La Europa Galante, ensamble de música barroca (Italia)

Concierto celebrado por el grupo La Europa Galante. Fundada en 1989 por Fabio Biondi, su director musical, La Europa Galante en muy poco tiempo se ganó el reconocimiento internacional y desde entonces es considerada como el símbolo del resurgimiento del Barroco italiano. Con interpretaciones revolucionarias del repertorio italiano frescas que a la vez que apasionadas sedujo al publico y a la crítica desde su debut en los escenarío europeo y desde sus primeras grabaciones que tuvieron un éxito extraordinario el premio Cini de Venecia, el Choc de la Musique, entre otros.Música antigua • para nuestro tiempo LA EUROPA GALANTE (Italia) Fabi Bi ndi, dir ct r Domingo 3 de octubre de 2004 • 6:00 p.m. T ATR D RI TÓBA e LÓ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Director: Fabio Biondi undada en 1989 por Fabio Biondi, u director mu lcal, La Europa Galante en muy poco tiempo e ganó el reco-nocimiento internacional y desde entonces es con iderada 1 como el ímbolo del re urgimiento del Barroco italiano. Con interpretacione revolucionaria del repertorio italiano fre ca a la vez qu apa ion ada edujo al publico y a la crítica desde u debut en lo e cenarío europeo y de de u primera grabaciones que tuvieron un éxito extraordinari : el premio Cini de Venecia, el Ch c de la Mu ique, cinc Diapa on dlOr, Diapa on dlOr del año en Francia el Prerni RTL, el Di co del Año de Canadá Suecia Francia, E paña y inlandia con u ver ión de La cuatro e taciones de Vivaldi, el Grand Prix du Disque por u ver ión de lo c ncierto de Locatelli y la distinción ffff de Telerama por u grabación de Humanita e Lucvifero de Scarlatti. Hoy día la agrupación cuenta con 41 di co -26 para el ello Opu 111 y 15 para Virgin Cla ic - y continúa acumulando importante di tincione por ello . La Europa Galante es invitada permanente a actuar en los festivale y sala má pre tigiosa del mundo: el teatro de La Scala de Milán, la Academia de Santa Cecilia en Roma, el Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Suntory Hall de Tokio el Concertgebouw de Ám terdam el Royal Albert Hall de Londre el Mu ikverein de Viena, el Lincoln Center de Nueva York la Sydney Opera Hou e en Au tralia el Theatre de Champ Ely ée en Parí y el Wigmore Hall de Londres, entre mucha otras, y en fe ti vale como el de Saint Deni el de Beaune el de San Seba tián el de Costa Verde, el de Ambronay, el de E tambul, el de Cuenca y el de Utrecht, para mencionar uno poco, y hace giras anuales en Japón Israel E tado Unido Sur América y Canadá. Por cuanto su conformación es variable, la agrupación propone programa que van desde dos hasta doce instrumentista , como también óperas y oratorio del período Barroco. Su repertorio incluye la mayor parte del repertorio instrumental del iglo XVIII (Vivaldi, Corelli Locatelli, Geminiani, Bach Handel, etc.), ópera como Poro et Ariadna in Creta de Handel y Atenaide de Vivaldi, y oratorio como La Maddalena, Humanita e Lucvifero y Canio de Scarlatti. A í mi mo La 2 Europa Galante ofrece una nueva per pectiva del repertorio de cámara, como puede ob ervar e en u aclamada ver ione de la onata de Tartini, Ca tello y Boccherini. La Europa Galante actuó por primera vez en Col mbia en 2000· en e a oca ión y en e ta ha ido invitada por el Banco de la República. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Comentarios de prensa: '[ ... ] E cuchar a La Europa Galante deja la en ación plena de que la mú ica ha ido completamente entendida· de que nada de la brillante partitura ha quedado in examinar exhau tivamente, para llegar a e a magi tral caracterización de cada pa aje" . (The Wa hington Po t). 'La Europa Galante, una formación de bella homogeneidad que interpreta a Vivaldi con indudable fantasía y con un exqui ito gusto que excluye la solucione expresiva 'ordinarias"'. (The Times, Londre ). 'La versione de La Europa Galante on la má imaginativa y dramáticamente efecti va que e hayan e cuchado en muchos año , de un repert rio aparentemente agotado .... Afinación impecable, preci ión ab oluta en el ataque y una muy italiana combinación de liri mo y pa ión, que educen y emocionan . (Strad). 