Grupo Venance Fortunat, ensamble de música barroca (Francia)

El Conjunto Venance Fortunat está compuesto de seis cantantes profesionales. Puesto bajo la dirección de Anne Marie Deschamps, el Conjunto, fundado en 1974, restituye el repertorio vocal de los siglos VI a XIV. Dándole vida a este repertorio, invita al público a un reconocimiento, un redescubrimiento de sus propias raíces estéticas y culturales.Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. CONJUNTO VENANCE FORTUNAT Dirección artística de Anne-Marie Deschamps. UN GRUPO DE CANTANTES PROFESIONALES ... • El Conjunto Venance Fortu nat está compuesto de seis cantantes profe­sionales. • Puesto bajo la dirección de Anne­Marie Deschamps, el Conjunto, fun­dado en 1974, restituye para nues­tros oídos del siglo XX, el repertorio vocal de los siglos VI a XIV. • Dándole vida a este repertorio, invita al público a un reconoci­miento, un redescubrimiento de sus propias raíces estéticas y culturales. ... DE RENOMBRE INTERNACIONAL Desde hace 15 años, el Conjunto Venance Fortu nat ha ofrecido más de 300 presentaciones tanto en Fran- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. C NJUNTO V ANCEFO T NAT Dirección artística de An -Ifa "e Deschamps. cia como en el mundo entero (Polo­nia, España. Portugal, Siria, Los Paí­ses Bajos, Israel, Bélgica, Italia, etc). Sus múltiples giras, su participación en los más prestigiosos festivales (de Israel, Cravia, Utrecht, Flandes, Música e poesía a san Maurizio, Autonno Musicale a Como ... Festi­val de Saintes, Festival Estival de París, Festival de Arte Sacro, Angers Musicque del Siglo Fe~tival de lIe­de- France ... ) hacen del Conjunto Venance Fortu nat el grupo Piloto del repertorio sagrado medieval. UN EQUIPO COMPETENTE Y HOMOGENEO Alumna de Solange Corbin en la Escuela Práctica de Altos Estud ios y de Jacques Chailley en el Instituto de Musicología, Anne-Marie Deschamps asegura la dirección artística del Conjunto. La mayoría de las obras presentadas en concierto, son transcripciones originales de manuscritos, elabora­das por ella. El grupo vocal mixto está consti-tuido por cantantes formados para la interpretación de la música medie­val, y que llevan además carreras como solistas en otros repertorios. Para la presentación de sus espec­táculos, el conjunto se ha asegu­rado la colaboración de directores de puesta en escena de renombre como: Jean Gi Ibert, Jacques Laca­rriere, Robert Fortune, quienes a través de una puesta en escena con­temporánea, ha sabido conservar el espíritu vivo de la Edad Media. INTEGRANTES Anne-Marie Deschamps: Soprano Francoise Lévy: Mezzosoprano Dominique Thibaudat: Soprano Pascal Aubert: Tenor Philippe Devine: Bajo Gabriel Lacascade: Barítono , Este Recital se realiza con la colaboración de la Alianza Colom bo-Francesa y el Ministerio Francés de Relaciones Exteriores (AFAA) Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA DEUS IN ADJUTORIUM VEXILLA REGIS ~ (Himno de Venance Fortunat en honor de la Santa Cruz) (Monodia - Versión a tres voces de Dufay, siglo XV - Versión a cuatro voces de Palestrina, siglo XVI) ·vox IN RAMMJ(Lamento de Raquel) .EL CANTO DE LA SIBILA; . O FELlX BITURIA v (Conducido a tres voces en honor de Guillaume de Bourges) · DOS CANTIGAS DE SANTA MARIA de Alfonso X el Sabio (Siglo XIII) SOLEM JUSTITIE (Responsorio a la Virgen de Fulbert de Chartres, siglo XI) (Monodia - Organum - Dos motetes) MISIT HERODES (Organum del Codex Calixtinus de Compostela) Suite sobre BENEDICAMUS DOMINO (Monodia - Organum del Codex Cal ixtinus - Diafonía - Motete) ALLELUIA PASCHA NOSTRUM (Monodia - Sequella - Secuencia "Victime Pascali Laudes" -Motete) DE RUPTA RUPECULA (Conducido a tres voces en honor de la recuperación de la Rochelle) Ofert orio~VE MARIA (Monodia - Motete a tres voces) TE DEUM (Monodia gregoriana alternada con una versión a dos voces de Bichois + 1460) DA PACEM (Antigua por la paz) (Monodia - Versión a cuatro voces de Antoine Bru mel + 1520 - Versión a cinco voces de Orlando de Lassus + 1594) LIBERA ME DE SANGUINIBUS (Motete a Philippe de Vitry + 1361) Bogotá, 12 de abril de 1989 I CONCIERTO No. 26 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. notas al programa .. - - -.1 Además de ser uno de los más reconocidos autores de himnos latinos, el nombre de Venantius Fortunatus (c. 535-c. 600) obispo de Poitiers, se ha hecho famoso en los estudios de música medieval gracias a que en uno de sus escritos figura una breve alusión a los diferentes instru­mentos de cuerda pulsada de uso en su época. Se trata de los siguientes versos latinos: Romanusque Iyra plaudat tibi, Barbarus harpa, Grae­cus achiliaca, chrotta Britanna canat. cuya traducción sería la siguiente: Los romanos te ala·· ban con la lira, los bárbaros con el arpa; los g riegos con la cítara y los británicos con la rota. La lira, la kithara y la rota (crwth) son instrumentos similares entre sí pero dife­rentes del arpa y su mención en la obra de Fortunatus es uno de los primeros documentos que se conocen sobre el uso de este último instrumento. A este personaje se debe el nombre del conjunto que en el día de hoy interpretará una variada selección de los géneros y formas más repre­sentativos de la música vocal del período medieval. El Introito es la sección inicial de la misa y es también un canto procesional. La costumbre era entonarlo mientras el más alto dignatario de la iglesia (pontífice, arzobispo u obispo) se dirigía a su lugar en el altar. Desde el siglo X los textos de la mayoría de los introitos conocidos vienen de la Biblia y especialmente de los salmos. Este es el caso de "Deus in adjutorium", introito asignado al décimose­gundo domingo después de Pentecostés y a su vez texto del Salmo 69. Las versiones aquí interpretadas provienen del repertorio de mediados del siglo XIII y son en esencia motetes a tres voces en los que dos voces superiores llamadas "duplum" y "triplum" se superponen a un "tenor" o cantus firmus. Ya se mencionó la contribución de Venancius Fortunatus al repertorio de himnos latinos, aliado de San Ambrosio, Pedro Abelardo y Tomás de Aquino. "Vexilla Regis pro­deunt" (Adelante, estandartes reales) es un himno com- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. notas al programa puesto con ocasión de la llegada de una reliquia de la Santa Cruz a la ciudad de Poitiers que cinco siglos más tarde se convirtió en el himno de combate de los caballe­ros cruzados. Después de la versión monód ica se inter­pretan, en primer lugar una a tres voces del compositor flamenco Guillaume Dufay (c. 1400-1474) y posterior­mente otra a cuatro voces de Giovanni Pierl uigi da Pales­trina (1525-1594), excelsos representantes de la polifonía de los siglos XV y XVI. "Vox in Rama" es el canto de comunión para la misa del Día de los Santos Inocentes (28 de diciembre), el texto en latín proviene del Evangelio según San Mateo (2:18): Voz fue oída en Ramá Grande lamentación, lloro y gemido; Raquel que llora a sus hijos, Y no quiso ser consolada porq ue perecieron. El texto del llamado "Canto de la Sibila", originalmente griego y del siglo V se encuentra en la Ciudad de Dios de San Agustín. Se trata de un texto acróstico de 27 versos sobre la frase griega que dice "Jesucristo, Hijo de Dios, Salvador". Desde el punto de vista musical se trata de una de las pocas melodías no litúrgicas que se conservaron inmutables durante siglos y se sabe además que esta pieza era interpretada frecuentemente en forma dramati­zada. Existen varias fuentes musicales italianas, españo­las y francesas de las cuales la más antigua es un manus­crito cordobés de mediados del siglo X. El conductus era un género ·polifónico primitivo similar al organum pero que tenía características muy específicas que lo diferenciaban de él. En primer lugar no estaba ligado al repertorio de canto llano ya que se trataba de melodías especialmente compuestas para ocasiones litúr­gicas y no litúrgicas y en segundo lugar, el ritmo era el mismo en todas las voces. "O felix Bituria" fue compuesto en 1218 para la canonización de Guillermo de Donjeon, prior de la Abad ía Cistercience de Pontigny y más tarde Arzobispo de Bourges. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. tas al pr gra a Alfonso X "El Sabio" (1221-1284), rey de Castilla y León se distinguió como un excepcional mecenas de la histo­ria, la literatura y las artes. A su corte confluyeron gran cantidad de músicos (trovadores), poetas y científicos, y entre los logros de las actividades de la corte está la compilación de las "Cantigas de Santa María" canciones monofónicas en dialecto leónes que narran los milagros de la Virgen María y que se conservan en 4 manuscritos en Madrid y Florencia. También en honor de la Virgen es el responso de Fulbert de Chartres (siglo XI). Después de la versión a una voz se interpretan versiones polifónicas en organum y en forma de motete. El Codex Calixtinus, conservado en la Catedral de San­tiago de Compostela y que data de los siglos XII Y XIII es una de las fuentes más antiguas relacionadas con el aspecto musical de la liturgia, sermones, relatos y mila­gros de la peregrinación al sepulcro de Santiago. Muchas de las piezas contenidas allí son del repertorio gregoriano y aquellas polifónicas (como el organum "Misit Hero­des") tienen relación con la contenida en códices france­ses de la tradición de Cluny y San Marcial de Limoges. De aquí también proviene el organum sobre el "Benedica­mus Dominus" verso que se canta al final de las Misas de Pascua y Adviento y que al igual que las "Alleluias" eran secciones del canto que eran especialmente favorecidas por la adición de melismas y ornamentos en un proceso que se llamó trapar y que dio origen a géneros tan impor­tantes como la sequela y secuencia. Justamente en la Misa de Pascua desempeñan una función muy importante el "A"eluia Nostra" y la secuencia "Victimae Paschali Laudes". Otro ejemplo de las piezas denominadas canductus es el escrito a tres voces para la conmemoración de la toma de la Rochelle. El ofertorio "Ave María" se utiliza en la Misa del8 de diciembre, día de la Inmaculada Concepción, en la Misa del Domingo de Adviento, lo mismo que en las Misas dedicadas a la Virgen. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. notas al programa El himno latino "Te Deum laudamus" cuya autoría es atribuida a San Aniceto de Remesiana (335-415) se canta al final del oficio de Maitines de los domingos a excepción de los de Pascua y de Adviento. También se utiliza en las fiestas mayores y por fuera del contexto litúrgico, en ocasiones de gran regocijo. Después de la versión monó­dica se interpreta una polifónica del compositorflamenco Giles Binchois (1440-1460) quien con el ya mencionado Dufay son los mejores representantes de la llamada escuela polifónica franco-flamenca. El m ismo procedi­miento se hace con las versiones polifónicas del introito "Da Pacem Domine", esta vez obras a cuatro y cinco voces de Antoine Brumel (c. 1460-1520) y Orlandus Las­sus (1532-1594) pertenecientes a la misma tradición franco-flamen ca. El motete "Libera me de sanquinibus" de Philipe de Vitry (1291-1361) es representativo del estilo musical que desde mediados del siglo XIV se llamó "ars nova". Este fue el título que Vitry le dio a un tratado escrito en 1320 que muestra u n desarrollo en la notación y las relaciones rítmicas en piezas como estas. Además de teórico, Vitry se distinguió como poeta (fue corresponsal de Petrarca) y compositor y se desempeñó como canónigo en Cler­mont y obispo de Meaux desde 1351 . Egberto Bermúdez Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia