Grupo Canto, ensamble vocal e instrumental (Colombia)

Concierto interpretado por el Grupo Canto. Este grupo vocal, fundado en 1984, interpreta música polifónica de diferentes períodos, especialmente música popular de los siglos XVI-XX. En 1984 y 1986 participó con éxito en la III y IV versiones del Festival de Música Polifónica de la Costa Atlántica realizados en Barranquilla, y en 1986 en el I Festival de Coros Ciudad de Panamá celebrado en esta ciudad, entre otros. Además, ha efectuado conciertos en varias ciudades del país y el exterior, al igual que en diferentes salas de la capital, entre ellas el Teatro de Colsubsidio, el Camarín del Carmen, el Teatro Colón y la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango.I I U V F N T lJ D G e R A U N P T o o DIRECTOR : EGBERTO BERMUDEZ BANCO DE LA REPUBLICA BIBLIOTECA LUIS-ANGEL ARANGO SA D o 'CI TOS Octubre 11 de 1992 - 11 :00 a. m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. CICLO DE CONCIERTOS DIDACTICOS "LA MUSICA PARA LA JUVENTUD" "1992: Música Iberoamericana" Tema: Música española de la época de Cristóbal Colón Grupo Canto Colombia Egberto Bermúdez D'irector Notas didácticas y presentación: Egberto Bermúdez Organización de contenidos: María Stella Fernández Ardila Ellie Anne Duque Egberto Bermúdez Octubre 11 de 1992 - 11 :00 a.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. GRUPO CANTO Colombia Este grupo vocal, fundado en 1984, interpreta música polifónica de diferentes períodos, especialmente música popular de los siglos XVI-XX. En 1984 y 1986 participó con éxito en la 111 y IV versiones del Festival de Música Polifónica de la Costa Atlántica realizados en Barranquilla, y en 1986 en el I Festival de Coros Ciudad de Panamá celebrado en esta ciudad. Ha participado además en el Festival Polifónico 25 años Coral UIS (1988), en dos ocasiones en el Festival de Música Religiosa de Marinilla (Antioquia), lo mismo que en los últimos Festivales de Coros de Bogotá y el 11 y IV Festival de Música Antigua de Bogotá. Además, ha efectuado conciertos en varias ciudades del país y el exterior, al igual que en diferentes salas de la capital, entre ellas el Teatro de Colsubsidio, el Camarín del Carmen, el Teatro Colón y la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis-Angel Arango. En 1991 realizó una grabación de obras latinoamericanas del período colonial próxima a aparecer en disco compacto (CD). Egberto Bermúdez realizó estudios de musicología e interpretación de muslca antigua en el Guildhall School of Music y el King's College de la Universidad de Londres. En la actualidad es profesor del Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Nacional de Bogotá. Ha publicado numerosos artículos sobre temas musicales y es el autor de: Los Instrumentos musicales en Colombia (1985), Catálogo de la Colección de Instrumentos Musicales "José l. Perdomo" (1986) y Antología de Música Religiosa: Siglos X VI-X VIII (1988). Además, fue el Director Musical de la colección de discos Música Tradicional y Popular Colombiana elaborada por Procultura (1987) y de la colección de casetes sobre compositores colombianos y latinoamericanos publicada por el Banco de la República (1989). Sopranos: Carmenza Botero, Claudia Guarín, Ximena Fajardo Mezzo-sopranos: Juana Arévalo, María Susana Merchán Tenores: Alvaro Salgado, Egberto Bermúdez Bajo: Camilo Vásquez Juan Luis Restrepo: Vihuela de arco bajo (Vicente Larraín, 1988), y tenor (Joaquim Pinheiro) , órgano de cámara, Bozouk, Ud. Egberto Bermúdez: Dirección. Arpa (Ives D'Arcizas, 1988), Laúd (Martin Bowers, 1970), vihuela y guitarra barroca (Christian Valencia, 1991), Adufe, Darbouka. Juan Carlos Varón: Flauta dulce renacentista. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA ! 1. L'amor donna ch'io te porto ANONIMO - c. 1500 Cancionero de Palacio ( Ma bouche rit ¿" De tout bien plaine I 2. Recercadas ..para quien crie yo cabellos (Romance) (3. Romance de Abindarráez , La mañana de San Juan ~ Que es de ti desconsolado r Levanta, Pascual ./ ¡4. Arbolero (La vuelta del marido) ¿...Morena me llaman - Cuando el rey Nimrod y 5. A la mia gran pena torte I Hora may che tora son . Spanyioler Tancz Triste España sin ventura . Si habrá en este baldrés JOHANNES OCKEGHEM (c. 1425-1497) HAYNE VAN GHIZEGHEM (c. 1445-c. 1495) DIEGO ORTIZ (c. 1525-1570) ANTONIO DE CABEZON (1510-1566) DIEGO PISADOR (1552) JUAN DEL ENCINA (1468-1529) Cancionero de Palacio ROMANCES SEFARDIES TRADICIONALES - c. 1500 ANONIMO - c. 1500 ANONIMO - c. 1480 HANS WECK (c. 1510) JUAN DEL ENCINA (1468-1529) Cancionero de Palacio Santafé de Bogotá, D.C., 11 de octubre de 1992 CONCIERTO No. 73 I,¡, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOT AS AL PROGRAMA Egberto Bermúdez La música en España a finales del siglo XV y todo el siglo XVI, es decir de la época en que se hizo el descubrimiento y conquista de los territorios americanos, formaba parte de un rico mosaico musical que reflejaba la heterogeneidad y riqueza cultural que fue paulatinamente desapareciendo a medida que las medidas unificadoras y la intolerancia religiosa impusieron la idea de "una" cultura supuestamente española que ni siquiera en cinco siglos de centralismo pudo consolidarse como tal. Las canciones de origen flamenco y borgoñón -tales como las de Ockeghem constituyeron la música refinada de las cortes castellana y aragonesa antes de la popularización del villancico durante el siglo XVI. A finales del siglo anterior sin embargo, la música italiana desempeñó un papel muy importante sobre todo en las posesiones del reinado de Aragon. En la biblioteca del Monasterio de El Escorial se conservan varios manuscritos provenientes de dicha región que contienen gran cantidad de piezas con textos italianos (Hora may che fora son) y franceses que nos indican el tipo de repertorio usado entonces. Una de las fuentes musicales más importantes del período correspondiente a la llegada de Colón a América en 1492 es el denominado Cancionero de Palacio. Se trata de un manuscrito que reúne piezas musicales compuestas por compositores de diferentes regiones españolas, al igual que otras de autores extranjeros, entre quienes se pueden identificar algunos italianos, catalanes y flamencos. Toda la producción musical de Juan del Encina (1468-1529) está contenida en dicho manuscrito y de esta forma parte la pieza aquí interpretada. Las piezas de Encina son principalmente en forma de villancico y algunas de ellas figuran en sus piezas teatrales, lo que posiblemente indica que fueron incluidas allí como elementos musicales. Otro elemento importante es aquel referente a la música de la población morisca y de la población judía antes y después de su expulsión en 1492. La tradición de romances hispánicos fue llevada por los exilados judíos a las costas del medio oriente de Africa, a muchas ciudades europeas como Londres y Amsterdam, Milán entre otras y numerosos fueron los judíos (entonces criptojudíos) que emigraron a América a pesar de la prohibición real. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. La tradición de romances (o romansas ) está ejemplificada por algunas melodías procedentes de la tradición oriental, es decir, de aquellas comunidades judías que hasta hace poco hablaban el "dzudeo español" en ciudades como Esmirna, Constantinopla, Aleppo, Sarajevo, Tesalónica, Rodas y muchas otras. Por su parte la música fronteriza en el reino de Granada (antes de su reconquista en 1492) hacía alusión a las costumbres musulmanas, tal como se muestra en el Romance de Abindarráez o al lamento de Juan del Encina por la pérdida de Granada. Paulatinamente, España entró a compartir todos los ideales musicales y estéticos del renacimiento. Durante el período de los Reyes Católicos y de Juana y Felipe IV el Hermoso, la música de los compositores flamencos se hizo bastante conocida, como es patente en las colecciones de música polifónica presentes aún en los archivos catedralicios. Ya para mediados del siglo XVI otro elemento importante fue la influencia italiana, sentida a través de las posesiones españolas en Italia y de la moda del madrigal que comenzó a cultivarse en la península. Por otra parte, en las obras instrumen­tales del siglo XVI se destaca el uso de la técnica de la variación sobre bajos ostinatos o sobre melodías de tipo popular. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ( < BANCO DE LA REPUBLICA BANCO DE LA UPUBUCA Departamenlo Edll orlal J Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia