Le Poéme Harmonique, ensamble de música barroca (Francia)

Concierto interpretado por Le Poéme Harmonique. Este conjunto de jóvenes músicos profesionales, fue creado n 1997 por Vincent Dumestre con la intención de revivir y divulgar la música antigua, en particular aquella del siglo XVII. En la interpretación de la música vocal con acompañamiento (tiroba, lirón, tiorbino, arpa de tres órdenes, etc.) el énfasis es puesto siempre en la expresividad, autenticidad y la poesía.Música antigua • para nuestro tIempo LE POEME HARMONIQUE (Francia) Vincent Dumestre, director Miércoles 3 de noviembre de 2004 • 7:30 p.m. SALA DE ca CIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ANGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Vincent Dumestre, director (tiorba y guitarra balToca) Claire Lefilliatre prano Serge Goubioud (tenor) Arnaud Marzorati bajo Christine Plubeau ( ¡olas) Michele Claude percu i J' n) te conjunt d jóv n mú ic profe i nal fue cread en 19 7 P r Vin nt Dum tre c n la int nCI n de r vivir y divulgar la mú. ica antigua, n particular aqu lla d l igl XVII. n la int rpr taci J' n d la mú ica v t:al con a mpañamient tiorba lirón, ti rbin ,arpa d tre órdene , t 1 énfa j . e pue. t iempre en la expr ividad la aut nticidad y la p e ía. De d u fundación n 1997 Le P me Harmonique ha bu. cado renovar el r pert rio mediante la pre entaci " n de bra de comp . it re cuya mú ica fue in duda muy inn vadora. Como lo indica u nombre, el interé de la agrupación e centra en extraer la dimen ión poética de la mú ica a travé de un e tudio riguro o de la interpretación vocal. E ta idea han conducido Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. al grupo a e tudiar en profundidad el madrigal vocal -en e pecial el temprano madrigal francés e italiano de comienzo del iglo XVII- y a compartir su experiencia mediante cur o qu imparte a jóvene cantante oli ta para lo cual cuenta con la colaboración del Centro de Música Barroca de Ver alle . La once grabacione di cográfica de Le Poeme Harmonique producida por el ello Alpha, han tenido éxito resonante y unánime entre 10 medio y el público, como lo demue tran la numero as distincione de que han ido objeto varia de ella entre la cuales e cuentan el Diapason d'Or, di co del me en Repertoire, Opéra International, recomendación de Cla ica, Choc de l'anne de Le Monde de la Mu ¡que, recomendación de Télérama y el premio de la Fundación Cini de Venecia. Vincent Dume tre, director del grupo fue premiado como Joven talento del año 1999 por la revi ta Diapasón en reconocimiento a u trabajo con Le Poeme Harmonique. En 2001 la agrupación fue nominada al premio Victoires de la Musique, el má 2 pre tigio o concedido en Francia en el campo de la mú ica por el di co con la Lamentaciones de Cavalieri (Alpha 011) que fue seleccionado como "mejor di co de música clá ica" del año. Le Poeme Harmonique e grupo re idente en la Academia Bach de Arque. -la-Bataille y trabaja en e trecha olaboración con el E tudi -Taller del Centro de Mú ica Barr ca de Ver alle . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Comentarios "La interpretacione on e pléndida; on mo aico e pontá­neo de refinada ornamentacione ,de apoyatura apa ionada y de imagina ión al encarar di onancia y con truir textura . O infelix rece u de Monteverdi, con corneto y viola ,e una joya interpretada con el má exquisito gu to musical de parte de lo intérprete'. Granlophone, octubre de 2003 " ... el énfa i no e tá puesto en la 'interpretación' de de un punto de vi ta tradicional ino en la 'actuación' o re-creación imaginativa, una aproximación que e to mú ico encaman de manera admirable. El elemento popular e ugiere hermo amente en la libertad de acentuación, en la elaborada pre teza del antante, y en la incisiva fanfarronería de la ección del bajo continuo que se roba la atención en má de una oca ión. Habi ndo re eñado tre. di co de e ta agrupación en un corto period de tiempo debo confe ar que e toy muy 3 gratamente impr ¡onado. Con, ígaIo ahora, y fije e en 1 que digo' . Gramophone, febrero de 2003 La interpr ta i ne on íntima y mu . tran a lo cantant exhibiendo cara terí tica voc le de matiz popular. E difíci l re. i tir e al ton granul ,abierto y lig ramente crudo que escuchamo, de parte de 10. ten re (Brun Bonheure