La rencontre de Verdi et de Shakespeare : le traitement de la voix

Shakespeare a été un modèle de vie et de pensée pour Verdi pendant toute sa carrière, bien que ce musicien n’ait écrit que trois opéras sur des textes dérivant de pièces du dramaturge anglais. Dans le domaine de la voix, son influence est indirecte mais réelle : chaque fois que Verdi entreprend de créer un personnage shakespearien qui sort des normes du théâtre lyrique, il doit également créer un style vocal inhabituel. Les exemples les plus frappants sont Lady Macbeth, un personnage sombre et maléfique dont la voix doit refléter la personnalité, et Ot(h)ello, le prototype du ténor, héros d’opéra, que la pièce a pour fonction de détruire, et la voix doit témoigner de ce processus de destruction.Shakespeare was regarded as a model of life and thought by Verdi throughout his career, even so the composer wrote only three operas based on themes taken from Shakespeare’s plays. As regards voice, he has exerted indirect but real influence : every time Verdi sets out to create a Shakespearian character transcending the norms of lyrical theater, he is thereby led to create an original vocal style. The most striking examples are Lady Macbeth, a somber evil character whose voice has to express her personality, and Othello, the prototype of the heroic operatic tenor, to whose undoing the play is designed to result in, and the character’s voice must bear witness to this destruction process