The Dufay Collective, ensamble de música antigua (Reino Unido)

Concierto interpretado por The Dufay Collective. Esta agrupación nació en 1987 con el propósito de explorar la riqueza y variedad del repertorio musical de la Edad Media y el Renacimiento. Está conformado por seis miembros quienes trabajan juntos pero, como su nombre lo indica, sin director. El éxito arrollador de estos 8 años de intensa actividad ha llevado al Dufay Collective a escenarios de Francia, Alemania, Hungrra, España, Yugoslavia, Polonia, Bélgica y Dinamarca. El grupo ha participado como invitado especial en muchos festivales mundiales entre los cuales cabe mencionar los de Hong Kong, Perth, Moscú y El Cairo. En 1992 adelantó una intensa gira por los países del medio oriente.Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. THE DUFAY COLLECTIVE -Inglaterra INTEGRANTES PAUL BEVAN GILES LEWIN WILLIAM LYONS RAPHAEL MIZRAKI SUSANNA PELL PETERSKUCE trompetas, flautas dulces, percusión. vielle, rebec, chirimras, flautas & tabor flauta, chirimras, tabor laud, rebec, gittem, percusión vielle, percusión arpa, percusión El Dufay Collective nació en 1987 con el propósito de explorar la riqueza y variedad del repertorio musical de la Edad Media y el Renacimiento. Está con­formado por seis miembros quienes trabajan juntos pero, como su nombre lo indica, sin director. El éxito arrollador de estos 8 años de intensa actividad ha llevado al Dufay Collective a escenarios de Francia, Alemania, Hungrra, España, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Yugoslavia, Polonia, Bélgica y Dinamarca. El grupo ha participado como invita­. do especial en muchos festivales mundiales entre los cuales cabe mencionar los de Hong Kong, Perth, Moscú y El Cairo. En 1992 adelantó una intensa gira por los pafses del medio oriente. Sus series regulares de conciertos en South Bank Centre y Wigmore Hall invariablemente agotan las localidades con meses de anticipación. En la ac­tualidad son 'Ensemble in Residence' en la Región Artrstica Suroriental de la Gran Bretaña. El Dufay Collective ha realizado programas especiales de televisión y radio, que han tenido difusión en todo el mundo. El grupo ha producido la música para varias peHculas, entre ellas Hamlet de Zefirelli. A L'Estampida, A Dance in the Garden of Mirth Y Miri it is, CDs grabados con los sellos Continuum y Chandos, han sido recibidos con extraordinaria crftica por parte de las publicaciones especializadas en música temprana. Además de sus presentaciones en Colombia (Bogotá, Cali y Medeltrn), la tem­porada 95-96 incluye extensas giras a través de la India y Turqura, sus habi­tuales series en Londres, conciertos en Bath e Innsbruck y un nuevo CD con los King's Singers. Comentarios «Sus presentaciones, asombrosamente imaginativas y plenas de color son, en realidad, 'Jam Sessions' tan brillantemente sofisticadas como ningunas otras ... » (The Independent). «Su perfeccionismo se refleja en una impecable homogeneidad de estilo. 'Po­pularizan', en el mejor sentido del verbo, el repertorio medieval, sin hacer concesiones en cuanto a autenticidad y gusto» (Early Music News). Con la colaboración del Consejo Británico. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA I A L'ESTAMPIDA Música instrumental y de danzas europeas de los siglos XII, XIII Y XIV Process/onal: Mu/ grandes España - siglo XIII Engl/sh Dance Inglaterra - siglo XIII Estamples Reales Francia - siglo XIII Istanpltta «Ghaetta» Italia - siglo XIV Trotto/Saltere/lo Italia - siglo XIV chirimlas, trompeta, tabors, nácaras vielles, gittem, arpa, sinfonla a) arpa, gittem b) flautas dulces, arpa c) vielles, arpa, flaulas dulces, nácaras d) vielles, gittem, arpa, sinfonla, flautas dulces. rebees, vielle, arpa, saz, tambor vielles, rebec, arpa, saz, percusión INTERMEDIO A L'entrada del tens ciar Francia - siglo XII Da~ Amorosa/Trotto Italia - siglo XIV Istanp/tta «Isabel/a» Italia - siglo XIV Sa/terel/o Italia - siglo XIV Salterel/o siglo XIV a capella