Figuraciones de la escritura de una opera prima en la obra de César Aira

Una de las formas que adopta la reflexión sobre los comienzos en la obra de César Aira es la figuración de la escritura de una opera prima. Los escritores noveles aparecen ya en la ficción airiana de los años 90 (en El volante, por ejemplo), pero su frecuencia aumenta en las novelas de la década siguiente (Varamo, El mago, Parménides, La vida nueva). Por muy distintos que sean los protagonistas de todas estas novelas, los planteos que surgen al narrar cómo cada uno de ellos se convierte en escritor guardan una estrecha relación con la poética del propio César Aira. La figuración de la escritura de una opera prima prolonga y completa una reflexión ya iniciada anteriormente, por ejemplo en el diálogo que las primeras novelas de Aira entablan con los textos fundadores de la literatura argentina, en el diálogo con el Génesis bíblico propuesto por El congreso de literatura y en las páginas que El vestido rosa consagra a la cuestión del comienzo de la ficción, páginas que Diario de la hepatitis y Fragmento de un diario en los Alpes desarrollan y enriquecen en las décadas siguientes.La figuration de l’écriture d’une opera prima est une des formes adoptées par la réflexion sur le commencement dans la fiction de de César Aira. Les écrivains débutants apparaissent déjà dans les romans des années 90 (dans Le prospectus, par exemple), mais leur fréquence augmente dans les romans des années 2000 (Varamo, Le magicien, Parménide, La vie nouvelle). Les héros de tous ces romans ont beau être très différents, les idées qui naissent du récit de la manière dont ils ont commencé à écrire sont étroitement liées à la poétique de César Aira. La figuration de l’écriture d’une première œuvre prolonge et complète une réflexion que Aira avait entamée à travers le dialogue que ses premiers romans établissent avec les textes fondateurs de la littérature argentine, à travers le dialogue entre le Livre biblique de la Genèse et Le congrès de littérature et dans les pages que La robe rose consacre à la question du commencement de la fiction, des pages que Journal de l’hépatite et Fragment d’un journal dans les Alpes développent et enrichissent dans les décennies suivantes.Fictional representation of the writing of an opera prima is one of the many ways in which César Aira’s books think about beginnings. First-time writers appear in the early Airean fiction of the 90’s (in The Flyer, for instance), but their frequency increases in the novels published during the following decade (Varamo, The Magician, Parmenides, The New Life). As different as the main characters of these novels may be, the questions that arise from the unfolding of the way in which each one of them becomes a writer are strictly related to César Aira’s poetics. Fictional representation of the writing of an opera prima extends and completes Aira’s previous reflections about beginnings : his first novels open a dialogue with the founding texts of Argentine literature, The Literary Congress opens a dialogue with the Biblical Genesis and several pages from The Pink Dress deal directly with the beginning of fiction. This reflection is enriched in the following decades, namely in Journal of hepatitis and Fragment from a Journal in the Alps