3 'Durant año la ver iones 'históricamente informada ' del repertorio barroco italiano podían er e cuchada prácticam nte en cualquier lugar men en Italia. Hace dos década oí en La Pieta la igle ia del 'cura pelirrojo' en Venecia, lo que entonce era un típico oncierto vivaldiano ofrecido por un e timado grupo local que u aba in trumento. moderno y onaba como i e tuvie e to and mal a Schubert. E to cambió radicalmente en 1989 uand el violini. ta Fabi Biondi fundó La Europa Galant el maravillo en emble que interpreta un amplio repertori barroco d sde onata. ha ta óp ra . En u debut en lo Estad Unido, probaron con contundencia por qué e han llevad tanto pr mi y por qué venían precedido de tan extraordinaria reputación '. (Alex Morin Wa hington) "¡ Qué maravilla de cuerda ! Qué forma de recorrer e a exten a gama de timbre y noridade entre forte y piani imo, entre lo pasaje de lucimiento para el oJí ta Y tutti ólidos, compactos, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 den o y pleno . Su en ibilidad latina y medit rránea e tá a flor de piel. El maestro de emejante ritual e Fabio Biondi un mú ico formidable y oli ta impre ionante ' (Sydney Moming Herald). , Pabio B iondi e una de la estrella más luminosa de una con telación de músico que ha llevado la música barroca a la cima de u popularidad' (Ha'aretz, Israel). "Lo ingle e le abrieron la puerta a la 'autenticidad'; los alemane le introdujeron agresividad; los holandeses le confirieron academici mo. Los italianos, con Biondi y La Europa Galante la iluminaron con el fuego del Mediterráneo. ¿Por qué llamar a esto 'hi toricismo'?!E absolutamente moderno! ' (El Diario, Portugal). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Fabio Biondi Violini ta y director abio Biondi nació en Palermo, e tudió violín en u ciu­dad natal c n Salvatore Cicero y lueg en Roma con Mauro Lo Guercio. A la dad de doce año ya daba 5 c nciert omo oli ta con la Orque ta Sinfóni a de la Radio Televizi ne Italiana, RAI. A lo dieci "¡ t có n 1 Mu ikvereín, interpret ndo a Bach n un violín barroc . Má adelante e pr entó con mu ho impor antes c njunto com La Capella Real Mu ica Anti a Wien Il S minarío Musicale, La Chap Ile Royal y Le Mu icí n du Louvr . n 1 9 fund ' el en amble La Eur pa Galante c njunto d núm ro variable de mú:ico qu va de d dha. ta do e in trumenti taL d arco y al cual e I adi ionan in trum nti. ta d vi nto cuand el r pertori a í lo requiere. n . u at r ad vida mu ical intemaci nal ha t nid é ito r tund y h y día u interpretacione revolu i naría , apa i nada y poco c nvencionale han lIegad a imb lizar el renacimient de la mú ica barro a italiana 'ea del g " nero in trumental o n el campo d la ópera barroca o el oratori . La exc1u iva di cografía de La Eur pa Galante ha recibido lo mayor elogio de la crítica europea y un gran número de premio . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Como alista u discografía e tá cerca de lo 20 títulos; el repertorio grabado por Fabio Biondi se extiende del iglo XVII al pre ente e incluye a Bach y a Schubert, a í como también a compositore italianos del siglo XVIII meno conocidos como Veracini, Locatelli y Tartini. Fabio Biondi continúa de arro­llando un estilo interpretativo que upera el dogmati mo típico de la modas, y persevera en su esfuerzo por rede cubrir a campo itore olvidados, iempre ba ando su interpretacione en un concienzudo e tudio de lo lenguaje musicale de cada uno. Luego de vario años de grabar para el ello Opus 111, Fabio Biondi actualmente tiene contrato de exclusividad con Virgin Cla ics. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIOLINES: LA EUROPA GALANTE Fabio Biondi, director Fabio Biondi (Ferdinando Gagliano, N ápole 1766) Carla Marotta (lohannes Thir, Viena 1789) Renata Spotti (Roberto Bianchi, Roma 1998, copia de Sanctus Seraphin 1749) Luca Giardini (Giorgio Tanningard 1739) Andrea Rognoni (Anónimo escuela toscana, c 1700) VIOLA: Stefano Marcocchi (lakob Petz región del Tirol, 1769) VIOLONCHELOS: Maurizio Naddeo (De iderio Quercetani, Parma 1996, copia de Antonio Stradivari [Piatti], iglo XVII). Antonio Fantinuoli (De iderio Quercetani, Parma 1991 copia de Antonio Stradivari [Piatti], iglo XVll). CONTRABAJO: Francisco José Montero Martínez (Sergio Gi tri, Colle Val d'El a 2000, copia de Magini principios pel iglo XVIII) TIORBA: Giangiacomo Pinardi (luan Carlos Soto Marín, Cremona 