[[alternative]]Spaces of simulation: interfaces between virtual and reality

碩士[[abstract]]空間的意義在於使用者所給予的詮釋，空間的形式、機能、題材、歷史都是詮釋的內容，而非由設計者所完全決定。空間以名詞出現時，代表著某種意義上的容量，當空間轉變成為形容詞時，產生更抽象與多元的意義。當對於空間的感知與意義不再是固定的，而是不同的情緒投入時，空間將會產生多重的意義與詮釋。本研究嘗試賦予空間新的意義，跳脫現實的主張，從超現實的觀點出發，將空間變異延伸，並將超空間的情境置入。最後將討論廣受大眾所接受的電影空間，藉用其精神與空間形式，將空間帶入超現實之中，詮釋超空間所要表達的意涵。 本研究探討超現實主義、鏡像、錯視、漸變、超空間、電影、訊息、符號、擬像、第一人稱電玩…等要素，加以討論後並與設計研究連結。並將設計分為三個操作階段：第一個階段與第二個階段，以超現實主義畫家馬格利特與超空間建築師安巴斯為實驗探討對象，在台北市立美術館美術公園內以小美術館方式將主題空間置入，讓抽象藝術的世界在真實空間中流動開來。第三階段將電影空間的虛幻情節，呈現於現實生活中的基地上。 虛擬劇情與真實空間的超連結，使得空間的性質與形態超越原有的屬性，賦予空間的故事性，突破現實空間的傳統。並得以跳躍式的方式將虛擬的想像空間與現實空間做結合。虛擬世界與現實空間可以是完美的融合，也可以是相互矛盾，超現實空間將會是值得我們這個時代探討的空間議題。[[abstract]]The meaning of the space depends on the interpretation by users, and the form, the function, the subject, and the history of the space are all of the contents for interpretation. The meaning of the space is not totally determined by designers. When the space is a noun, it is the collection of some meanings. When the space shifts to an adjective, it brings more abstract and multiple meanings. When the perception and meanings to the space are not fixed and put into some different emotions, the space will bring multiple explanations and interpretations. This study tries to provide the space a different perspective, departing from the view of reality, and it is related to the point of view of Surrealism. It discusses the extensions and variations of traditional ideas of space, and brings in the concepts of the hyper-space. This study will also combine the well-known movie space with the spaces of the Surrealism and hyper-space to find the new meaning of the space for our age. This research studies in morphing, mirror, optical illusion, symbol, movie, first-person shooter, Surrealism, media, simulation, hyper-space and so on. The design of this study contains three parts: the first and second stages of design are