La intimidad de una escritura

Las notas de un bloc, las hojas sueltas que acompañan el proceso de elaboración de la primera novela de Manuel Puig son la escritura íntima donde se ve la huella de la transformación de ciertos materiales autobiográficos en ficción. En La traición de Rita Hayworth, novela de iniciación, la cuestión resulta todavía más interesante, porque es con la que Manuel Puig se inicia como autor, pero también porque es una novela sin narrador. Las notas halladas muestran el back-stage de los conflictos enunciativos durante la gestación del libro, a veces más próximas a una investigación, como arqueología de la voz, que a la construcción ficcional. Más que en sus libros siguientes, el autor es un agente de la mutación epistemológica de su propia historia.Les notes d’un cahier ou les feuillets volants qui accompagnent le processus d’élaboration du premier roman de Manuel Puig, gardent la trace de l’écriture intime, où l’on voit le changement des matériaux autobiographiques en fiction. Dans La trahison de Rita Hayworth, roman d’initiation, la question est encore plus intéressante : c’est le roman qui marque le début littéraire de son auteur, mais c’est aussi un roman sans narrateur. Les notes des archives montrent les coulisses des conflits d’énonciation qui surgissent lors de la gestation du roman. Ce sont des notes parfois plus proches d’une enquête que d’une construction fictionnelle, qui fonctionnent souvent comme archéologies de la voix. Plus encore que dans les romans qui suivent, l’auteur devient ainsi agent de la mutation épistémologique de sa propre histoire.Handwritten notes in a block, as well as some lose pages that come along with the process of the development of Manuel Puig’s first novel appear as intimate writing. We can read in them traces of the transformation of autobiographical material into fiction. In Betrayed by Rita Hayworth, a bildungsroman, the question becomes more interesting, because it is Puig’s first publication ; in order words, he becomes author with it. But this novel hasn’t got a narrator. Manuscript notes show the backstage of conflicts of enunciation during the work in process : it is an archaeology of voices that becomes sometimes closer to an enquiry than to a construction based on invention. Much more than in his following books, in this novel the author becomes an agent of the epistemological mutation of his own history