y Serge Goubioud): un timbre qu ahora e considera v rdaderamente enraizad en el barroc italían ' Sunday Túne ago to de 2 02 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 VIN NTE DUMESTRE, director incent Dum . tre . e inició en la tiorba bajo la dirección de profe. r s tan ¡lu tre como Hopkin on Smith y Rolf Lie levando Su talento le acreditó rápidamente en el eno de la principale f rmacione de mú ica antigua, como Ricercar Con ort La Symph nie du Marai Le Concert de Nati n , A Sei Voci La Grand urie y La Chambre du Roy con lo cuale grabó má de tr inta di. co para lo ello Erato Auvidi , Virgin Ric rcar, Pierre Verany, Ligia Digital Naxo Empreinte Digitale, Fnac Mu ique. P ro . u curí ¡dad mu ical y u pa ión por el Barr co tempran l impul aron también muy pronto a crear u pr pio conjunto. D . di co para Alpha, grab d n 1 colab - ración de la mezz . pran Guillem tt Laur n. ituar n d d 1 primer m ment a L P "me Harm niqu n un prim r plano. 1 primero dedi ad a Bellerofont Ca taldi defini ' al grup c mo uno de lo c njunto má ' inter . ant d e to .. últim año . . La revi ta Diapa n calificó a Dume. tr n 1999 de jov n talent d 1 añ ". El egund CD centrado e ta vez en Dom ni o Belli e llevó igualmente t d lo galardone de la pren a e p ializada. Lu go una erie de di co que en el pre ente comprende nce iempre para el ello francé AJpha han con olidado el lugar eminente que ocupa L Po" me Harmonique en el mund de la mú ica antigua. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Español, yo os uplico! Canciones populares francesas e influencias españolas en la Corte de Francia en la época del Barroco. urante tre iglos, el e plendor de Ver alle y la ima­gen de grandeza de Lui XIV eclipsaron ca i por com­pleto la riqueza del talento artí tico de comienzos del iglo XVII. Aun cuando e recuerda a grande pintore de la época como Pou in o Le Sueur, el barroco mu ical temprano en Francia, u compo itore y us obra, continúan iendo poco conocido. Empero e e período fue de una eferve cencia excepcional y marcó un hito en la historia de la música france a: vio la recreación, por parte de la Academia de Antoine de Balf, de la mú ica men urada a la antigua"; la aparición de] vau de ville, ba ado en el modelo de la villane ca napolitana, que vino a 5 c q uetear c n la mú i a popular n el Parí del buen rey Enrique y bre t do, la introducci ,. n de cancione y danza con abor e pañol que llegaron a la capital france a a partir de 1615 por influencia de Ana de Au tria la joven e po a de Lui XIII hija d Felipe 111 de E paña. L círculo~ cercano a la C rte e intere aban vivamente por la cultura e pañ la; la última obra de Lop de Vega, G'" ngora y Cervante (Don Quijote fue traducid en 1614 y 161 ) eran 1 ída ,y i bien el aprendizaje de lengua e tranj ra p día re ultar difícil, ra n ob tante indi p n able para un caball r entender y hablar 'el italiano y el e pañ l' (Nicola. Faret . En la rec pi lacione de aire de e rte de la pri mera mitad d , igl XVII la comp icione con texto en e pañol eran má c mune que aquella con texto en italiano. Habiendo imilado p rfe tamente la e tru tura armónica lo ritmo y las repentina a1t mancia de parte que pre entaban tale pieza, comp itore com Étienne M ulinié Antoine Boe , et, Lui de BriVeno y Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Henri Le Bailly involucraban brillantemente en us obra aquello que caracterizaba entonce a la música e pañola, y no titubeaban en annonizar la melodía populare que eran conocida por tradición oral en los círculo hi panófilo . En el programa de esta noche lo cantante e in trumentistas de Le Poeme Harmonique reviven la onoridade inu uale y la extraña y dramática belleza de la música del temprano barroco francés a travé de us influencias españolas; revelan, a í mi mo, cómo las tradiciones populares que permearon el repertorio aristocrático en las cortes españolas tuvieron fuerte a cendiente en Francia a lo largo del siglo XVII. Le Poeme Harmonique es patrocinado por la Fundación France Telecom, el Ministerio Francé de Cultura y la Región de Alta Normandía. Este concierto se realiza con el apoyo de la Embajada de Francia en olombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Ojos i quereis vivir... ÉTIENN MOULINIÉ (e 1600- 1669) Le roi afail baftre lambour A Ó IMO Ami enivron nous du vin ÉTIENNE MOULINIÉ d'E pa ne en Franee Cornplainte de Mandrin ANÓNIMO La Louison ANÓNIMO * * * Diferencia ,obre la Fo[[a ANTONIO MARTIN Y COLL (? - 1733) Non ha oUo il ciel... ÉTIENNE MOULINIÉ L 'au 7 el que. sul bou s ou... ÉTIENNE MOULI IÉ Dialogue: E pagnol, je te upplie ... TIENNE MOULINIÉ * * * larín del mo. quetero del Re de Fran ia Rujero. Paradeta Jácara G SPAR ANZ ( 1640 - 1710) A.' 