Philippe Jaroussky, contratenor (Francia) y Ensemble Artaserse, ensamble de música barroca (Francia)

Concierto celebrado por el contratenor francés Philippe Jaroussky, en compañía del Ensemble Artaserse en el que se interpretaron obras de Antonio Vivaldi y Johann Sebastian Bach.Música antigua • para nuestro t1empo PHILIPPE ]AROUSSKY contratenor (Francia) ENSEMBLE ARTASERSE (Francia) Sábado 9 de julio de 2005 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS B NCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ANGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Philippe Jarou ky comenzó u carrera mu ical como violini ta y recibió u diploma con felicitacione del jurado, del Departamento de Música Antigua del Con ervatorio Nacional de Región de Parí . En 1996 inició e tudi de cant con Nic He Fallien. A partir de 1999 empezó a de tacar e en lo evento mu icale más importante de Europa. En e e año fue invitad a cantar en lo 1 fe tivale de Royamont y Ambr nay el oratorio Sede ia de Scarlatti com oli ta de 11 emi n ari Mu icale dirigido p r Gérard Le ne (grabado n di co c mpacto para el eH Virgin Cla ic). En 2000 fue muy elogiada u participación en la trilogía de Monteverdi - Orfeo El Retorno de Vli es y La corona ión de Popea- on la Grande Ecurie et la hambre du R y b j la dir cci " n de Jean- Claude Malgoire. n 2001 cant" el pap 1 d Arbace n la ' pera atone en Út¡ a d Vivaldi regi trada en di. co c mp ct para el ell Dynami ) c m también Ni. i Dominu de Vivaldi y 1 tabat Mater d Pergol i en 1 Teatr de hatelet. n 2003 actu ' en el Teatr de lo. Camp Elí o com Ner ' n en la ópera Agripina deHand 1. Philippe Jarou ky invitado con regularidad p r agrupacione com La Fenice, dirigida p r Jean Tubéry' con e ta grabó La Morte Delu. a de Ba aní y Vn Con 'ierto para Mazarín (para Virgin Cla ic . Su de empeño en La Veritá in Cimento (obra grabada para el eH Opu 111) con el En emble Matheu bajo la dirección Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. de 1. C. Spino i, fue uno del lo grande suce o de la Folle Journée de Nante de 2003 yen el mismo año tuvo éxito re 0- nante con u papel de Ruggiero en Orlando Furioso en el Teatro de lo Campo EH eo (grabado para el ello Nalve); poco de - pué triunfó contundentemente en la Staatsoper de Berlín con el papel de Telémaco de la ópera El retomo de Ulises, de Monteverdi dirigida por René Jacob ,como también en la ópera de Flande donde encamó a Eu tazio en la ópera Rinaldo, de Handel bajo la batuta de Andrea Spering. Fue a í mi roo muy elogiada u partici­pación en la grabacione de La Coronación de Popea y Selva Morale, de Monteverdi realizadas con el ensamble Elyma que di­rige Gabriel Garrido. Su di co compacto con obras de Benedetto Ferrari (para el ello Ambroisie) recibió la má importantes di tinciones: Diapason découverte, Recommandé de Répertoire, Timbre de Platine de Opéra Intemational, Prix de l' Académie Charle Cro ,Grand Prix du Syndicat de la Critique. Similar recibimiento ha tenido u má 2 reciente di co, titulado Cantatas virtuo as de Antonio Vivaldi, que grabó con u Ensemble Arta erse para el ello EMI/ Virgin Clas ics. Con e te mismo grupo y para el mi m ello grabará próxi­mamente obra de Sance ,Strozzi, Legrenzi y Monteverdi. La temporada 2005-2006 incluye para Jarou ky actuacione protagónica en Rinaldo, de Handel, en el Teatro de 1 Campo EH eo yen Orfeo de Glück con la Ópera de Clerrnont-Ferrand, amba bajo la dirección de Jean-Claude Malgoire. Cantará tam­bién Bajazetde Vivaldi con La Europa Galante que dirig Fabi Biondi agrupación con la cual hará una gira por Japón. Actuará como Roberto en La Griselda, de Vivaldi con el En emble Matheu dirigido por Jean-Chi tophe Spino i bra que erá grabada por el ello Na·ive. Jarou ky y Je ye Norman tendrán lo papele protagónico en Dido y Eneas de Purcell que dirigirá Marc Minkow ki en el Teatro de Chatelet. Cantará a í mi roo con Le Concert d A trée dirigido por Emmanuel1e Halm. En 2004 Philippe J arou sky recibío la pre tigio a di tinción Victoire. de la Mu ique en la categoría de 'Revelación Lírica'. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Comentarios de la crítica especializada: , ... un eco vibrante de la 'voce angelicale de lo iglo XVI y XVII que entraron en vida a la e fera de la leyenda". Diapa ón) "La voz de e te joven tiene timbre de ángel y virtuo i mo diabólico La Terra e) ... ¡El contratenor Philippe Jarou ky e una maravilla! E un vir­tuo o que a ombra y cuya capacidad vocal confmna lo manife ta­do cuando e cribí obre u di co con obra de Ferrari' allí me referí a la pureza de u tono a u increíble utileza y a u hazaña técni­ca ca i inhumana que en él re ultan tan naturale como el act de re pirar. El título de e te nuevo di co no miente: e ta cantata re­quieren de un cantante de rara habilidad en p e ión de un in tinto artí tico uficiente para elevar el muy c n picuo elemento teatral a algo más profundo e in pirador de reverencia; un in tinto que mar­que diferencia contund nte entre el de pliegue barato de fuego artificiale y la aurora b real. En verdad, Jarou kye tan o má de lumbrant que cualquiera de lo m' ren mbrado ntraten re d hoy ... ' David Vernier, en Cla le Toda , obre el D Cantata virtuo­, a d A. Vivaldi 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 ENSEMBLE ARTASERSE (Francia) A travé de encuentro y concierto en el eno de las má pre t1gto­a agrupaci ne de mú ica antigua, 1 integrante del En emble Arta er e y Philippe Jarou ky han id tejiendo lazo de complici­dad alrededor de concepcione mu icale compartida en e pecial obre la mú ica italiana de principio del iglo XVII. A í nació el En emble Arta er e. Su primer concierto dedicado a la obra de Benedetto Ferrari, que e llevó a cabo en el teatro del PaJai -Royal de Parí en octubre de 2002 tuvo gran éxito, augurando un porve­nir prometedor para e te nuevo e njunto. La publicación de la gra­bación corre pondiente, hecha para el ello Ambroi ie confirma e e triunfo. Lo integrante del En emble Artaser e on: EMILIA GLIOZZI, viol ncheli ta (Italia) EllÚlia Gli zzi obtuv 1 dipl ma y medalla de r ) en el e n rva­t ri de Turín en 19 4. Apa i nada de larga data p r la mú i antigu e tudió vi 1 nchelo barr c n Ann r Bijl ma y David Simp n. Obtuvo n 200 1 el Dipl ma d rrna i / n uperi r n el C n ervat ri Naci nal Superiord Parí en el cur de Chri tophe Coin. Durante vario año t có baj la dirección de Chri topher Hogw d J rdi Savall Barthold y igi wald Kuijken Hidemi Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Su uki Monica Hugett Enrico Gatti y Je per Chri ten en entre otro. En lo último año ha trabajado con agrupacione tan reco­nocida como La Fénice (Jean Tubéry) Le talent Lyrique (Chri tophe Rou et Le Concert Spirituel (Hervé Niquet) La Grande Ecurie et la Chambre du Roy (Jean-Claude Malgoire) Le Parlement de Mu ique (Martin Ge ter) el En emble Matheu (Jean Chri tophe Spino i), y Concerto Soave (Jean-Marc Ayme ). Con e ta agrupacione ha participado en lo má importante fe tivales de mú ica antigua (Utrecht, Bruja Montreux Pontoi e, Folle Joumée de Nante y de Bilbao Parí etc.), en gira intemaciona­le yen numero a grabacione . YOKO NAKAMURA, clavecini ta (Japón) Yok Nakamura e tudió n el Lic de Bella Art y n la Univer­idad a i na] de Bella. Arte d ~ ki (clave ín n Maa ki u u i baj c ntinu ' rgan y pian f rt . De de 1994 e p r­f cci nó n rancia con Chri t phe Rou et, Pierre Hantal y Elizabeth J y ' . En el D partamento de Mú. ica Antigua del C n­ervatori Na ional regí' n de Pati e tudí ' c1avecín c n N "lle pieth y bajo ntinuo c n Hélen Duf¡ ur y tefano Intrieri. Ade­má a i tió a 1 cur o de canto de Michel Laplénie. En 2001 btuvo el Dipl ma de clavecín con felicitaci ne unánime d ljura­do. Toma cla e también con Kenneth Wei Yvon Repérant y Mireya Giardelli. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 De de 1999 Yoko N akamura participa en las e ione de canto barroco dirigida por Gérard Le ne, Blandine Rannou y Bruno Coc et en la Abadía de Royaumont. Se pre enta como continui ta en numero o fe tivale europeo, y también como directora de canto y acompañante (ll Ritorno d "Ulise in Patria en Mon ,Bél­gica' Academia de Mú ica antigua en Saint-Armand-de-Coly, Périgord noir). RAFAEL BONAVITA, archilaúdi ta(UruguaylItalia Nacido en Montevideo (Uruguay comenzó a e tudiar guitarra clá i aalo 10año ymá tarde e perfeccionó en la Univer itede Quebec a Montreal Canadá) invitado por Alvaro Pi rri, luego de hab r ganado n 1990 el primer premio en el con ur de la A o iación de E tudiant de Mú ica del Uruguay. Bu and mpliar u h riz nte mu icale ingr " n la "lebre h la Cantorum Ba ili n i Suiza para e tudiar c n H pkin n Smith: al1í btuvo u diploma de li ta en laúde renac ntí ta y barroco tiorba vihu la y guitarra barr ca. No ob tante u profunda dedicación a la interpreta ión de la mú ica antigua con in trument originale Rafael Bonavita incur i na en repertorio de mú ica medieval y contemporánea. De d hace vario año de arr lla una inten a actividad concertí tica y pedagógica en Europa, Sudamérica y Japón, ya ea como oH ta, o colaborando Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. en el área de bajo continuo con directore como René Jacob ,Marc Minkow ki Gabri 1 Garrido y Jordi Savall. Además de u pre entacione para la radio y la televi ión en dive o paí e ha grabado para 10 ello BIS (Suecia) Harmonía Mundi y K 6]7 Francia, Pan Cla ic Suiza), Cookie & Bear (Japón), Ferdinandeum (Au tria) Symphonia y Tactu Italia) y ha recibido por ello diver o reconocimiento . Su primer CD como oli ta, titulado Principe delle Muse grabado para el ello e pañ 1 Enquiriadi y dedicado a la exqui ita mú ica para guitarra barroca de Angel0 Michele Bartolotti ha recibido entu ia ta elogio de la crítica y del público. Con el apoyo y copatrocinio de Embajada de Francia • lianza olombo Franc a y la ociati n Fran~e d' Action rtistique, AF 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Cantatas y arias de ópera para alto A 10 largo de la ép ca barr ca, la cantata fue, alIado de la ópera la forma vocal má ampliamente difundida en Europa. Aparecida a principio del iglo xvn en un ambiente de experimentación for­mal que replanteaba 1 e tructur mu icale y poética e convir­tió pronto en complemento predilecto y competidor temible de la onata de cámara. Generalmente de tinada a una ola voz acompa­ñada de bajo continuo la cantata abría para el canto uno e pacio intimi ta dado que ca i nunca lo ejecutante eran má de cuatro cantante, c1avecín, violonchelo e in trumento de cuerdas pul adas). Por lo anterior y por u refinamiento e ta forma vocal e impu o rápidamente como la recreación mu ical favorita del público ari tó­crata, con olidándo e en adelante como una de la forma mu ¡ca­le m' eliti taso En