambor, de rica tradición campesina en Europa, constaba de un pito generalmente con tres orificios que tenía el mismo sistema de sonido del de la fiauta dulce y era tocado con una sola mano mientras que con la otra el mismo intérprete tocaba un pequeño tambor cilíndrico. Las ya mencionadas cornetas eran, junto con las fiautas dulces y otros instrumentos como las cornamusas y orlos (cromornos, Krummhorn) los instrumentos de viento "bajos" más utilizados desde el período medieval junto con ,aquellos de cuerda, como el arpa, el laúd y más tarde la guitarra, los cuales tenían características sonoras similares que los hacían ideales para la música doméstica. El primero de los repertorios aquí representados está relacionado con las pocas obras instrumentales y. sobre todo, por los arreglos de canciones (chansons) y obras religiosas vocales de los compo- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. sitores fiamencos y franceses activos a mediados del siglo XV como es el caso de las obras de Nicolás Gregnon y Jean Pullois. Los compositores de la siguiente generación a finales del mencio­nado siglo (Ghizeghem, Obrecht, Isaac, De la,rue y Agricola) fueron autores de algunas obras instrumentales y también partíci­pes de la tradición de la interpretación instrumental de las canciones en los grupos de instrumentos y familias ya menciona­dos, lo que se mantuvo durante la actividad de una tercera generación de compositores fiamencos, ejemplificada por Nicolás Gombert, Severin Cornet y Clemens non Papa. Sin embargo, para esta época ya la autonomía de la música instrumental había ganado terreno y precisamente en los Países Bajos y París se comenzó a publicar y vender música instrumental, tanto para instrumentos solistas de cuerda (teclado, laúd, guitarra), como para grupos de instn.wnentos en colecciones a varias voces como las de Pierre Attaignant, publicadas en París entre 1528 y 1550 Y las de Pierre Phalese en Amberes entre 1545 y la década de 1570. Estas colecciones estaban dirigidas a la clase media urbana y buscaban la popularización de música que había tenido 7 I como contextos el entretenimiento y el baile cortesano, cuyos géneros fundamentales eran la pavono y la gallardo, la primera lenta, ceremoniosa y en metro binario, y la segunda festiva, rápida y en metro ternario, y cuya publicación más significativa es la Orchesogrophie, método de baile de Thoinot Arbeau publicado en París en 1588. Por su parte en Italia, la infiuencia de los compositores fiamencos trajo consigo la adaptación de la tradición local, aunque ésta sobrevivió en manuscritos y en una rica tradición de música para instrumentos solistas (especialmente el laúd) que se consolidó con las publicaciones de Ottaviano Petrucci en Venecia en las primeras décadas del siglo XVI. La primera de estas publicaciones, aparecida en 1507, fue la de Francesco Spinacino, laudista y compositor que además de las transcripciones de obras vocales incluyó obras polifónicas de carácter improvisatorio, como los ricercare, y que sentaron pautas importantes para este tipo de composiciones tanto en Italia como en otros países de Europa. Al Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 año siguiente, Joan Ambrosio Dalza, un laudista activo en Milán , publicó también en Venecia una importante colección de similares características a la de Spinacino pero que agrupaba las danzas en grupos compuestos por una pavono, un saltarello y una piva, estas dos últimas en tiempo ternario y similares a la ya mencionada gol/ardo. Al contrario de lo que sucede en Francia y los Países Bajos, la música instrumental a varias voces es escasa en Italia, en donde se N publicaron muy pocas de estas colecciones. Los ejemplos que quedan están en manuscritos hoy en día pertenecientes a las Bibliotecas de Munich y del Museo Británico de Londres. Esta última colección proviene del norte de Italia, probablemente Ferrara, y contiene danzas generalmente basadas en canciones y melodías populares documentadas