'Ay... ÉTIE E MOULI IÉ AH trente el un du moi.\ d 'aout Ó 1M * * * La lo ura HENRI L BAILLY (? - 1637 La gran chacona LUIS DE BRICEÑO (fl. 1600-16 O) CONCIERTO No. 80 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Notas al programa Ellie Anne Duque Aires de la corte El compositor francés Étienne Moulinié dedicó gran parte de u producción a la compo ición de aire cortesanos france e (airs de cour), caracterizados por su e tilo encillo y directo. Eran pieza breves, mucha de ellas canciones estróficas (la misma música para cada e trofa), a veces con un "refrán" o coro intercalado; la mayoría de los textos eran de índole amorosa y podían ser cantado por una o más voce con acompañamiento de laúd, y e popularizaron en Francia entre lo siglo XVI y XVII. Moulinié trabajó en la corte de Ga tón de Orléan , hermano del rey en donde tuvo que componer mú ica religio a y ecular, ballet, pieza para danzar y un buen número de e ta breves canciones. La canciones de Moulinié gozaron de amplio reconocimiento. Fueron publicada ,alguna traducidas a otro idioma y otra , con cambio de letra empleada en la mú ica sacra. En la colección Air avec la tablature de luth de 1629 e cribió veinte airs a boire (cancione para beber), plena de buen humor y referencia política . E ta pieza de gran bonhomía mue tran la misma buena factura mu ical que u air de cour. Moulinié fue el único francé de su época en publicar cancione en italiano y e pañol que . e hicieron muy populare en Parí . Canciones anónimas francesas El conjunto de cuatro chan on que se escucharán en este c ncierto on cancione muy arraigada en la memoria del pueblo francé . Se cantan en la e cuela en el ejército en reunione familiare ,y han sido inmortalizada en versiones populare como la que hiciera Edith Piaf de Le roi a fait battre tambour, interpretada Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. también por Yve Montand y Nana Mouskouri. Esta antigua canción es originaria de Saintonge. Se dice que recuerda una hi toria relacionada con Lui XIV y Madame de Monte apon, marque a de u estado y oriunda de Charente . Según la letra, u marido la entregó al rey a cambio de un nombramiento como mari caL .. pero la marque a fue envenenada por la ofendida reIna. El 31 de ago to de 1800 do mese de pué de la victoria de Bonaparte en Marengo el cor ario Surcouf e enfrentó en una angrienta batalla con lo cuatrociento hombre de la fragata ingle a Kenl. La chan on Au trente el un du mOl d'aoul rememora el evento. La queja del célebre bribón Loui Mandrin (1724-1755) e el tema de Complainte de Mandrin. Minuto ante de er ahorcado Mandrin recuerda u fechoría y e de pide de u madre. La melodía fue tomada de la ópera H ppolite el Aricie (1733) de Rameau y adaptada a la hi toria de Mandrin en el año de u muerte. Variaciones sobre La Folia La muy popular Folia e una t"rrnula con ingrediente mI" dico rítmico y armónic (en e t último a ,una progr Ion encadenamiento de acorde prefijado) que tuvo diver o patron de evolución de de 'u primera apari ione en Portugal en el iglo XV. Tiene tre momento hi t" rí o : el primero de ello. en donde e una manife ta ión voc 1 d carácter tradicional br la cual abe p e fu ra de la mencion que la ñalan com una bra bullici n acompañamiento de pand ro y onaja ; por e a ép ca e p ible que haya habido una relaci "n c n la palabra locura y la pi za mu i al de e píritu al gre. Un gundo m mento hi tóric e regí tra a partir de u u conlO has o o tinato (como figura en lo libro de lo tratadi ta e pañole Al n o Mudarra de 1547 y de Franci co de Salina en 1593), una línea para el baj que e repite y que irve para realizar variacione mu icale . En e ta obra , toda referencia al e píritu de la pieza portugue a original e ha acrificado en 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ara del de arrollo mu ical ba tante sofí ticado de lo