L’impossible fiction. De quelques projets de films sur la guerre d’Algérie à la fin des années 1950

Cette étude analyse plusieurs projets de films (sous la forme de scénarios ou synopsis)traitant directe­ment de la guerre d’Algérie écrits en 1959 et 1960 conservés dans les archives militaires. Ils ont été lus à l’époque par les services psychologiques de l’armée, le ministère de la Défense, mais aussi par les ins­titutions civiles. Aucun de ces projets n’a finalement été réalisé, cependant le fait qu’ils aient été censurés ou n’aient pas bénéficié de l’aide logistique demandée, leur existence même à l’état de scénario témoi­gnent d’un intérêt pour la représentation des soldats, et plus globalement du conflit en cours, de la part des producteurs de cinéma français. Ces projets ont en effet été écrits dans la courte période suivant immédiatement le discours du général de Gaulle sur l’autodétermination du peuple algérien le 16 sep­tembre 1959. Leur non-réalisation rend donc compte des divergences internes à l’Etat et à l’armée sur l’Algérie plus que du désintérêt des producteurs pour ce sujet difficile.This paper focuses on several film projects (scenarios and synopses)dealing directly with the Algerian War. Written in 1959 and 1960, and preserved in the military archives, these documents were read at that time by the psychological warfare branch in Algeria, by the ministry of Defense, as well as by civil institutions. None of these projects finally made it to the screen. However, despite the fact that they were censored, or were simply not helped by the State, their very existence as projects testifies to an interest in the representation of soldiers in this particular war, on the part of French film producers. These proj­ects were written within a short period following the famous speech by General de Gaulle about the « self-determination » of the Algerian people. Therefore, the fact that they were not produced is more symptomatic of the disagreements within French military and civil institutions than it is of French cin­ema’s lack of interest in this difficult matter