Mel et sal. Suavité et sévérité de la voix dans Twelfth Night

Dans Twelfth Night, les voix tantôt acides, tantôt douces des personnages font du langage une véritable chambre d’échos, où les sons comme les chants du carnaval, du charivari, de la loufoquerie ou de la folie, se font tour à tour entendre à côté de la suavité de la musique. La comédie de Shakespeare se présente comme un labyrinthe acoustique où identités et genres se confondent. Les jeux de lettres, comme l’anagramme M.O.A.I. dans la lettre prétendument écrite de la main d’Olivia, sont ici à la fois jeux sur les sonorités et jeux de l’être et ils provoquent des effets de comique grinçant aux dépens de l’Intendant puritain Malvolio. Dans la pièce, la voix oscille entre douceur melliflue et bouffonnerie grinçante dans un feu d’artifice verbal aussi féroce qu’il est joyeux et festif.In Twelfth Night, the characters’ voices, now acerbic, now suave, turn language into a real chamber of echoes when the sounds and songs of carnival, charivari, buffoonery and folly are alternately heard besides the sweet musical strains. Shakespeare’s comedy thus presents itself like an acoustic maze where identities and genres get blurred. Letter games such as the M.O.A.I. riddle in the letter supposedly written by Olivia are playing on sounds as well as with existential issues and they raise laughter at the expense of the Puritan steward Malvolio. The voices in the play alternate from mellifluous sweetness to discordant fooling in verbal fireworks that prove as ferocious as they are funny and festive