Des voix de la séduction : à l’écoute de Macbeth

La voix est l'empreinte métonymique de la personne qui s'exprime. Tout à la fois absente et essentielle, elle est le prolongement de l'écriture dramatique qui se mue en gestes et en sons. Ces deux aspects semblent d'ailleurs indissociables. La dimension «kinesthésique» de la voix est particulièrement manifeste au théâtre où les spectateurs se laissent charmer aussi par les mots que l'on « donne à voir ». La polyphonie constituée par les différentes voix dans Macbeth (exemple d'acte II scène 3) est un instrument de séduction qui affecte les personnages et les spectateurs. Mais le dernier mot semble revenir au silence dont la voix s'adresse peut-être plus directement aux émotions. Les jeux de l'amour sont en effet caractérisés par le rejet de la parole et la nécessité de la présence de l'être aimé.The voice is the metonymical mark of the speaker. Both absent and central, it is the continuation of dramatic writing that develops into gestures and sounds. These two aspects may be considered as inextricably intertwined. The “kinaesthetic” dimension of the voice is particularly blatant in the theatre where the spectators get charmed also by the words that are made to appeal “to the eyes”. The polyphony made up by the different voices in Macbeth (Act II, Scene 3 as an example) is an instrument of seduction that affects the characters and the spectators. But silence has the last word and its voice may appeal more directly to the emotions. The plays of love are indeed characterised by a rejection of words and the necessary presence of the beloved