laud, vielles, percusión laud, vielle, arpa, percusión flautas & tabors chirimras, trompeta de vara, ltara-percusión Santafé de Bogotá D.C., 29 de noviembre de 1995 CONCIERTO No. Gq- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa I Egberto Bermúdez El repertorio de música instrumental y de baile de los siglos XIII y XIV ha sido uno de los que mejor se ha ajustado a los cambios conceptuales en el aspecto interpretativo que ha trafdo como resultado la investigación musicológica de las dos últimas décadas. Las estrechas relaciones de este repertorio con la música vocal se ponen de manifiesto en la presencia de géneros de baile, especialmente en los dos grandes tipos de música de este estilo que hoy conocemos, aquella instrumen­tal y aquella cantada. De acuerdo a muchos investigadores, la música de baile de este perfodo estaba fntimamente relacionada a los géneros poéticos; las similitudes estrechas entre las formas cantadas y aquellas de los bailes y danzas que hoy conocemos corroboran esta hipótesis. En formas poéticas de gran importancia en este momento tales como el ron deaux, la ballata o ballade y la vire/ai se pueden encontrar elementos de una etimologfa relacionada con los movimientos corporales (virer=virar) o directamente con las coreograffas, tal como aparece en el carol (carole) alusivo a los bailes en crrculo. Los cantos procesionales eclesiásticos y en particular entre ellos el conductus (can­ción estrófica en Latfn) puede ubicarse como uno de los géneros medievales tempranos en los que el movimiento corporal formaba parte de la interpretación del canto. En el repertorio de troubadours y trouveres encontramos ejemplos de piezas que seguramente tuvieron una interpretación bailada, como es el caso de Ka/enda Maya de Rimbaut de Vaqueiras (fl. 1155-1205) Y Souvent Souspire, que constituyen los ejemplos más tempranos de la estampie vocal. A comienzos del siglo XIV, Johannes de Grocheo en su obra De Música (c. 1300), proporciona descripciones breves de tres tipos de danza: la ductia, /'estampie y la nota y se refiere a ellas como tipos populares en Parfs en ese momento. La estampie es descrita como una serie de secciones con un estribillo y un final «abierto» y otro «cerrado». Cada sección tiene diferente material melódico pero la estructura de las francesas suele ser menos compleja que la de las italianas (istampite). La colección más completa del repertorio francés está constitufda por las ochos piezas denominadas Estampie Real contenidas en el Ms. Francais 844 de la Biblíotheque Natlonale de Pads; data de la seguda mitad del siglo XIII y se conoce como el Cancionero del Rey que también contiene algunas piezas vocales del re­pertorio de trouveres y trobaudours. La mayor parte de las piezas del repertorio italiano está contenida en el Ms. Add. 29987 de la British Library de Londres. Se trata de una colección de música vocal que ha sido asociada por algunos a la familia Visconti de Milán y que data de la segunda mitad del siglo XlV. A esta colección pertenecen Ghaetta e Isabella al igual que el trotto y los sa/tere/li interpretados hoy. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. En cuanto a la estructura de los salterel/i, es igual a la de las istampitte de este mismo manuscrito, aunque a veces las secciones melódicas suelen ser un poco más cortas. En esta colección se encuentran dos «pares» de danzas que incluyen una estampie y luego una danza más rápida denominada rotta. La palabra rotta se refiere a una ruta o fila de baile y la idea de su asociación común a una danza ·Ienta preludia la estructura de pares de bailes que se presenta en los siglos siguientes, ejemplificados en el par tipo pavana/gallarda. En el caso del par más tardfo (c.1390, Danza A morosalTrotto , aquf interpretados) se le llama trotto igual que a la danza perteneciente al ya mencionado manuscrito, en ambos casos asociado con la ac­ción de trotar. Este último par proviene del Archivio di Stato de Florencia. Un aspecto fundamental del