alrededor de 1530 y fue traída a Inglaterra durante el siglo XVI como parte de la gran influencia cultural italiana en la corte isabelina. Uno de los repertorios más populares de este período fue el de las vil/ate o canciones al estilo campesino, que usaban los dialectos regionales y que estuvieron íntimamente ligados al teatro popular conocido como Commedia del/'arte.Tal vez una de las más populares colecciones de este género fue publicada por Fiw.ppo Azzaiolo y, al igual que el reper­torio franco-flamenco, también podía ser interpretada por instru­mentos. EGBERTO BERMúDEZ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Domingo 13 11:00 a.m. Lunes 14 7:30 p.m. Lunes 21 7:30 p.m. Abril La Música en Familia Padre EMMANUEL LbwE - Órgano - Alemania GUILLERMO SAMPER -Trompeta - Colombia Programa: G. Gabrielli: Sonata No. 3; j.S. Bach: Tres coroles; j.L. Krebs: Tres coroles; F. Albinoni: Adagio en sol menor; j. Rivier: Aria; M. Dupré: Cortege et Litanie, op. 19 No. 2 pour grond orgue; V. Persichetti: The hollow Men; F. Peeters: Dos miniaturos paro órgano, op. 55; A. Hovhaness: Proyer of Saint Gregory. Tarifa D: Adultos $ 2.000; niños $ 800. Lunes de los Jóvenes Intérpretes SERGIO RESTREPO - Guitarrista - Colombia JOSÉ ALEJANDRO HINCAPIÉ - Flautista - Colombia Seleccionados Audiciones 1996 Programa: j. Rodrigo: Serenata al alba del día; A. Posada: Dúo paro ~auta y guitarro; E. Cordero: Fantasía mulata; H. Villa-Lobos: Distribu(:ao de ~óres; A. Piazzola: Histoire du Tango. Tarifa E: $ 1.000. Lunes de los Jóvenes Intérpretes BEATRIZ HELENA MARTíNEZ - Soprano - Colombia Seleccionada Audiciones 1996 MARjORIE T ANAKA - Pianista - Colombia Programa: Obras de Ch.W von Glück, C. Monteverdi, F. Durante, F. Schubert, G. F.Handel, G. Fauré,A. Ginastera, R. Chapí y L. A. Calvo Tarifa E: $ 1.000 Tarifa Única 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Exposiciones en Curso COLECCiÓN MUSEO NUMISMÁTICO Casa de la Moneda LUCIANO jARAMILLO Casa Republicana, Biblioteca Luis Ángel Arango GRACIELA ITURBIDE Casa de la Moneda, Salas temporales, sala 2 GUILLERMO NÚÑEZ Casa de la Moneda, sala del I ero piso DOIT Casa de la Moneda, Salas Temporales, sala I EL EspíRITU DE JERUSALÉN Area de Información, Biblioteca Luis Ángel Arango EL PARTICULAR LENGUAJE DEL DIBUJO Casa de Exposiciones, Gabinete de Estampas HORARIO DE EXPOSICIONES Martes a Sábado: 10:00 a.m. a 7:00 p.m., Domingos: 10:00 a.m. a 4:00 p.m. LOS OlAS MIERCOLES DE CONCIERTO, USTED PODRA VISITAR LAS EXPOSICIONES HASTA LAS 7:30 P.M. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Venta de boletas Portón de los Libros: Calle liNo. 4-14, tels.: 342 I I I I ext. 2298., 2827 995; Taquilla de la Sala los días de concierto hasta las 8:00 p.m. y los domingos de concierto entre 9:00 a.m. y I 1:30 a.m. Exopotamio Músico: Carrera 15 No. 85-42 oficina 204, tels. 256 1020 o 257 2509. Discos Tongo: Calle 18 No. 7-31, tel.: 342 0226 Y en la Cra 15 No.91-65 Tels.: 257 4108-257 0496. Si Usted no dispone de efectivo en el momento de adquirir las boletas en el Portón de los Libros o en la Taquilla de la Sala,. .,n o se preocupe. Puede cancelar con cualquiera de las siguientes tarjetas: Diners, Credibanco, BIC o Credencial. y SI NO LE ES POSIBLE DESPLAZARSE PARA COMPRARlAS, PUEDE HACERLO TELEFÓNICAMENTE CON SUS TARJETAS CREDIBANCO, DINERS o CREDENCIAL.. Está a la venta la boletería para todos los conciertos del año. Asegure su lugar desde ahora y benefíciese de los atractivos descuentos por la compra de abonos. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Recuerde: En las Salas de Audiciones usted puede disfrutar de una programación selecta y continua, que incluye extraordinarias proyecciones de videoláser. Horario: Lunes a sábado, entre las 8:00 a.m. y las 8:00 p.m. 12 Domingos, entre las 8:00 a.m. y las 4:00 p.m. Reclame allí el boletín mensual de programación. - Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BANCO DE LA REPUBUCA - Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia