La création de l’association pour la recherche filmologique

Publication des procès verbaux de la réunion préparatoire à la fondation de l’Association pour la recherche filmologique de novembre 1946, préalable au démarrage de toute l’entreprise qui aboutira à la mise sur pied officielle de l’Association le 8 janvier 1947, à l’édition de la revue aux Presses Universitaires de France et à un congrès international en septembre de la même année, puis d’un Bureau international de filmologie et, en avril 1948, à une convention avec La Sorbonne pour organiser des conférences, mettant en réseau plusieurs laboratoires du Collège de France, de l’Ecole pratique des hautes études, au CNRS, à l’ENS, etc. avant qu’un décret crée officiellement l’Institut de filmologie au sein de La Sorbonne le 28 octobre 1950. Treize ans plus tard un nouveau décret mettra fin à cette expérience d’interdisciplinarité qui sera rapidement oubliée. Ces documents témoignent de ce que la définition de cette science nouvelle – centrée sur les effets du film sur le (s) spectateur (s) – se distingue radicalement de toute entreprise critique, d’esthétique normative ou de poïétique. Ils attestent également de la quasi unanimité dans le monde intellectuel et cinématographique français que rencontre le projet de Cohen-Séat.Publication of the minutes of the meeting for the founding of the Association for Filmological Research in November 1946. This meeting predates the considerable activity leading to the official establishment of the Association on 8 January 1947, followed by the founding of the journal at the Presses Universitaires de France, and the organisation of an international congress in September of that year. After the setting up of the International Filmology Bureau, an agreement is reached with La Sorbonne in April 1948 for organizing filmology conferences, via the networking of several research groups within the Collège de France, the Ecole Pratique des Hautes Etudes, the Henri-Rousselle hospital, amongst others. On 28 October 1950, a decree officially creates the Institute of Filmology at the Sorbonne. Thirteen years later a new decree will put an end to this experience and its scientific approach to the study of cinema will be quickly forgotten. These documents demonstrate that the definition of this new science — focusing on the effects of film on spectators — is radically different from any critical approach, normative aesthetics or poetics. They also demonstrate the near unanimous approval with which Cohen-Séat’s was greeted in French intellectual circles and by the film world