Accademia Daniel, ensamble de música barroca (Israel)

Concierto interpretado por el grupo Accademia Daniel. Este conjunto barroco, fundado por destacados músicos especializados en el campo de la música antigua, ha realizado diversas presentaciones en importantes festivales y centros culturales de Israel y Europa. Entre ellos se destacan el Liturgical Festival de Jerusalén, Abu Gosh, Museo de Tel-Aviv, Festival Haydn, BachArchiv de Lepizig, Haendelhaus Halle, la Noche Anual Radio-3 de Amberes, series de concierto de la Sinfónica de Praga, Michaelstein en Alemania, Festival Fasch de Zerbest, Kassel, Fulda, Bad-Toelz, Haldensleben, Festival Telemann de Magdeburg, Día de la música de la Alemania Central, Thessaloniki, entre otros.Música antigua • para nuestro tlelTIpO ACCADEMIA DANIEL (Israel) Shalev Ad-El, clavecín y dirección Miércoles 30 de abril de 2008 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Walter Reiter y Lilia Slavny, violines Amos Boasson, viola Ira Givol, violonchelo Shalev Ad-EI, clavecín y dirección Este conjunto barroco, fundado por destacados músicos especializados en el campo de la música antigua, ha realizado diversas presentaciones en importantes festivales y centros culturales de Israel y Europa. Entre ellos se destacan el Liturgical Festival de Jerusalén,Abu Gosh, Museo de Tel-Aviv, Festival Haydn, Bach­Archiv de Lepizig, Haendelhaus Halle, la Noche Anual Radio-3 de Amberes, series de concierto de la Sinfónica de Praga, Michaelstein en Alemania, Festival Fasch de Zerbest, Kassel, Fulda, Bad-Toelz, Haldensleben, Festival Telemann de Magdeburg, Día de la música de laAlemaniaCentral, Thessaloniki, entre otros. Sus presentaciones han incluido artistas soListas de talla mundial como Simon Standage, Guy de Mey, Barbara Schilick, Michael Schneider, JOM Toll, Rainer Zipperling, Carolyn Watkinson, Oslo Baroque Soloist, entre otros. Dentro de su amplia trayectoria se destacan diversas grabaciones, entre las cuales se pueden mencionar: para el sello italiano Stradivarius, el Op. 1 completo de Hiindel grabado en julio de 1998; 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. las cantatas para bajo de Fasch, junto a Klaus Mertens y Deborah York para el sello alemán CPO, realizada en 1999; en 2000, para el sello HR, grabó una selección de cantatas desconocidas para bajo, de C. Graupner, nuevamente alIado de Klaus Mertens; para este mismo sello realizarían, en 2002, un ciclo conocido de cantatas para bajo de Telemann. Finalmente para CPO son de resaltar las grabaciones para Muegeln Archive CD y un tercer ciclo de cantatas de Telemann, en esta ocasión grabadas con la soprano alemana Dorotea Mieles junto a Klaus Mertens, en 2006. Este año el conjunto recorrerá Europa y Suramérica presentando los Conciertos para claveGÍn de Johann Sebastián Bach, obras que planean grabar para el sello belga Passacaglia. SHALEV AD-EL, clavecín Schalev Ad-EI nació en Israel en 1968. Su reputación creció muy pronto como uno de los intérpretes de continuo más solicitados de Europa. Luego de recibir la beca de la Fundación Cultural Israelita 2 en América, se graduó del Conservatorio Real de La Haya y ganó el primer premio del Concurso Francois Shapira en 1987. Como solista, ha tocado con la mayoría de las orquestas más importantes de Israel, incluyendo la Filarmónica y la Orquesta de Cámara de Israel, la Orquesta Sinfónica de Baifa y la Orquesta de Cámara Kibbutz, entre otras. Ha participado en numerosas emisiones radiales y de televisión, como director y clavecinista, presentándose en recitales en toda Europa, el Lejano Oriente, América Central y del Sur, y los Estados Unidos. En 1992 fundó el coro Solistas Barrocos de OsI o (Oslo Baroque Soloists),junto a destacados solistas noruegos. Desde entonces ha dirigido este conjunto en el marco de festivales en Praga, Mecklenburg, Festival de Flandes en Gante, Festival de Brujas, Festival de Münster, Festival de Fasch, Dijon, en el Gewandhaus de Leipzig, Festival de Israel, en la Calle 92 de Nueva York, yen el Handel-Festspiele de Halle. Entre 1997 y 2006 actuó como director invitado de la Orquesta Filarmónica de Halle/Saale, Alemania. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ad-El ha grabado más de 45 discos compactos para sellos como Chandos (Gran Bretaña), Denon (Japón), ACCENT, Eufoda y Klara (Bélgica), Unacorda (España), Stradivarius (Italia), CPO, RAM, Ambitius y HR (Alemania), y Koch Intemational (Estados Unidos). Es también miembro habitual de la agrupación II Gardellino y del Dorian Consort, además de ser el director musical de laAccadernia Daniel. Ad-El ha sido docente de la Academia de Música Antigua de Dresden (profesor de claveCÍn entre 1992 y 1993), la Universidad Bmo Masaryk (1992-2000) y la Universidad de Boston (profesor de claveCÍn en 1999), además de haber dictado clases magistrales en el Conservatorio de Moscú, la Universidad Estatal de la Florida, Jnterlocken (Michigan), B loomington (Indiana), la Escuela de Música de Longy, Fukuoka, la Acadernia de Música de Beijing, el Instituto Superior de las Artes de la Habana, el Conservatorio de Lima, el Conservatorio de La Paz, la Universidad Católica de Buenos Aires y la Universidad de Río de Janeiro. Comentarios de prensa "Doce de los músicos barrocos más importantes de Europa llena­ron el pequeño escenario desde donde ofrecieron una convincente mezcla de brío y reverencia académica. Shalev Ad-EI condujo el quinto Concierto de Brandemburgo con un don especial para el factor impactante de esta obra. Mientras la cadencia ingresaba en territorios cada vez más cromáticos e intrincados, su técnica se volvía cada vez más atrevida y fascinante a la vez. Como inaugurador del festi val, el programa ofreció un Bach de total jovialidad, interpretado con sinceridad y absoluta euforia". The Gazette, Montreal, diciembre de 2007 "Ad-EI supo llevar consigo y transmitir a la orquesta todas las marcadas características de su estilo, en particular esa relación directa, tan libre de sentimentalismo y tan cuidadosa que tiene hacia Bach y sus contemporáneos. Fue un placer observar la unión entre 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. el director y la orquesta, y el estar presente durante esa metamorfosis sufrida por los músicos bajo la batuta de Ad-EI, uno de aquellos directores que sabe cómo replegarse lo máximo posible de cual­quier vistosidad protagónica. Es cierto que su presencia es impo­nente, pero nunca acapara la atención". Haaretz, abril de 2007 "Ad-EI dirigió desde el clavecín una interpretación vibrante y bien acompasada, mientras que el grupo Oslo Baroque Soloists ofreció un ingrediente robusto y bellamente balanceado de la música coral". New Yor Times, marzo de 2002 "La articulación detallada y el ahinco rítmico de Ad-El transfonna­ron su clavecín de dos teclados en una orquesta". Washington Post, abril de 2001 4 "Técnica fluida, ritmo vital; me encanta la manera en que maneja las largas secuencias de extraordinarias modulaciones". UK Gamba Society - Compact-Discs, 1997 "Una interpretación incomparable de la Pasión Según SanJuán, bajo la dirección de Shalev Ad-El, llena de inolvidable paz de espíritu y fascinación". Ostsee Zeitun, junio de 1992 "La interpretación de Ad-El ofreció una impresionante intensidad y pureza del sonido. Logró persuadir a todos aquellos que culpan al clavecín de ser un instrumento carente de medios expresivos, y probó que es uno de los intérpretes más importantes del clavecín en Europa". Slovenec, Ljubljana, agosto de 1991. "La interpretación de Ad-El fue fenomenal. Le permitió a la audiencia darse cuenta de lo que es arte de verdad". Moss Avis, Noruega, noviembre de 1988 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. "La hennosa técnica contribuyó a la hennosa interpretación". L 'Echo de la Bourse, Bruselas, diciembre de 1987. ESTE CONCIERTO CUENTA CON EL APOYO DEL MINISTERIO ISRAELÍ DE ASUNTOS EXTERIORES 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 PROGRAMA JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) Concierto en Re mayor, B WV 1054, para claveGÍn: Allegro Adagio e piano sempre Allegro Concierto en La mayor, BWV 1055, para claveGÍn: Allegro Larghetto Allegro INTERMEDIO Concierto en Fa menor, BWV 1056, para claveGÍn: Allegro moderato Largo Presto Concierto en Re menor, BWV 1052, para clavecin: Allegro Adagio Allegro CONCIERTO No. 20 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTASALPROGRAMA Esteban Jaramillo Cuenta la historia que en 1669 un emisario árabe llegó a la corte del rey Luis XIV de Francia. Tomado por sultán y debido a su aspecto imponente, el Rey Sol decidió darle una bienvenida digna de cualquier embajador. Resultan curiosos los azares de la historia; sin embargo, cierto es que sería por esta misma época que el monarca francés encargaría a Molieré y Lully la comedia-ballet, por lo demás una parodia social, titulada El burgués Gentilhombre. La pertinencia de esta anécdota para la histOlia de la música no es el intríngulis que conecta al extraño personaje con la composición de dicha obra, sino la relevancia culinaria que él mismo tendría para el paladar francés. Aunque el café ya era conocido en el Viejo Mundo, poco se sabía de la preparación que requería. Gracias a este árabe los franceses lograron el perfeccionamiento culinario en tomo a esta 7 mágica bebida, a la cual se le atribuyeron grandes influencias en los vicios y virtudes del ser humano. Sea mito, leyenda o realidad, fue sólo hasta esta época que el café ganó gran popularidad en Europa al surgir diversos establecinlientos en los cuales era consumido al sonido de música interpretada por afamados intérpretes. En últimas, tales lugares eran bellas imitaciones de los cafés de Bagdad y Damasco. A ellos asistían hombres im­portantes de clase media-alta, intelectuales, comerciantes y todo tipo de individuos que disfrutaran de este ambiente bohemio. En tierras germanas, tal vez el más afamado de todos fue el abierto por Gottfried Zimmermann en la cosmopolita ciudad de Leipzig: el Café Zimmermann, para el cual Johann Sebastián Bach escribiera las obras que hoy escucharemos. Sin embargo, no se puede hablar de Bach en Leipzig sin abordar el canlbio súbito que significó su traslado a esta ciudad en relación con su anterior trabajo. ¿Porqué abandonar la corte de Anhalt Kothen? Es Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. un hecho que el hábil maestro alemán, nacido en Eisenach, recibía del afamado príncipe Leopold 420 florines anuales, además de todas aquellas facilidades que podía traerle un ávido amante de la música, como lo era el príncipe. En cambio, y para sorpresa de muchos, escogería su trabajo en Leipzig como Cantor, que le generaba un ingreso de 115 florines; pero sumados algunos honorarios extraordi­narios que surgían esporádicamente por sus actuaciones fluctuantes, la cifra podía ascender hasta 800 florines. Alrededor de 1720 Leipzig era una ciudad con un comercio flore­ciente y una universidad influyente, en la cual los hijos de Bach podrían obtener la educación que tanto ambicionaba para ellos. Volverse Cantor de la Capilla de Santo Tomás lo convertía en toda una autoridad musical, siendo Leipziguna ciudad mucho más grande y cosmopolita que Kathen, no dependiente de los caprichos y altiba­jos de un mecenas cortesano. Después de componer los conciertos de Brandenburgo y las partitas 8 y sonatas para violín solo, entre otras obras, es probable que el maestro Cantor sintiera la necesidad de volver a los géneros voca­les religiosos que habia dejado de lado en pro de la música instru­mental profana. Su nuevo trabajo le abrió la oportunidad de regresar a los temas religiosos que expuso en sus más renombradas cantatas, género en el que se reconoce su perfección y espiritualidad en el más alto ingenio. Los conciertos para c1aveCÍn son algunas de las excepciones del regreso a la temática religiosa. A partir de 1729 Bach asumió la dirección del Collegium Musicum, institución musical fundada por Georg Phillip Telemann en 1702 y de gran trascendencia para Leipzig. Entre 1729 y 1737, Y de 1739 a 1741, año en el que cerraría el popular Café Zimmerrnann debido a la muerte de su dueño, el Cantor consagró parte de sus composiciones al grupo de músicos profesionales y estudiantes dedicados a dar conciertos en los principales escenarios itinerantes de la ciudad, especialmente en el ya mencionado Café. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Claro es que con el doble cargo de cantor y director, Bach no disponía del tiempo suficiente para componer obras nuevas, lo cual era necesario para las presentaciones del Collegium. Por ello decidió adaptar al c1avecín conciertos escritos en Kethen para instrumentos melódicos, normalmente interpretados por él mismo, uno de sus hijos o alguno de sus pupilos. De hecho, en el caso de los conciertos para dos, tres o cuatro clavecines, sus hijos no sólo estuvieron involucrados en la interpretación sino también en el proceso de com­posición. De muchos de estos conciertos la versión original está perdida, aun cuando recientemente, gracias a los esfuerzos musicológicos ha sido posible reconstruirlos a partir de los arreglos hechos por Bach para c1avecín. En el caso del Concierto en Re mayor, BWV 1 054, la versión original se reconoce en el célebre Concierto en Mi mayor para violin. La transposición de tonalidad era necesaria, aunque conserva ese ambiente enérgico del primer movimiento. Por su parte, el segundo movimiento se caracteriza por su expresividad melodica, acompañada de un bajo continuo tratado de manera libre. Final- 9 mente el tercer movimiento está escrito en una forma poco utilizada por el Cantor de Leipzig: el rondó, cuyo esquema se caracteriza por la reiteración de un tema musical, en este caso interpretado por la orquesta, alternado con episodios en donde el olista muestra gran virtuosismo. Los diferente movimientos del Concierto en Fa menor, BWV 1056, se encuentran en varias cantatas. Su segundo movimiento aparece en la cantata No. 156 Jch stehe mil einem Fu s im Grabe (Tengo un pie en la tumba), escrita para oboe y cuerdas, razón por la cual se cree que este concierto era