Généalogie du Carrosse d’or de Jean Renoir

Pour quelles raisons le premier film mis en scène par Renoir en Europe après la Seconde Guerre mondiale – une coproduction franco-italienne – fut tourné en Italie et non en France ? Nous pensons au Carrosse d’or comme à un film de Jean Renoir, mais, un entretien réalisé avec le producteur du film, Prince Francesco Alliata, croisé avec des documents tirés des archives Renoir conservées à UCLA et à Paris, ouvrent une nouvelle perspective. Cette étude examine l’implication de Roberto Rossellini, Ingrid Bergman, Anna Magnani et Luchino Visconti ; la mise en œuvre d’une réglementation des coproductions franco-italiennes après-guerre ; les complications liées au tournage d’une production Technicolor loin du plus proche laboratoire de la firme à Londres et un plan de financement visionnaire permettant la viabilité du Carrosse d’or par la production simultanée de deux films de cape et d’épée à petit budget avec les mêmes décors et la même équipe.Why was it that the first film Jean Renoir made in Europe after WWII – a French-Italian co-production – was shot in Italy and not in France? We think of The Golden Coach as director Jean Renoir’s film, but an interview with the film’s producer, Prince Francesco Alliata, coordinated with documents from Renoir’s archives at UCLA and in Paris, and with French bank records for international co-productions, opens new vistas. The essay examines the involvement of Roberto Rossellini, Ingrid Bergman, Anna Magnani and Luchino Visconti ; the creative implementation of regulations for French-Italian co-productions in the post-WWII era ; the complications of mounting a Technicolor production far from the nearest Technicolor lab ; and the visionary financial planning that kept the production financially viable by making two sure-fire swashbucklers with the same sets and crew