1997) CLAVECÍN Paola Poncet (Copia del original de 1. Goujon [Con ervatorio aciona) de Parí], fabricada por lean-Fran~oi Chaudeurge en Bog tá Colombia y perteneciente a la c lección de in trumento del Banco de la República 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 PROGRAMA BurLe que de Quixotte, TWV 55: Ouverture Le reveil de Quixotte Son attaque des moulin a ven! Le soupirs amoureux apré la Princesse DuLcinée Sanche Panche bemé Le galoppe de Ro in ante Celui d'ane de Sanche Panse Le couché de Quixotte Concierto en Re ma or, Op.3 N. 9 (RV230) para violín cuerda: A lleg ro Larghetto Allegro Concierto Grosso en Re mayor, Op.6 No.4: Adagio-A Llegro Adagio Vivace Allegro GEORG PHILIPP T LEMANN 16 1-1767) ANTONIO VIV ALDI (1678-1741) ARCANGELO CORELLI (1653-1713) INTERMEDIO Concierto Gros o en Re menor "La Fo/lia' , de La Sonata Op. 5 NO.12 de A. Corelli: Tema variacione. Sinfonía en Fa ma or para cu.erda I de "La di onancias": AIle8ro Andante Allegro Minu.etto 1 Minu tto fl Concierto en Re ma 'or (RV564) para dos violines do violan heLos: Allegro Andante Allegro FRANCESCO S.GEMINlANI (1687-1762 WILHELM . BA H (1710-17 4 ANTONIO VIVALDI CONCIERTO No. 71 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VARIACIONES SOBRE LA FOLÍA Marco Salpora "Una mú ica barroca e aquella cuya armonía es confusa, cargada de modulacione y disonancias, de canto duro poco natural y movimiento forzado". En u Diccionario de 1767 así definía el célebre enciclopedista Jean-Jaque Rous eau a alguna de la música de su época, y más concretamente a aquella que no coincidía con su postulados estéticos. Para entonces, el período de la mú ica que conocemos como 'barroco" -comprendido grosso modo entre 1600 y 1750- había dado pa o a un estilo que alternativamente era denominado rococó, galante, o, en los países germano parlantes, empfindsamer Stil, cuyo objetivo era el de contrarrestar la inexpresividad de la composicione de la generación anterior es decir la de Bach Handel y Scarlatti. Actualmente, cuando la "mú ica barroca" ocupa un lugar tan relevante en la dieta cultural de Occidente, tale preten ione no re ultan inexplicable . Nue tra época 9 encuentra en el barroco una veta inagotable de gracia y drama-tismo y por ello no resulta extraño no ólo que alguna vez Bach y su contemporáneo hubieran podido er considerado frío y hermético , ino que e le hubiera acu ado de er 'confuso en armonía' y de otras debilidades enunciada por el filó ofo ginebrino. N ob tante para mucha de la mente má ilun1inada de la egunda mitad del iglo XVIII re ultaba indi cutible que la mú ica barroca e había caracterizado por la ictoria del artificio obre el arte del ingenio bre el enti­miento. Y el entimiento claro, había de er re tado en la encillez y tran parencia de la mú ica rú tica y fácile de tararear. N o fue por azar que el mi mo Rou eau viera en 1 nativ americano la hone tidad primigenia que el mundo uropeo había perdido en ara del dinero y el fa too Tampoco e coincidencia que fuera el primero en ervir e de] término romántico' (del francé romantique, novele co) para definir un hecho en el cual predominaba el entimiento sobre la razón. Había algo de verdad en la po tura intelectual de Rou eau' Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 ciertamente la mú ica barroca o cuando meno u e píritu motor, la ideología de la época que la produjo, no era en manera alguna imple. Era 'confu a, cargada de modulacione y di onancia , y u canto era' duro poco natural de movimiento forzado". E una regla casi general de la Hi toria que us distinto periodos reciban denominacione a posteriori, y que é tas ean permeada por el desdén de quiene lo creen superado· el "Barroco" no e la excepción. Originalmente el término era utilizado en el ámbito de la orfebrería, y con el daba en llamar e a la perlas irregulares, aquellas que por su imperfección eran desechadas o usadas para confeccionar bisutería extravagante. Los intelectuales de mediados del siglo dieciocho quiene no ólo abrieron el camino a la revolución france a sino al e tilo clásico en la mú ica, vieron en el arte de lo do iglo anteriores ju tamente eso: una deformidad, un artilugio. No carecían de argumento por cuanto, a la luz del espíritu ilu trado -ya a medio camino hacia el pensamiento ecular- lo