Le Film d’Art ou la difficile invention d’une littérature pour l’écran (1908-1909)

Si la tradition historiographique a pour l’essentiel bâti ses analyses sur le postulat d’une parfaite cohérence du programme culturel du Film d’Art, les archives d’Henri Lavedan révèlent au contraire la diversité du recrutement des écrivains et de leurs premières propositions de scénarios, très éloignée à tous égards d’une prédominance du modèle théâtral. Devant les difficultés d’organisation pratique et notamment d’articulation entre la production de scénarios finis et les tournages, l’écriture des scénarios s’organise progressivement d’une manière de plus en plus « rationalisée » et centralisée, dessinant au final les axes d’une « politique scénaristique » qui n’avait rien de fixé au départ.Whereas historians have traditionally analysed Film d’Art on the understanding that the company worked according to a coherent cultural programme, the archives of Henri Lavedan reveal the diversity both of the writers recruited and of their first film proposals, in all respects far removed from the predominance of theatrical models. Faced with the difficulties of practical organisation and notably of the articulation between the production of completed screenplays and their filming, the writing of screenplays was organised in stages in an increasingly “rationalised” and centralised manner, sketching out the bases of a “screenwriting policy”