Une analyse lexicale des mondes de la production cinématographique et audiovisuelle française

Dans son étude des processus de création, la sociologie a, depuis longtemps, supposé l’importance d’acteurs aux compétences extra‑artistiques. Pourtant, rares sont les travaux empiriques qui cherchent à décrire avec précision le rôle de ces « personnels de renfort », dont certains semblent peser assez fortement sur le contenu même des œuvres. En nous intéressant ici aux producteurs des secteurs du cinéma et de l’audiovisuel, nous montrerons que leur investissement aux côtés des réalisateurs ne saurait se limiter à une confrontation entre désir artistique et pragmatisme économique. À partir d’une analyse lexicale menée sur un corpus d’entretiens avec des producteurs indépendants, nous exposerons quels sont leurs différents registres d’intervention. Loin d’opposer schématiquement l’économique au symbolique ou le financier à l’artistique, le métier de producteur participe à l’imbrication étroite de dynamiques qui définissent ensemble la fabrique du film. L’étude de cas que nous proposons constitue ainsi un bon observatoire des enjeux de qualification permanente des activités et des intervenants qui contribuent au travail créatif.In studying the creative process, sociology has pointed out the importance of actors whose competences do not fall within artistic qualification. However, only a few empirical studies try to describe their role, even though some of them seem to influence the content and the form of works of art. This paper deals with French movie and television producers and will demonstrate that their involvement at the directors’ side cannot be analyzed in terms of an opposition between artistic desire and economic pragmatism. Thanks to a lexical analysis, based on a corpus of interviews with producers, we will describe the different options the producer has for intervening in the film project. Far from confronting the economic and symbolic dimensions or financial and artistic issues, the producer participates in the articulation of these different dynamics that define the making of the film. The case study presented in this paper constitutes a favorable observatory of the constant qualification of the activities and protagonists contributing to creative work