enigma agrado de Bach o el frenesí dioni iaco de Vivaldi, 10 e fumados de Rembrandt, que lindaban con la nada, o la construccione a fixiante de Bemini, eran mue tras contundente del eclip e total de la razón. Algo imilar ucedía con Don Quijote, héroe arquetípico de la época hijo literario del má barroco de los paí e -barroco ademá por depender de ese mundo impredecible que e América- quien había perdido el hilo de la realidad y acompañado de un e cudero que era a la vez u antíte i y u confirmación e había ido lanza en ri tre contra toda la manife tacione del entido común. Don Quijot in piró incontable crea ione. y adapta ione en todo lo confine de Europa entre e]) a muchas mu ic le c mo por ejemplo el vodevil de Thoma D'Urfey con cancione. de Henry Pur ell, el ballet cómico de Jo ph B din de Boi m rtier y la opereta Don Quijote , las boda de Cama 'ho de Georg­PhilIip Telemann. Toda ellas introducían situacione que nunca hubiera imaginado Cervante y u tema cOlnún era la exaltación del ideali mo puro repre entado en el ingenio o hidalgo obre el cini mo de lo tiempos moderno . No ob tante, la bra que Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. logró el tratamiento más intere ante de dicho tema fue la uite "burle ca" compue ta por Telemann hacia 1750. Al pre cindir de la voz humana e ta pieza se irvió del mero ge to mu ical, del ingenio y la bizarría en lo que Telemann fue mae tro con umado, como también de u genero o entido del humor para di tinguir el mundo ideal del caballero andante y el mundo real de los molino de viento. Pero no e trata aquí de un poema sinfónico a la manera de Strau s. No podría serlo pue to que el mundo barroco no creía en la metáfora ino en la alegoría. Cada movimiento de la uite fue concebido como una viñeta, algo a í como lo grabados que por entonce producía William Hogarth en Inglaterra, pletórico de escena que, siendo cómicas, mo traban de carnadamente la innata ridiculez de lo ere humanos. También entonce e taban en boga lo jardines cuidadosamente 'de ordenado' con su grutas pretendidamente 'naturales" lo grote co (de' gruta ') e había pue to de moda. El Barroco fue la era de la locura. Don Quijote fue u uno de su emblenla pero también lo fue la inrazón de las empre a bélica . Entre lo . iglo dieci iete y dieciocho la población del e te de Europa e redujo a casi la mitad como con ecuencia de la guerra. América ufrió la merm drá tica de u pueblo nati vo y para pal iarIa, e t fueron reemplazado con africano ecue trado . Al igual qu lo mú ico del period un oIdado e pañ 1 pudo haber pa ado su vida acti va irviendo un tiempo en Flande otro tant en Maracaibo luego en la Valtelina y d pué en Manil o en Pekín. E ta múltiple trave ía fu ron también la de la ífili a uerte d v nganza telúrica del Nuev Mund la ual dependiendo d quién fuera el portante y quién el enemigo de tumo era conocida como' enfermedad de 1 e pañole ' de lo france e ' o de lo alemane y con la cual venía la 1 cura. Alguna na ione mediterránea profundamente c mprometida con el aqueo de América parecier n er para la medicina de ent nce ,la má proclive a la demencia. En Portugal y en E paña cuando no e bailaban la chacona -la' m rena indiana' como la de cribía Cervante - o el la civo fandango e bailaba la folía. E ta danza con títuida 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. por un dramático bajo ob tinado obre el cual e hil vanaba un di cantu melódico implicaba como u nombre lo indica la exaltación de la locura. Ya en el siglo dieci éi vario compo itore ibérico habían en ayado variacione obre la folía. Pero fue con el a entamiento del canon barroco internacional difundido por Francia e Italia en el milenio siguiente que e hizo casi una obligación para cualquier compo itor del periodo lucirse en el desarrollo del tema que ya para entonce era conocido como La folía de España . Lully, Marai , Bach y por upuesto Vivaldi 10 hicieron aunque quizás la elaboración má influyente fue en u momento aquella que coronaba la colección de doce onata para violín Opu 5, de Arcangelo Corelli, publicada en Roma en 1700. Cuando Francesco Geminiani, discípulo de Corelli, qui o en 1726 abrir e camino entre el público londinen e, optó por una fórmula tan egura como ingeniosa, cual era la de presentar a gui a de concerti