El uso de fotografía en el cine de los hijos de desaparecidos

Este artículo propone estudiar las estrategias de representación y reconstrucción del pasado a través del uso de fotos en los documentales de los hijos de desaparecidos de la última dictadura militar en Argentina (1976-1983). La inserción de fotografías en estos filmes no tiene fines puramente ilustrativos, sino que es una estrategia para restituir o rememorar lo ausente. La primera parte indaga la relación entre fotografía y memoria, la lucha por los derechos humanos y la muerte. Como la fotografía muestra algo que ha sido, por su propia naturaleza se presta para ser archivo a base de cual se establece una memoria. Sin embargo, este archivo puede cambiar de significado a lo largo de la historia, dependiendo de la intención del uso. La segunda parte analiza la inserción de las fotos y las estrategias de los directores en cuatro filmes de la segunda generación: Papá Iván (María Inés Roqué, 2000), Los Rubios (Albertina Carri, 2003), Encontrando a Víctor (Natalia Bruschtein, 2004) y M (Nicolás Prividera, 2007).The purpose of this article is to study the use of photographs in documentaries made by the children of people who disappeared during the last military dictatorship in Argentina (1976-1983). The insertion of photographs in these films is not just illustrative, they are part of a strategy to represent or remember the absent persons and reconstruct the past. The first part of the article highlights the relationship between photography and memory, the struggle for human rights in Argentina, and death. Photography shows something that existed; therefore, it is an excellent archive to built memory upon. Nevertheless, this document can change of meaning throughout history, depending on the intentions of use. The second part analyses the strategies of inserting photographs in four documentaries made by the second generation: Papá Iván (María Inés Roqué, 2000), Los Rubios (Albertina Carri, 2003), Encontrando a Víctor (Natalia Bruschtein, 2004) y M (Nicolás Prividera, 2007)