related to Surrealism artist Rene Magritte and hyper-space architect Emilio Ambasz individually. Several small galleries with theme space are designed in the park of Modern Museum of Arts, Taipei, which intends to allocate the spaces of abstract arts into the real space. The third stage of design combines the virtual scenario of movie into the real world and a real site is selected to demonstrate the concepts of hyper-space. The hyperlink between the scenario of illusion and real space makes the characters of space surpass its original property and give the space a different story comparing with the real space. With the developments of the computer, it becomes possible to combine the senses of virtual imagination and real world together, and the mixture of virtual and real world could be either perfect or contradiction. Hyper-space will be an interesting topic for the research of space, as well as it is an important issue worth for us to explore in our era.[[tableofcontents]]圖表索引 8 第一章 序言 2 1-1 動機 2 1-1.1 個人對於電影「銀翼殺手」之喜愛 2 1-1.2 參觀「建築實驗室」展覽之啟發 3 1-1.3 「第一人稱」之重現空間意識 4 1-1.4 真實與虛幻之邊界 5 1-2 目的 6 1-3 研究 8 1-4 設計 9 1-5 研究流程 9 第二章 案例 12 2-1 相關案例 12 2-1.1 真實 12 飯田橋車站 12 吉格酒吧 13 2-1.2 真實虛擬重疊 14 風之卵 14 夢想 15 2-1.3 虛擬 16 古根漢虛擬博物館 16 紐約證券交易所 16 2-2 搜尋定位 18 2-2.1 視錯覺 18 錯視 18 漸變主義 21 鏡像 22 2-2.2 超現實主義 23 2-2.3 Hyper-Space 26 2-2.4 幻想地誌學 26 2-3 參考理論 27 2-3.1 擬像與擬仿物 27 2-3.2 訊息發展 29 第三章 虛幻象限 34 3-1 經典科幻 34 3-1.1 電影空間 34 3-1.2 科幻 34 3-1.3 科幻電影排名 36 3-1.4 科幻片分類 40 3-1.5 銀翼殺手的文學 41 3-1.6 電玩改編電影 43 3-2 軟體世界觀 45 3-2.1 遊戲空間 45 3-2.2 虛擬分身 46 3-2.3 第一人稱 48 3-3 擬像 52 3-3.1 真實謊言 52 3-3.2 波斯灣發生過戰爭了嗎？ 52 3-3.3 科技電子戰 53 3-3.4 虛擬化的社會 54 3-3.5 藍月 55 第四章 設計操作 58 4-1 行動與實驗 58 4-1.1 角色扮演系列 58 4-1.1.1 恐怖份子 58 4-1.1.2 海盜 59 4-1.2 導演系列 59 4-1.2.1 機械人動線 59 4-1.3 搞怪 62 4-1.3.1 超時空轉換點 62 4-2 操作論述 63 4-3 基地描述 64 4-4 第一階段設計 65 4-4.1 拼貼 66 4-4.2北美館－馬格利特超現實展 68 4-4.2.1 短暫的真相 69 4-4.2.2 窺視北美館的方法之一 72 4-4.2.3 戈爾禮達攀岩 74 4-4.2.4 馬格利特展示畫廊 77 4-4.2.5 真愛見證 80 4-5 第二階段設計 83 4-5.1 北美館－超空間遺跡 83 4-5.1.1 教堂 84 4-5.1.2 飛鳥祭壇 86 4-5.1.3 凹凸之島 90 4-5.1.4 叢林火山口 94 4-6 北美館「超世界」世界觀 98 第五章 第三階段設計 108 5-1 操作描述 108 5-2 基地描述 109 5-3 銀翼殺手的記憶空間巡迴 110 5-3.1 複製人的洗腦流程 111 5-3.2 真人的電影院 113 5-3.3 設計輔助說明 115 第六章 結論 120 6-1 設計回顧 120 6-2 擬像的現實 122 6-2.1 心理史學家 122 6-2.2 眼見為憑 123 6-2.3 時光膠囊 124 6-2.4 結論與建議 126 參考文獻 127 附錄 130 科幻電影簡介 130 圖表索引 圖1- 1電影《銀翼殺手》女複製人正接受測試 2 圖1- 2 ARCHILAB：建築實驗室展覽海報 3 圖1- 3卡通《大英雄》 4 圖1- 4卡通《萬能麥斯》主角一行人 5 圖1- 5電影《2001：太空漫遊》電影海報 6 圖1- 6電影《2001：太空漫遊》 7 圖2- 1金屬花朵通風井與藤蔓般的裝置藝術燈具 12 圖2- 2外星骷髏門 13 圖2- 3吉格酒吧的室內空間 13 圖2- 4風之卵的日與夜 14 圖2- 5日本之幻影 15 圖2- 6導覽於虛擬古根漢博物館之中 16 圖2- 7 ASYMPTOTE的紐約證券交易所虛擬交易場 17 圖2- 8鴨兔錯視 18 圖2- 9凹凸錯視 18 圖2- 10空間的錯視 19 圖2- 11《手與反思球》 19 圖2- 12《上行與下行》 20 圖2- 13《相對性》的真實與虛幻 20 圖2- 14《外交家》 21 圖2- 15電影《畫中畫》變態藝術家的漸變主義作品 21 圖2- 16 JULIAN BEEVER的街頭立體畫 21 圖2- 17鏡像反射 22 圖2- 18《這不是一隻煙斗》 24 圖2- 19《受脅迫的暗殺者》 24 圖2- 20《歐基里得漫遊》 25 圖2- 21 HYPER-SPACE 26 圖3- 1電影《銀翼殺手》海報 41 圖3- 2《古墓奇兵》的電影海報與遊戲畫面 43 圖3- 3《殺手47》的電影海報與遊戲畫面 44 圖3- 4《惡靈古堡》的電影海報與遊戲女主角 44 圖3- 5玩家在MII自創出屬於自己的角色 46 圖3- 6 PS HOME的虛擬世界內部 47 圖3- 7全新 XBOX 體驗的虛擬世界內部 47 圖3- 8第一人稱視角遊戲 48 圖3- 9第一人稱類型遊戲基本畫面介紹 48 圖3- 10第一人稱遊戲進化史 49 圖3- 11遊戲的2.5D到全面3D化解析 49 圖3- 12電子作戰 53 圖3- 13藍月的生物 55 圖4- 1恐怖份子 58 圖4- 2海盜 59 圖4- 3機械人動線.GIF 60 圖4- 4前進指揮官.GIF 61 圖4- 5戰地記者 61 圖4- 6超時空跳躍 62 圖4- 7超時空轉換點1.GIF 62 圖4- 8超時空轉換點2.GIF 62 圖4- 9北美館二階段小設計 63 圖4- 10北美館基地位置圖 64 圖4- 11馬格利特的真面目 65 圖4- 12馬格利特原作《這不是一支煙斗》與仿製拼貼《這不是台北市立美術館》 66 圖4- 13馬格利特原作《戈爾禮達》與仿製拼貼《戈爾禮達》 66 圖4- 14馬格利特原作《歐基里得漫遊》與仿製拼貼《北美館漫遊》67 圖4- 15馬格利特原作《超人的洞察力》與仿製拼貼《源頭》 67 圖4- 16馬格利特原作《並不存在的風景》與仿製拼貼《並不存在的風景》 67 圖4- 17馬格利特超現實展 68 圖4- 18短暫的真相，基地配置說明 69 圖4- 19鏡像反射 69 圖4- 20馬格利特《不許複製》 69 圖4- 21短暫的真相，基地平面圖 69 圖4- 22真相舞台 70 圖4- 23觀眾席的反射鏡 70 圖4- 24入口指向 70 圖4- 25入口小綠帶 70 圖4- 26光牆帷幕 71 圖4- 27短暫的真相，透視圖 71 圖4- 28馬格利特《傾聽室》與《男人之子》 72 圖4- 29窺視北美館的方法之一，基地平面圖 72 圖4- 30真相蘋果 73 圖4- 31窺視北美館的方法之一，爆炸圖 73 圖4- 32窺視北美館的方法之一，透視圖 73 圖4- 33《戈爾禮達》跳脫出空間認知的觀念 74 圖4- 34戈爾禮達，基地平面圖 74 圖4- 35戈爾禮達，立面圖 74 圖4- 36攀爬的垂直動線 75 圖4- 37攀岩壁與斜板 75 圖4- 38攀爬的成就感 76 圖4- 39馬格利特展示畫廊，基地平面圖 77 圖4- 40馬格利特展示畫廊外觀 77 圖4- 41馬格利特展示畫廊動線 78 圖4- 42馬格利特展示畫廊，長向剖面圖 78 圖4- 43尋找真理之正確方位 78 圖4- 44馬格利特展示畫廊，透視圖 79 圖4- 45馬格利特，《戀人》 80 圖4- 46真愛見證，基地平面圖 80 圖4- 47真愛見證，立面圖 80 圖4- 48真愛見證的程序 81 圖4- 49蘋果上的《戀人》 82 圖4- 50轉軸 82 圖4- 51超空間遺跡 83 圖4- 52教堂 84 圖4- 53教堂，基地平面圖 84 圖4- 54教堂，全區透視圖 84 圖4- 55教堂，透視圖 85 圖4- 56教堂，剖面圖 85 圖4- 57飛鳥祭壇 86 圖4- 58飛鳥祭壇與松山機場航道之關係 86 圖4- 59飛鳥祭壇，基地平面圖 86 圖4- 60飛鳥祭壇，剖面圖 87 圖4- 61飛鳥祭壇，概念說明 87 圖4- 62中軸線說明 88 圖4- 63叢林中的荒謬 88 圖4- 64第二個入口 89 圖4- 65飛鳥祭壇，透視圖 89 圖4- 66凹凸之島 90 圖4- 67凹凸的歷史 90 圖4- 68凹凸之島，概念說明 91 圖4- 69凹凸之島，剖面圖 91 圖4- 70時之石 91 圖4- 71凹與凸之關連 92 圖4- 72凹凸之島，透視圖 92 圖4- 73凹凸之島，透視圖 92 圖4- 74凹凸之島，配置透視圖 93 圖4- 75叢林火山口 94 圖4- 76叢林火山口，基地位置 94 圖4- 77叢林火山口與飛鳥祭壇的關係 94 圖4- 78叢林火山口，剖面圖 95 圖4- 79雲霧中的火山口 95 圖4- 80叢林火山口，透視圖 96 圖4- 81火山口之夜 97 圖4- 82超世界世界觀，全區等角透視圖 98 圖4- 83超世界世界觀，南向、北向等角透視圖 98 圖4- 84超世界世界觀，之相互關係 99 圖4- 85世界觀人群動線 100 圖4- 86人群聚集區域 100 圖4- 87動線與聚集地交會 100 圖4- 88使用者區分 101 圖4- 89適合參訪者的小設計 101 圖4- 90超世界世界觀，全區透視圖 102 圖4- 91超世界世界觀，全區立面圖 102 圖4- 92超世界世界觀，全區透視圖 102 圖4- 93超世界世界觀，局部透視圖 103 圖4- 94超世界世界觀，局部透視圖 104 圖4- 95超世界世界觀，第一人稱透視圖 105 圖5- 1銀翼殺手的記憶空間巡迴，設計流程分析 108 圖5- 2建築物原有形式 109 圖5- 3銀翼殺手的記憶空間巡迴，配置圖 109 圖5- 4銀翼殺手的記憶空間巡迴，內部俯視圖 110 圖5- 5銀翼殺手的記憶空間巡迴，內部動線圖 110 圖5- 6複製人洗腦流程 111 圖5- 7複製人動線區間站 112 圖5- 8草原迷宮大廳 113 圖5- 9中庭與觀眾席 113 圖5- 10真人動線圖 114 圖5- 11真人動線區間站 114 圖5- 12掃描之門透視 115 圖5- 13迷宮小方塊 115 圖5- 14銀翼殺手的記憶空間巡迴，室內透視圖 116 圖5- 15銀翼殺手的記憶空間巡迴，長向剖面圖 116 圖5- 16銀翼殺手的記憶空間巡迴，透視圖 117 圖5- 17銀翼殺手的記憶空間巡迴，平面圖 117 圖5- 18銀翼殺手的記憶空間巡迴，配置透視圖 118 圖5- 19銀翼殺手的記憶空間巡迴，立面透視圖 118 圖6- 1超越界線的美術館 120 圖6- 2精神指標的樹 120 圖6- 3《銀翼殺手》中2012年的洛杉磯夜晚 121 圖6- 4艾西莫夫與其經典著作 122 圖6- 5 YAKOV CHERNIKHOV的101個建築幻想圖 125 表1- 1研究流程表 9 表3- 1科幻風格類型 35 表3- 2科學家最喜愛的科幻電影排名 36 表3- 3美國《娛樂週刊》選出25年來最經典的25部電影和影集 37 表3- 4研究者認為的經典科幻 38 表3- 5理想中科幻電影分類基地圖 40 表3- 6 2008國外媒體排名最爛電影前十大 44[[note]]學號: 696360402, 學年度: 9