grossi las onata de u mae tro y culminar, obviamente, con la propia folía, que aquí má que una imple adaptación, e convirtió en uno de lo 12 momento cumbre del arte orque tal barroco. Para e a época el tema mu ical era tan conocido que ya no era nece ario e pecificar de dónde provenía. Todo , londinense , alemane ,italiano y e pañole , entían que la folía era uya. A caballo entre Don Quijote y la folía e encuentra el Con ierto en Re mayor para do violine y do che/os de Antonio Vivaldi. Si hay una obra 'de equilibrada' (p r demente) en la va ta producción del cura rojo veneciano ella e e te diálogo vociferante y opulento entre lo violine y lo chelo, que bien pudiera er interpretado como un col quio má ntre D n Quijote y u antagoni ta . P rque i algo termina demo trando Cervante con una lucidez paradójica e que entre el hidalgo tran formado en caballer andante y 10 que procuran encerrarlo haciéndole creer que le iguen la cuerda, on é to últim 10 verdadero demente: lo que lo exageran todo, lo. que sup nen que en la locura del Quijote no hay lógica alguna y, por ende, hacen de í mi mo una cruda parodia. En e te concierto Vivaldi e di vierte contraponiendo u encantador entido de la armonía Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. alvaguardado por la orquesta, a la bravata de lo in trumento oli ta . Al final, la ten ión e re uelve demo trando que nunca hu bo di crepancia alguna, que locura y razón on en el mundo barroco variación la una de la otra. Tanto es a í que Vivaldi pudo componer obra de una inspiración rayana en el disparate, como e te concierto, y pieza totalmente re petuo a y 'civilizada ' -y aún a í maravillo a e innovadora - como u Concierto para violin cuerda también en Re mayor, perte­neciente a u revolucionaria colección de 1711 titulada L/estro annonico, denominación que traducida significa apropiadamente "el ingenio armónico". Algo similar puede decir e de la obra de u rival romano Corelli quien compuso la sonata sobre la folía pero también produjo lo concerti gros i de u Opu 6 de 1714, conjunto modélico en u género y parangón del equilibrio entre la flema y la melancolía. Wilhelm Friedemann Bach el hijo mayor de Johann Seba tián Bach perteneció a una generación posterior a la de Rou eau y lo . demá enciclopedi tas, quiene pu ieron en entredicho lo principio del arte barroco. Mucho e ha hablado obre cómo e te Bach y su hermana tro compo itore cedier n ante el gu to galante de la "poca y de cómo terminaron repudiando la obra de u padre por anticuada y glacial. Sin embargo, e te e un juicio que no aguanta mayor e crutinio y revela má la di tancia que qui o marcar 1 Claci i m frente al Barroco que una di continuidad en el e tilo o la forma· no e no puede olvidar que Wilhelm Friedernann y Carl Philipp Ernmanuel fu ron con iderado n vida c mo lo último repre entante de un gu to b 01 too De hech la e tética de lo do obedece a una circun tancia contradictoria. Amb particularmente el egundo n c n iderado 1 adalide d 1 empfind amer Stil, 'e tilo entimental " que fu una uert d adelant a de ti mpo del R mantici mo y a pe ar de eH u obra denota un riguro o tratamiento contrapuntí tico indudablemente heredado de u padre. Má aún, ambo iguieron creyendo en el orden barroco del mundo. La onata para fortepiano o clavicordio de Emmanuel on mucha de ella ,pieza ob cura y hermética 13 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 que se adentran en las profundidade del alma, y en con ecuencia on barrocamente 'de equilibrada '. La obra de Friedeman por u parte revelan cierto atumi mo que, dicen us biógrafos terminó llevándole a la mi antropía. Su Sinfonía en Fa mayor, conocida como de ' las di onancia " e tá imbuida de un humor cáu tico casi desafiante. El compo itor se regocija con lo giro ine pera­dos y al final, deja en vilo a los oyente con un par de minué que no parecieran cerrar nada y dejan en u pen o la narración. Termina aquí el primer libro del Quijote, pudiera decirse. Yasí como en el ingenio cervantino el héroe barroco no tarda en reaparecer pero e ta vez transformado, más seguro de que lo irracionales on los otro y no él en u mundo ordenado, el e píritu de Vivaldi y us contemporáneos pervivirá, a pe ar de Rou eau a lo largo del Siglo de la Luces, ha ta encontrar u nicho natural en