vihuelista e pañole del renacimiento. Hubo otros e quema mu icale sobre los cuale se realizaron variaciones (o diferencias), como es el caso de los passameZ2i (antico y moderno), el bajo conocido como Romanesca, o el muy español de Guárdame las vacas. Estos bajo tuvieron mucho que ver con la normatividad de la armonía y la pedagogía misma de la composición a través de las diferencias. En el siglo XVII, y a partir del modelo de Lully de 1672, se popularizan las variacione sobre un bajo conocido como Folies d 'Espagne en Francia y Farinelli's Ground en Inglaterra. Igualmente e marcaron diferencias entre folfas españolas y folías italianas (también llamadasfedele), e tas última un poco más lentas que la española que eran fiele a un esquema que se pre taba al baile y a la realización de variacione . Estas fórmulas musicales fueron acogidas por lo guitarristas que u aran su aspectos musicales repetidamente, como e observa 10 en las obra de Falconieri, Bartolotti, Fo caríni y Corbetta, entre otro. La foUa tardía e relacionó con la arabanda por u acento rítmico y u e cntura en Re menor, i bien entre la variaciones e hacían pa o a tonalidade mayore. De e ta última época son célebre la variaci ne de Corelli, Albica tro, Marai , D' Aglebert, A. Scarlatti, Vivaldi, J.S. Bach (en la Cantata Campesina), Grétry Cherubini, Li zt, Niel en y Rachmaninoff. El modelo barroco irvió al e pañol Antonio Martín Coll para la elaboración de u conjunto de variacione . Lo dato biográ­fico conocid obre Martín y Coll emergen a partir de u pre-encía en Madrid. Fue un organi ta de la orden franci cana y trabajó en dicha ciudad en el Mona terio de San Franci co el Grande a partir de 1707 ha ta u muerte. Martín y Coll escribió tratado mu icales sobre el canto llano (gregoriano) y recopiló cuatro volúmene de obra para el órgano que agrupó bajo el título Flore de música. Dedicó un quinto volumen a u propia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. obra y lo tituló Ramillete oloro o: suabe flore de mú i a para órgano. Entre 225 ver para el órgano (para intercalar en la liturgia) e encuentran 17 cancione ,una infonía "al clarín" y un Pange lingua. La guitarra española de Gaspar Sanz El método de guitarra e crito por el compo itor y acerdote e pañol Ga par Sanz (Instrucción de música sobre la guitarra española método de su primeros rudimentos ha ta tañerla con destreza, Zaragoza 1674) e uno de lo tratado má importante obre la guitarra e pañola de fine del igl XVII. Sanz tuvo una educación muy completa en la Univer idad de Salamanca en donde e tudió teología y recibió in trucción mu ical. Viajó a Italia y adelantó u e tudio mu icale con Orazio Benevoli y Pietro Ziani. El tratado mu ical de Sanz con ta de tre libro con 90 bra. para la guitarra de cinc órdene (nueve uerda, la primera de ella de orden imple y el re to doble, afinada -de grave a agudo- por La Re, Sol Si Mi). La piezas e refieren al repertori e pañol popular a ociado 11 con la danza' hay in truccione preci a para encordar, afinar ra guear y puntear el in trumento y no ólo cubre lo pel1inente a la guitarra' p pular" ino que da también in truccione para u u mo realizador de bajo c ntinuo para acompañar otr in trumento . La obra del t r er libro on compleja y frecuentement programada en recitale de guitarra ontem­por" n o . Alguna d ella tienen int ncione claramente d nptlva y tra e b an en ir tradicionale p ñ le c mo la jácara. Rujero toma una mel día del igl XVI con ida como Ruggier para realizar un c njunt d varia­ci ne . En E paña e ta ro 1 día había ido trabajada p r Dieg Ortiz en 1553 y continuó gozand de p pularidad ha 'ta fine del iglo XVII. El Ballet de la follie El mundo corte ano francé de Enrique IV y Lui XIII tuvo en la figura de Henri Le Bailly a uno de lo repre entante de lo Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. mejor de la mú ica para el laúd y el canto. Le Bailly se desempeñó como Hvalet de chambre del rey y mae tro laudista". Su cargo exigía no ólo u pre encia en las habitacione reale para la ejecución de mú ica de laúd, ino la coordinación de todo lo relacionado con música de conjunto . Pre tó u ervicio a la realeza entre 1601 Y 1627 y entre sus contribuciones más recordada e tá la música para el Ballet de la ¡ollie de 1614. Algunas de u cancione fueron publicada durante su vida y fueron con iderada ejemplos destacado de la correcta ornamentación. El ballet e originó en Francia en el iglo XV cuando se introdujeron danza en la celebracione corte anas de Francia y Borgoña. El ejemplo má antiguo que e con erva completo e una obra de 1581, el Ballet Comique de la Royne que contiene tanto música para el baile como canciones. E te tipo de e pectáculo teatral mixto tuvo u apogeo en el iglo XVll, en e pecial en la corte de Lui XIV (1643-] 715) quien participaba ] 2 como bailarín en la pre entacione . De e ta obra nacieron danzas que e popularizaron en toda Europa como gavota, pa epied, bourrée, rigaudon y minuet. Con la obra de LulIy e comenzó a hablar de ballet de cour, bal1et de la corte. Obvia­mente la danza de e to ballet tuvier n una coreografía muy diferente de la qu e a ocia hoy en día con]o grande ballet del iglo XIX. La gran chacona Muchas obra eur pea de ará ter p pular d tinada al canto al baile e con truyer n en el Renacimi nto obre fórmula mu icale repetida o tina ti) que permitían, por una parte, entonar un buen número de copla y p r tra realizar impro­vi acion en el caso de lo in trumentistas. Entre 1 obras critas obre baj dado obre alen la llamada chacona y passacaglia por u gran popularidad y por su permanencia en el tiempo. La chacona e popularizó en E paña a partir de la egunda mitad del iglo XVI y egún Cervante (que la de igna Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. indiana amulatada) Lope de Vega y Quevedo (que la llama chacona mulata) era una danza cantada vivaz a ociada con sirviente y e clavo amerindio mexicano. Para 1600 la chacona era la danza má popular de E paña y u notación ya aparecía en lo libro de música italiano . La chacona barroca e convirtió en un género mu ical pertene­ciente al mundo de las variacione . La fórmula musical obre la cual e improvi aba no era una ola ni era de carácter exclu-ivamente lnelódico. U ualmente aparecía un encadenamiento de acorde (que podía modular) e pecífico y repetido para cada pieza denominada chacona. E te tipo de e quema fue empleado por J. S. Bach para la cha ona en re menor que e parte de una de us célebre onata para violín 010. En]a sofi ticadas ver ione barroca, la chacona y la pa acaglia perdieron u nexo con la danza y por ende, u brío rítmico . El guitarri ta y compo itor e pañol Lui de Briceño 1 gró capturar en u obra guitarrí tica el espíritu popular de la chacona 13 y, paralelamente con truir una bra de gran interé mu ical p r el ingenio de la variacione . Briceño floreció e mo mpo itor en la primera mitad del iglo XVII. Vivió n Parí y allí fue editada u obra Metodo muifa ili'l Ílno para aprender a tañer la guitarra a lo español. En u obra Briceño en eña a tocar la guitarra de cin órdene con el e tilo ra gueado a ciado c n la mú i a pañ la. En e te compendio e en uentran bueno. ejempl de chacona , zarabandas ha Iza" e. pañoleta y villanos, t da pi za relaci nada con la mú, i a p pular e pañola. Alguna in luyen v ro, para er cantado , i bien la notación e p ra 1 acorde: y no e i te mucha información obre la melodía . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 Ojo i querei vivir ... que Amor, qu p Amor bi n ciego ini te a entrar p r lo ojo mío. Pech , i queréi guarir, . u pirem mi mal tre h , que Amor. que entra por el pe ho, por ello ha de alír. Le Roi a fait baUre tambour Quand le R i entra dan la ur Pour muer ce dame La premiere qu'iJ alua Luí a ravi n ame. Le r i d manda au marquis: -A qui est ette dame . Le marqui lui a rép ndu: -Sire roi, c'e l ma fcmme. -Marqui , t e pIu. heureux qu'un r i D'av ir femme i b 11 . i tu voulai , I'h nneur j'aurai, De c u her avec elJ . - ire, u a ez t ut p uv ir, Tour p U\ ir el pui ane ; Mai i u n'éli z p le r i. 1 en aurais ma vengeanc ! -Marqui ne t fal,;he d nc pa T' aura ta réc mp n e: le te ferai dan. me ' armée ' Beau maréchaJ de Fran e. -Adi u ma mie, a ieu mon c ur, Adieu m n e péran e! Pui 'qu' il te faut ervir le r i, Séparon -n u d en mbl. Amor bien i go ¡ni te a entrar p r lo ~o mío . . Cjel . i queréi oyr, abra la oreja a mi duel . que Amor, que ye del ielo, en eH ha de alir. Amor bien ci go vini te a entrar p r 1 ojo mío El Rey hizo tocar el tambor * Cuand el R y entra al pala a aludar a la. dama l