cambio en la tradición interpretativa que se ha mencio­nado es la implementación de resultados de la investigación histórica ligados al trabajo etnomusicológico con las tradiciones musicales vivas, especialmente con aquellas de las cuales se sabe tuvieron un estrecho contacto con Europa. La evi­dencia iconográfica nos muestra el uso de instrumentos como los laúdes de cuello largo de la tradición islámica mediterránea como el saz, al igual que aquellos de cuello corto (ud) de los cuales se desarrollaron los modelos europeos (Iaud y gittern) o el rebab que es el punto de partida de la viel/e, los rabeles y las violas. Entre los membranófonos vale la pena destacar el daf o adufe español o portugués y los naggara o tambores cerámicos de recipiente. Estos instrumentos complementan aquellos que como hemos dicho fueron desarrollos propios de los prototipos isfámicos/mediterraneos u otros como el arpa, la viola de rueda (sinfonía o organistrum) y la familia de las flautas dulces. Flau,to Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROXIMOS CONCIERTOS DICIEMBRE Miércoles 13 Ciclo Música y Músicos de Colombia. 7.30 p.m. Conmemoración del cincuentenario de la muerte del com­positor colombiano Luis A. Calvo (1882-1945) Viernes 15 7:30 p.m. HAROLD MARTINA - Pianista - Curazao Programa: L A. Calvo: Spes Ave, preludio; Cartagena, capricho; Diana triste, valse; Arabesco; Intermezzo Nos. 1 y 2; Trébol agorero, pasillo; Entusiasmo, pasillo; Añoranza, Danza; Madeja de luna, danza; Carmiña, danza; Emilia 11, danza; Intermezzo Nos. 3 y 4; Yerbecita de mi huerto, bambuco; El republicano, bambuco. Tarifa A: particulares $ 6.000; estudiantes $ 1.500 ¡ATENCIONI EN ESTA FECHA SE REALIZARA EL LANZAMIENTO DE UN CD CON OBRAS DE CALVO, INTERPRETADAS POR HELVIA MENDOZA y HAROLD MARTINA. ¡ESTE PENDIENTEI EXTRAORDINARIO CIERRE DE TEMPORADAII Concierto de Navidad con el Ensemble Barroco FLORILEGIUM - Inglaterra Programa: H. Purcell: Suite de The Fairy Queen; A. Vivaldi: Concierto en re menor, M. Corrette: Sinfonfa Navideña; J. Blow: Obertura para la Oda de Año Nuevo y Obertura para el Dia de Santa Cecilia; G. Ph. Telemann: Concierto en mi menor, A. Corelli: Concierto de Navidad Tarifa: Particulares $ 10.000; estudiantes $ 2.500. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VENTA DE BOLETAS: Portón de los Libros Calle 11 No. 4-14, tel: 2827995, entre las 9:00 a.m. y las 5:00 p.m., jornada continua. Servicio telefónico con Credlbanco Taquilla de la Sala de Conciertos Tel: 342 11 11 ext. 2284 y 2298, entre las 5:30 p.m. y las 8:00 p.m., los dras de concierto y domingos entre 9:00 y 11 :30 a.m. Servicio telefónico con Credlbanco Exopotamia Música Cra. 15 No. 85-42 ofc. 204, tel: 256 10 20 Ticket Express-boletas a domicilio Tels: 2480438 - 211 94 36 Y 313 05 87 Recuerde: En las Salas de Audiciones usted puede disfrutar de una programación selecta y continua, que incluye extraordinarias proyecciones de videoláser. Horario: Lunes a sábado, entre la~ 8:00 a.m. y las 8:00 p.m. Domingos, entre las 8:00 a.m. y las 4:00 p.m. Reclame aur el boletrn mensual de programación. EXPOSICIONES La época de Pureell y Dryden: Exposición conmemorativa del tricentenario de la muerte del compositor inglés Henry Pureell (1659-1695). Foyer de la Sala de Conciertos, 5 de octubre a noviembre 30. Con la colaboración del Consejo Británico. Retrospectiva-Santiago Cárdenas: Casa de Exposiciones, Primer piso, hasta el4 de febrero. Un viaje al Braslllmperlal-Jean Baptiste Debret: Casa de exposiciones, hasta el15 de enero. Nuevo nombres: Sala de exposiciones del tercer piso, hasta el22 de enero. Los Tesoros de la Catedral (Antebóveda): Sala de las Custodias, hasta el18 de junio de 1996. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Impreso por DOMARDHI LTDA. Tels.: 3683285 - 368 3055 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. SALA DE CONCIERTOS BIBLIOTECA LUIS-ANGEL ARANGO DA COD L REP BLI A Calle 11 No 4-98 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia