Don Quichotte et Sanche sur la scène française (xviie et xviiie siècles)

Cette étude présente une mise au point sur les principales adaptations théâtrales dont a fait l’objet le grand roman de Cervantès. Deux jalons importants dans l’histoire de cette adaptation sont Les folies de Cardénio de Pichou (1628), tragicomédie qui présente encore un caractère pastoral fortement affirmé, et la trilogie postérieure de Guérin de Bouscal, où c’est quasiment l’ensemble des aventures contenues dans les deux parties du Quichotte qui sont transposées ou racontées sur la scène. Tout comme cela se produit dans les œuvres plus secondaires dont les héros sont don Quichotte et / ou Sancho, on constate, dans ces transpositions d’une matière romanesque dans le genre dramatique, un phénomène caractéristique de tout transfert culturel à l’âge classique : la tendance à rapporter l’inconnu au connu, la nouveauté à des archétypes préexistants et à des idées reçues qui construisent un horizon d’attente pour le public français des xviie et xviiie siècles.El presente estudio propone un recorrido sintético de las principales adaptaciones teatrales de la novela de Cervantes. Entre éstas, dos merecen especial atención: Les folies de Cardénio de Pichou (1628), tragicomedia que aún presenta un marcado carácter pastoril, y la posterior trilogía de Guérin de Bouscal, que da acogida a la representación de la casi totalidad de las aventuras del ingenioso hidalgo contenidas en las dos partes del Quijote. Se observa en ambas transposiciones dramáticas de una materia novelesca, como también en otras obras menos significativas en las cuales los héroes son don Quijote y / o Sancho Panza, un fenómeno característico de toda transferencia cultural en la edad clásica: la tendencia a traducir la novedad en arquetipos preexistentes e ideas preconcebidas que constituyen un horizonte de expectativas bien conocido e identificable para el público francés de los siglos xvii y xviii.This paper presents a review of the principal stage adaptations that have been made of Cervantes’ great novel. Two major landmarks in the history of such adaptations are Pichou’s Les Folies de Cardénio (1628), a tragicomedy which still has a strongly-marked pastoral flavour, and the later trilogy by Guérin de Bouscal, in which practically all of the adventures related in the two parts of the Quixote are transposed or narrated on the stage. Just as this occurs in more secondary works where the heroes are Don Quixote and/or Sancho, in such transpositions of a romantic subject to drama we come across a phenomenon that is characteristic of all cultural transfer in the classical age: namely the tendency to relate the unknown with the known – to relate novelty with pre-existing archetypes and with received ideas which go to build up a horizon of expectation for French audiences in the 17th and 18th centuries