la época de Vivaldi el géner ya había encontrado u equilibrio formal, ba ado en la alternancia de do aria c ntra tada precedi- 8 da cada una p r un recitativ . La aria en c ione excepciona­le tre eran ca i i t máticam nte de e tructura da apo (la pri­mera ecci' n era obj to d una repetición ornamentada de pué de la egunda). De la mi ma manera que en 1 ' pera la uje ión ~ rmal con tituía una c ndición de la expre ión artí tica: la regla fija funcionaba mo una coacci ' n creadora. En errado p r la con­vención en un marc bligad el comp it r 'lo p día liberar e de e t animánd 1 c n u imaginaci ' n y u fantasía. 1 text p 'tico d la antat ,que venía n general d una pluma an ' nima mezclaba a menud ver o de aut re c'} bre on c m­p ici ne deret cad re y era a v c brad 1 mi mo mp i­t r. L temática d e ta obra mue tra una innegable uni~ rmidad. En efect a i t da ' la antata d l ép ca pre. entan c mo liI quio que mu icalizan las mil y una palpitacion del c raz' n namorado. Se encuentran en ella 1 pa tore Tirsi y Filindo o la ninfa Clori y Elvira, caractere que ilu tran en ncantadora miniatura dramática lo e trago de Cupido en A1i adia. Sin em­bargo, e ta uniformidad e ólo aparente: página tra página com- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. po itore y ver ificadore no entregaron un caleido copi fa ci­nante del entimiento amoro o en aquel paraí o perdido del iglo XVIII donde e mezclan amante exaltado, impaciente, radian­te luego angu tiado de confiado y celo o . Lo entimiento on objeto de una exploración fina y aguda que revela la extraordi­naria en ibilidad de lo grande mae tro de la época. Vivaldi y la cantata Si bien todo lo compo itore contemporáneo de Vivaldi e de­dicaron a la compo ición de cantatas, la producciones más nota­ble vinieron de mú ico ligado a lo círculo ari tocrático ,como e el ca o de Ale andro Scarlatti y Benedetto Marcello. Ambo o tentan ademá la palma por el número de compo icione : el pri­mero con má de eiscienta y el egundo con cerca de i cuatro­cienta ! Vivaldi, quien a excepción de una e tadía en la corte de Mantua manejó su carrera evitando cuidado amente las funciones en la corte y cuyas relacione con lo círculo ari tocrático fueron alpicada por con tante ten ione ,fue mucho meno prolífico en 9 e te campo que u do colega . Sólo oca ionalmente compu o cantata p r encargo e pecífico o en circun tancia particulare . Las fuente pre ervadas dan cuenta de cuarenta cantatas vivaldiana , con ervad en Turín y en Dre de. De conformidad con el gu to de la ép ca, t da e ta obra e tán de tinada a te itura que corre - ponden al regi tro de lo ca trati intérprete favorito de e ta de-licada mú ica de cámara. El corpu de las cantata vivaldianas e tá compue to p r 31 para una voz y bajo continuo (21 para oprano y ch para alt y cinco para una voz in trumento . El examen de e tas obras demu tra que, en el plan f¡ nnal, Vivaldi re peta e crupulo amente 1 cánone del género p ro al mi m tiempo imp ne al modelo d minante una modificaci "n con idera­ble al mo trar una preferencia marcada por la cantata en tre movi­miento (aria-recitativo-aria· modificación reveladora p rque, al uprirnir el tradicional recitativo introductorio, el compo itor aleja imbólicamente el género de u modelo tradicional, la onata para acercarlo a u género in trumental preferido el concierto. Veinte de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. la 31 cantatas vivaldiana para voz y baj continuo pre entan e ta f¡ nna tripartita propia del veneciano. P ro e e encialmente en el plano del ontenid mu ical en donde Vivaldi afinna