originalmente para oboe. Lo mismo ucede con el Concierto en La mayor, BWV 1055, cuyo registro y contorno melódico indican que fue escrito para un oboe d'amore. Finalmente el Concierto en Re menor, BWV 1052 reúne en sí mismo muchas de las grandes paradojas de la obra de Bach, algunas presentes en los anteriores conciertos. En primer lugar, esta es una Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 obra que, por su cercanía a la estética vivaldiana, especialmente en los modelos expuestos en L 'estro armonieo, fue atribuida al recono­cido "cura rojo". El primer y segundo movimientos derivan de la Sinfonía y primer coro de la Cantata No. 146 Wir müssen dureh v i e 1 Trübsal (Hemos de pasar por demasiado sufrimiento), mientras que el tercero hace alusión a la Sinfonía de la Cantata N o. 188, ¡eh Habe meine Zuversieht (Yo guardo esperanza). La relevancia histórica del Concierto en Re menor, BWVI052, es indiscutible, pues se trata del primer concierto compuesto para un ins­trumento de tecla como solista. En 1832, cuando la incipiente nación alemana sentaba las bases del nacionalismo y Johann Sebastián Bach revivía del olvido, la obra fue estrenada en interpretación de uno de sus mayores admiradores y estudiosos, Felix Mendelssohn, quien también dirigiría para el público del siglo XIX la Pasión según San Mateo. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PRÓXIMOS CONCIERTOS MAYO Marte 6 - 7:30 p.m. Serie de los jóvenes inlélpreles LAURA CRISTINA HOYOS, violinista (Colombia) LEONARDO CÁCERES, pianista (Colombia) ALLA CORDA, cuarteto de cuerdas (Colombia) Leidy Sanabria (violín ); Diana Sánchez (violín); María Camila Patiño (viola); Diego MataUana (contrabajo). Tarifas: $ 2.400. Entrada gratuita para afi liados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Domingo II - 11 :00 a.m. Música y músicos de Colombia - La música en/amilia EL BARBERO DEL SOCORRO (Colombia) Carlos Acosta de Lima (contrabajo); Ricardo Varela ViLlalba y Edwin Castañeda Conzález (tiple). Tarifas: $ 5.100 adulto , $ 2.100 niño (entre 7 y 12 año), 2.550 e tudiante , afiliados a la Red de bibliotecas del Banco de la República y tercera edad. Este grupo se presentará el 7 de mayo en Leticia, el 9 de mayo en Thnja, el 13 de mayo en Cirardot, el 14 de mayo en Ibagué, el 15 de mayo en Neiva yel 16 de mayo en iIIavicencio. OTRA ACTIVIDADE M SICALES iclo de conferencia : Otra vez iPóngase Moderno! 12 a 16 de mayo * ala de AudivisuaJes* 6:00 p.m. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org olicite el envío gratuito del folleto de programación musical en wbiblio banrep.gov.co o en el 343 12 12 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 TOME NOTA jl Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su tctalidad. " Si usted llega tarde, le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera ~ I obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sLcede en el escenario. jl Las personas con discapacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerra ubicada entre la carrera 4 y la carrera 5 sobre la calle 11 , frente a la escultura ce Eduardo Ramírez Yillamizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer dt la Sala de Conciertos. Para agi lizar el ingreso sugerimos informar con antelación sobre su visita, comunicándose con los teléfonos 3431324 o 3431203. " Las puertas de la sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciacón de cada ~ I concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su sillL - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. " No está permitido fumar en la sala. Tampoco lo está el ingreso y consum de alimen­~ I tos o bebidas. " Mientras permanezca en la sala, por favor mantenga aragado su ~ I buscapersonas, alarma de reloj y celular. " No está permitida la toma de fotograrías ni las grabaciones en aLdio ~ ' y video. jl Durante el transcurso de los conciertos los baños ubicados en el interior te la sa la no estarán disponibles. Estos podrán ser utilizados antes, en el intermedio yluego de la finalización de los conciertos. Los baños aledaños al área de Informática permanece­rán abiertos. " Debido a los cierres peatonales en La Candelaria, si usted viene en CaTO y desea ~ I estacionar en el parqueadero público de la Biblioteca Luis Ángel Arango,debe tomar la Avenida Circunvalar, bajar por la calle 6" y tomar la carrera 5" basta laB iblioteca. La dirección del parqueadero es carrera 5" Noo 1 1-68. 1) El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el intemedio de los ~ conciertos. " Si necesita taxi al finalizar los conciertos, por favor acérquese a la )ortería del ~ I parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. 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