Sur le « scénarique »

La critique génétique des phrases et des suites de phrases scrute l’enchaînement des corrections apparues d’un point à un autre de la chaîne verbale. Complémentairement, la critique génétique scénarique étudie la genèse et les transformations des scénarios d’ensemble et des modes d’enchaînement des unités narratives. On propose ici qu’elle ne s’attache pas seulement aux structures de surface de cette narraturgie, mais aussi à ses structures profondes. D’une part en distinguant les étapes virtuelles de toute scénarisation – actualisées ou non : le scénario (« scénario » flaubertien ou « ébauche » zolienne), le découpage, le montage, la composition. D’autre part en faisant appel à une sémiotique générative qui dégagera les noyaux invariants, subtextuels ou actualisés, de la composition narrative, et étudiera leur montée et leurs transformations dans l’avant-texte, au plan paradigmatique (actanciel) et au plan syntagmatique (programmatique). L’article prend pour exemple l’ébauche de L’Assommoir.Genetic criticism of sentences and of strings of sentences closely examines the series of corrections that appear from one end to the other of the verbal chain. In addition, scenario genetic criticism studies the genesis and the transformation of scenarios and the types of sequences formed by narrative units. We will suggest that not only does it closely follow surface structures of this narraturgy, but also its deep structures. On the one hand it distinguishes the virtual stages of all scenario writing, actualized or not: scenario (the Flaubertian “scenario” or the Zolian “outline”), cutting, editing, and composition. On the other hand, it calls on generative semiotics which will reveal the invariant cells, subtextual or actualized, of narrative composition, and will study their transformations in the “avant-texte”, on a paradigmatic level (actantial) and on a syntagmatic level (programmatic). The example used in this article is the outline of L’Assommoir.Die „critique génétique“ von Sätzen und Satzfolgen erforscht Schreibprozesse, die sich zwischen bestimmten Punkten der Schriftkette ansiedeln. In Ergänzung dazu erforscht die „szenarische critique génétique“ die Entstehung und Umbildungsprozesse von Gesamtszenarien und von den jeweiligen Abfolgen narrativer Einheiten. Hier wird postuliert, dass sie sich nicht nur für Oberflächenstrukturen dieser „Narraturgie“ interessiert, sondern auch für Tiefenstrukturen. Einerseits, indem sie die virtuellen Etappen aller Szenarisierungsprozesse etabliert (seien sie aktualisiert oder nicht): das Szenario (so genannt von Flaubert, bei Zola heißt es „ébauche“), die schriftliche Abfolge der Teile, die Komposition. Andererseits, indem an eine generative Semiotik appelliert wird, welche die unveränderlichen (vortextlichen oder aktualisierten) Kerne der Erzählstruktur herausschält und deren Emergenz und Transformation im „avant-texte“ analysiert, und dies auf paradigmatischer (Aktanz-) und syntagmatischer (Programm-) Ebene. Der Beitrag wählt als Beispiel L’Assommoir von Zola.La crítica genética de las frases y de las series de frases escruta el encadenamiento de las correcciones que aparecen de un punto a otro de la cadena verbal. Complementariamente, la crítica genética guionística estudia la génesis y las transformaciones de los guiones de conjunto y de los modos de encadenamiento de las unidades narrativas. Se sugiere aquí que este enfoque no se limite solamente a las estructuras superficiales de esta narraturgia, sino también a sus estructuras profundas, distinguiendo, por una parte, las etapas virtuales de toda guionización –actualizadas o no: el guión (“guión” flaubertiano o “esbozo” zoliano), el guión técnico, el montaje, la composición y, por otra parte, apelando a una semiótica generativa que revelará los núcleos invariantes subtextuales o actualizados, de la composición narrativa y estudiará su conformación y sus transformaciones en el pre-texto, en el plano paradigmático (actancial) y en el plano sintagmático (programático). El artículo toma como ejemplo el esbozo de L’Assommoir.A crítica genética das frases e das sequências de frases examina o encadeamento das correcções aparecidas de ponta a ponta da cadeia verbal. Complementarmente, a crítica genética dos argumentos estuda a génese e as transformações do argumento global e o modo de encadeamento das unidades narrativas. Propõe-se que ela não se prende apenas com as estruturas de superfície dessa narraturgia, mas também com as suas estruturas profundas. Por um lado distinguindo as etapas virtuais de qualquer argumentização – actualizadas ou não: o argumento (flaubertiano ou “esboço” zoliano), o recorte, a montagem, a composição. Por outro lado recorrendo à uma semiótica générative que liberte os núcleos invariantes, subtextuels ou actualizados, da composição narrativa e estude a sua ascensão e transformações no ante-texto, a nível paradigmático (actancial) e a nível sintagmático (programático). O artigo toma como exemplo o rascunho de L’Assommoir.La critica genetica, applicata alla nascita del periodo e delle seguenze di periodi, scruta il susseguirsi di tutte quelle correzioni che sorgono da un punto all’altro della catena verbale. In modo complementare, la critica genetica specializzata nell’analisi degli scartafacci d’autore studia la formazione e le trasformazioni dei canovacci di un’opera e l’intrecciarsi delle diverse unità narrative. Il saggio, in tale prospettiva, prendendo ad esempio l’abbozzo de L’Assommoir, propone una linea metodologica secondo la quale l’analisi non deve privilegiare le strutture di superficie del testo, ma ne considera, invece, anche le strutture più profonde. E ciò, distinguendo, da un lato, le tappe virtuali della costruzione di un canovaccio – siano esse aggiornate o no: il canovaccio (“canovaccio” flaubertiano o “abbozzo” zoliano), il taglio, il montaggio, la composizione. E riferendosi, dall’altro, ad una semiotica generativa capace di far apparire i nuclei costanti, subtestuali o aggiornati, della composizione narrativa, nel loro delinearsi e nelle loro trasformazioni all’interno dell’avantesto, tanto sul piano paradigmatico (actanziale) quanto su quello sintagmatico (programmatico)