la originalidad de u cantata . A imagen de u ari de ópera ,tan per onale má allá de u re pet por lo quema convencionale ,la aria de la cantata del compo itor e diferen­ci n de la producción corriente de la época por u riqueza melódi­ca u exuberancia rítmica y u fuerza dramática. Se encuentra e te inimitable ello vivaldiano en el conmovedor lamento de la primera aria de la cantata Qual per ignoto calle. Aquí Vivaldi in taura un clima ombrío teniendo la doloro a línea melódica con un acom­pañamiento de un gran refinamiento. E te refinamiento -que no ex­cluye la exhibición de virtuo i mo como lo d mue tra magi tral­mente el temible Cor ingrato, egunda aria de la cantata Pianti, o piri- e prolonga en el tratamient de lo re itativo a menudo maravillo amente elaborado . La cantata Care Selve proporciona una admirable ilu traci' n de e te a pecto de la cantata italiana. En 10 el lamento pa toral del amante de lad Vivaldi e ulpe el di cur-del protagoni ta mediant el u o de una curva armónica que e aju ta p rfectamente a la emocione paradójica de que e pre a el de di hado, a la vez ag biado por el fu go del amor no c rre. ­p ndid y n lad en un tri te exili olitari. D af¡ rtun d mente, la fu nte hi tria on ca i t t lmente i- I n i a erca del ntext en I que fu ron reada la antata d ámara d Vivaldi y d 1 r ibimient qu tuvier n. Sin embarg e puede deducir el carácter fav rabI d t re ibimi nt d la pr en ia, n varia partitura d men i n aut graf prov nien­te ' de uce ·¡va. revi i n que , tablecen la difu i ' n frecu nte y p rlotant 1 ' xitodee ta mp i ion .Ademá lapre 'encia en Dr de de al men cinc de e ta bra, ntre la cuale figuran Perfidí imo cor. Pianti, o piri y Qual per ignoto al! ate.,tigua u divulgaci ' n m' allá de Venecia. Per el recibimiento y la amplia difu ión de la cant ta vivaldiana e tá comprobado obretodo p r lo el gio de Charle B urney en u obra de referencia A Ge­neral History of Music publicada en 1789. El mu icólogo inglé Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. tan evero con la obra mu ical de Vivaldi afirma en u texto que tuvo oportunidad de examinar varia cantata y opina al re pecto: , Antonio Vi v al di merece e tar entre lo candidato a la celebridad por e te género de compo icione . Unción ca i papal de parte de uno de lo oráculo má temido de la hi toria de la mú ica .... Cantata y música instrumental La música in trumental tenía naturalmente un lugar en el marco de los concierto de cámara dedicado a la cantata. E te complemen­to mu ical alu dable para el cantante, a quien proporcionaba un de can o bienvenido podía tomar varia forma . En oca ione lo mú ico e limitaban a improvi ar breve preludio in trumentale , in pirado con frecuencia en obra conocida , a imagen de la tran cripcione para clavecín realizada por Bach a partir de con­cierto de Vivaldi. Sin embargo el tiempo fuerte de la pau a in tru­mental e taba re ervado para la onata de cámara. La Sonata en Si bemol para violonchelo pertenece a í al grupo de obra de cámara de Vivaldi que pueden haber colindad con u cantata en 11 un mi mo concierto. E ta e pléndida bra encabezó la publicaci ' n de una recopilación de ei onata vivaldiana para violonchel editada en Parí en 1740. (Extra to . Frédéric D laméa, 2004 Traducción al ca t llano: Ana María allenave de Lara. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PROGRAMA D atone in Utica, RV 705: Recitativo Oh Dio, tulla e stes a a me confida Aria Degl 'Eli i dal oggiorno orge 1 'ombra in Vendicata" Cantata Perfidi imo cor RV 674 Concierto No. J en Re ma or, BWV 972 ( obre el Concierto para vio[[n d Antonio Vi valdi : Allegro Larghetto Allegro Cantata Qual per ignoto calle RV677 ANTONIO VIVALDI ( 1678-1741) ANTONIO VIV ALDI JOHANN SEBASTIAN BACH (16 5-1750) ANTONIO VIV ALDI INTERMEDIO De Giu tino RV 717: ANTONT VIVALDI Aria ento in seno eh 'in pioggia di lag rime antat Care elve, ami i prati, AN O JO VIVALDI RV671 anata No. 6 en i henlOl mayor para violoncheLo y hajo contfnuo RV4 : Lar o Alle ro Lar o Alfe ro 1 antata Pian ti, sospiri, RV 676 ANTONIO VIVALDJ CONCIERTO No. 42 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Jaime Cortés P. La excepcionalidad de Venecia en el comercio y la política no deja­ron de rprender al mundo europeo tanto com lo hicieron la arte y la mú jca. Lo ex ce o y la magnificencia de una de la ciudade -puerto má cosmopolita de occidente ostuvieron una legi .. n nutridí ima de pintore ,arquitecto ,actore ,cantante ,com­po itore in trumenti ta yempre ario cuyo de pliegue creativo encontraba un terren común en la ópera. Vario teatro alberga­ron compañía en larga temporada que no hacían otra co a que preparar un e pa io adecuado en donde e conjugaban la expo Í­ción de la alianza y lo antagoni mo ciale con el aprecio p r la arte pre ente en la e cena. Pero Venecia no 010 e hizo céle­bre por la ópera ino también p r lo repertorio acro y ecular que acompañaban la liturgia religio a y civil en lo re quicio de la ba ílica de San Marco en la innumerable igle ia convento, o pedali y en lo alone públic y privado bañado de la e plendor a arquitectura que h yen día guarda 1 memoria de un 13 apogeo xtinto. La geneal gía mu ical veneciana e exten a y copio a' difícilmente n ella olvidaría a Antoni Vivaldi (1678-1741) entre aquell que bebier n in e. ar de la tradi ión y c n imient te'" ric y pr - tico que le daría vida y fama a la a tividad mu ical de la iudad. Aunque algun e p ciali ta e jntérpret d 1 barr c e han en­cargad d pr urarle protag ni mo a la pieza in trumentale de Vivaldi r i ntemente e ha r val rad la riqueza de . u repert ri v al in el cual ería imp n. able la compren i'" n ompleta de u bra. in duda, Vivaldi vivió un ambi nt ad cuad para el tl r ci­mient d 1 r pert rio in trumental para el cual e reclamaba auto­nomía frente a la obra vale. N p r 11 la p renne di cu i" n bre la man ra má adecuada d mu 'icalizar un texto había ce a­d ni much m n eran nueva la. tenace e pecula i ne. obre el ignificado de la pieza in. trumentale de pr vi ta de texto. La c ndicione e taban dada para que un comp itor pudiera rear llamativo di curso mu icale en concierto ,ona , cantatas, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ópera y oratorio entr mucha otras partitura en donde lo in - trumento de cuerda, y en e pecial el violín, dominaban la e cena al lado de la voz. Una mirada a la trayectoria de Vivaldi explica, o al meno iIu tra, su obra. Aunque el compo itor no creció a la sombra del beneficio noble, pudo hacer una carrera de talento o violini tao Hijo de un a tre y con un corto pero aleccionador pa o por el oficio de bar­bero, Vivaldi fue el único mú ico en la familia. Son poco lo dato obre su trayectoria temprana. Tal vez uno de lo momento má ubrayado en los recuento biográfico ea el nombramiento que recibió como maestro di vio lino en el orfelinato de la Pietá a fina­le de 1703. Era una institución cuya caracterí tica e asemeja­ban má a la de un conservatorio de mú ica que a una ca a de beneficencia femenina. Allí pre tó u ervicio como intérprete, como profesor y muy pronto como compo itor. Conformar un con­junto in trumental e convirtió en una de us pa ione y uno de u logro .