Les hyperboles du narcissisme dans le livret des Stigmatisésde Franz Schreker

L’étude proposée part du contraste saisissant entre la facture classicisante de l’opéra de Schreker (progression régulière de l’intrigue selon le schéma exposition / péripétie / catastrophe, structure équilibrée des trois actes, respect de l’unité d’action, cadre rassurant de la Renaissance italienne) et la psychologie hors norme des principaux personnages. Pour entrer dans le livret et par conséquent dans l’univers des Stigmatisés, le lecteur/auditeur doit accepter certaines données plus ou moins invraisemblables, sous peine de rester définitivement à l’extérieur du drame. Nous essaierons de montrer que, loin d’être une faiblesse, ce déséquilibre est pleinement assumé par Schreker. Les invraisemblances et les outrances du livret ne sont qu’un moyen de montrer jusqu’où peut aller la pulsion destructrice et autodestructrice de la psyché humaine quand celle-ci n’est plus irriguée par la relation authentique à l’Autre. Les Stigmatisés méritent plus que tout autre le qualificatif d’« opéra limite » ; c’est l’opéra de l’enfermement narcissique à l’ère de l’individualisme moderne.Der scharfe Kontrast zwischen dem klassizistischen Aufbau der Oper (regelmäßiges Fortschreiten der Handlung nach dem Schema Exposition/Peripetie/Katastrophe, ausgewogene Struktur der drei Akte, Einheit der Handlung, italienische Renaissance als historischer Hintergrund) und der abnormen Psychologie der drei Hauptfiguren ist der Ausgangspunkt der folgenden Studie. Um sich in das Libretto und somit in die Welt der Gezeichneten hineinzuversetzen, muss der Leser bzw. Zuschauer gewisse, kaum glaubwürdige Gegebenheiten akzeptieren, wenn er sich dem Drama nicht völlig verschließen will. Eigentlich verrät die betreffende Diskrepanz keine dramatische Inkonsequenz; sie gehört vielmehr zur tieferen Bedeutung der Oper. Die unglaubwürdigen Extravaganzen des Librettos dienen nur als Vergrößerungsglas, um zu zeigen, wie zerstörerisch und selbstzerstörerisch die menschliche Psyche sein kann, wenn kein gesundes, echtes Verhältnis zum Andern sie ernährt. Durch die Schilderung von mehreren Grenzerfahrungen zeigen Schrekers Gezeichnete wie keine andere Oper die Allmacht des narzisstischen Triebs im Zeitalter des modernen Individualismus